如果说人对“时间”的认知源于观察斗转星移，是自然的演化刻录下岁月的流逝，这些设计师正是将“设计”的力量转交给了时间这双巨大的手。
在上一期时间专题，DECO邀请到2组国内建筑师分享他们对传统历史与现代设计的平衡。今天，DECO则是聚焦于全球7位设计师在创作实验中如何将“时间”具象化、可视化，并探讨人类文明在地质环境留下的印迹。
将火山岩重新打磨铸造成器皿、用海水日晒而成的盐制作家具、控制氧化时间赋予金属浪漫的色彩......在争分夺秒、效率至上的年代，这些设计师不走捷径，反而慢下脚步，借用时间之手重新思考源于自然的材料和设计的本质。
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当下，我们对“时间”的理解，来源于工业革命之后的现代主义，人类社会高速运转，省时、高效成为生活方式的基准。
在现代主义设计里，时间是平均的。“时间感”的变化也透视了设计历史的一次裂变——劳动分工与团队协作实现了工业流水线，在这之中，时间变成平均分配的计量单位，也是维系整个系统顺利运行的刻度尺。
现代生活中的“时间”，就像1926年由奥地利女建筑师Margarete Schütte Lihotzky设计的“法兰克福厨房”，油盐酱醋用料被悉心收纳，取之有序便捷，时间与空间——都有了节约紧凑的方法。
“法兰克福厨房”的设计灵感来自长途列车餐车的厨房。1926年，Margarete Schütte Lihotzky在为建筑师Ernst May的住宅项目“Das Neue Frankfurt”设计时，提出“紧凑型家庭实验室”的概念，目标是让日常生活更加合理化，意味着更高效、更卫生、更省时。photo©Reinhard Wegmann
当现代主义设计师在网格上严谨排布点、线、面，或是一众包豪斯设计师追求社会理想而设计的集体住宅，“时间”幻化成效率与公平，也构成了我们现代人的“时间感”。
时间在现代生活中的均质化，就像作家弗吉尼亚·伍尔夫在《达洛维夫人》中借助标志性建筑物大笨钟展开隐喻，人无意识中的争分夺秒反映在由大笨钟制造的悬念中。然而在遥远年代，时间却如日晷上缓慢行进的影子般与自然同步。
如今，有这么一批设计师，并未遵循现代主义的时钟，而是慢下脚步，重新观察“时间”对自然地质、材料型塑的影响，他们借用“时间之力”来回溯设计的本质。
