作者:lll/Anitama 封面来源:TRIGGER girls
《月刊MdN》2017年5月号刊登了TRIGGER特集，本期封面由今石洋之绘制，有很多涉及TRIGGER历史和成员的内容，这期先介绍一下大塚雅彦和今石洋之的访谈，谈谈5年来那么多作品的来龙去脉。
这两人应该不需要过多解释，大塚雅彦是TRIGGER的社长，有的时候会负责作品的监督、演出、分镜、脚本等等的现场工作，今石洋之则是TRIGGER最核心的监督，提到TRIGGER首先想到的人物。
TRIGGER的诞生
正如大家所知是TRIGGER最初是GAINAX分出来的，TRIGGER的核心人员基本都是《天元突破》的主创，所以要说TRIGGER还需要从《天元突破》说起，今石说自从《EVA》火了之后机器人动画的主调都是阴暗现实的，缺少热血王道的复古风格机器人动画，所以今石想做这样的动画于是有了《天元突破》。
当时今石还不算名监督，大塚怕《天元突破》风格太偏激卖不出去，于是让锦织敦史来做人物设计平衡一下。《天元突破》成功之后，GAINAX还叫他们做了剧场版，一开始还是拒绝的，因为制作过程太辛苦了，不过今石本身还是非常想继续做这部作品，最终还是做了，只是稍微还有一点遗憾。而后来的《吊带袜天使》企画方向和《天元突破》完全相反。
《吊带袜天使》算不上一个经过深思熟虑企画，开始的时候制作团队还是怀疑“这种东西真的可以做吗？”，而实际制作的时候更多是主创核心人员拉着其他人员的感觉，没有《天元突破》时候全员往一个方面用力的状态，所以主创人员觉得该换个环境了。
从GAINAX到TRIGGER，“原创作品多”这点是遗传过来了，这点同时也是TRIGGER最重要的武器，虽然做起来比改编作品幸苦，但是也是TRIGGER独特之处。
TRIGGER另外的优势是核心成员都有超过其职位的能力，在做《天元突破》的时候印象板、角色设计、机械设计，每个人都会做一份，最后一起讨论谁的最好，节省时间同时能激发新的可能性，多出几种方案。
另外大家可能感兴趣，一些TRIGGER专属的演出方式，比如在《斩服少女》中经常出现的大红字，今石洋之的作品经常把字大大的写在画面上。这点今石说是在GAINAX时，受鹤卷和哉的影响，鹤卷在做漫画改编动画的时候，不希望完全失去漫画的味道，漫画是这样的动画也应该是这样，于是有把字原原本本放到动画画面上的手法，比如《他和她的故事》中就有这样的手法。
TRIGGER最初的动画作品是《地狱刑警（Inferno Cop）》，因为是在youtube上公开的短篇连载，每集只有3分钟，内容又是各种乱来（《忍者杀手》的精神前作，非常魔性的风格，有兴趣的可以找来看看），所以名气不大。做这片的时候《斩服少女》的前期制作已经开始了，所以今石并没有太插手制作，只是每集参与一小时的会议，实际导演是雨宫哲。
之后的主要作品是《小魔女学园》OVA版，也是动画未来（培养新人动画师）的项目，是《斩服少女》之前TRIGGER的代表作。吉成曜监督是一个对画面不妥协的动画人，丝毫不因为这是新人育成项目就放松要求，今石称最后成片是“画力的暴力”。动画未来项目都是定额的，并不会因为TRIGGER做得好加钱，所以从最终结果来说公司并没有什么收益，只是觉得难得做出来了，不如让更多人看到，于是加了英文字幕放youtube上了，没想到《小魔女学园》在海外的人气远高于国内，甚至出现了“shut up and take my money”的声音，之后在kickstarter开展了众筹，最终筹得了62万5518美元（约7400万日元），制作了剧场版。
《斩服少女》是TRIGGER第一部TV动画，可以说是一步决胜负的作品，如果成功TRIGGER以后的路肯定会好走很多，按照普通商业思维，一家动画公司的第一部作品往往会去做原作有一定名气的改编作品，因为肯定有原作粉丝会支持，不至于惨败，相对安全一点。而且TRIGGER一上来就是原创动画，必然需要很大的勇气和信心。《斩服少女》本身有很多的创新点，比如水手服作为战斗服，变身之后反而身上的布料减少等等，设计方面艺术指导（Art Director）小山重人功劳很大，整体色调上指示较多。
除了上面提到的原创作品，TRIGGER还接过一部轻小说改编动画《日常系的异能战斗》，大塚透露其实这部的制作在《斩服少女》之前就决定了，企划方指名让TRIGGER来做，相对原创作品从0开始改编还是相对轻松一点。同样的《忍者杀手》也是指名，不过当时真没有什么人员时间腾出来做这个片，成片效果只能那样，以此原因拒绝过了好几次，雨宫哲也是不太想做，不过最后还是做了。另外大塚还是盛赞雨宫哲演出的水平比他强。
为做自己想做的动画而开创的公司
另外还有日本动画人展览会的4作短篇，《電光超人グリッドマン boys inevent great hero》（以下简称《电光超人》，雨宫哲监督）、《POWER PLANT No.33》（吉浦康裕监督）、《Sex&VIOLENCE with MACHSPEED》（简称《SVM》，今石洋之监督）、《ヒストリー機関》（《历史机关》，吉浦康裕监督）。
《SVM》是小山重人、若林广海、今石洋之三个人的企划，算三人个性全开的作品，他们专门为三人团队起了个名字——GEEK BOAT。
其实做这片今石还是很有压力的，因为日本动画人展览会是khara提出来的，那些人都是在GAINAX时候的大前辈，所以基本上都派出来主力去做片，同时预算也比较充足，不在电视上公开，大家都是放开手去玩，什么黄段子都敢加进去，所以有了这样一部突出的作品。今石直言TRIGGER是为了做自己想做的动画而开创的公司，所以做别人做不来的东西才是TRIGGER做动画真正的奥妙所在。
《SVM》画面只有五种颜色，黑白红黄橙，稍微有美漫的感觉，这点也是小山重人的设计。
之后是《宇宙巡警露露子》，这片是今石很久之前的想法了，但是一直没机会做，因为母公司的ULTRA SUPER PICTURES有一个ULTRA SUPER ANIME TIME的档，TOKYO-MX的30分钟，一般放泡面番，每集8分钟左右，比如《若叶女孩》《黑白小姐》《骇客娃娃》等等都是这个档，当时这个档缺片子，于是ULTRA SUPER PICTURES请求让TRIGGER把这部片做出来，今石是打算做52集的，但是当时的委托只有12集，如果保留想法只做四分之一感觉有些无聊，于是今石把52集的段子全塞在这12集里面了。
《宇宙巡警露露子》中今石担任监督，雨宫哲担任第二监督这个奇怪的职位，雨宫哲负责的是男主AΩ·诺瓦的造型、台词、演技等等的设计，这方面基本今石完全没有插手，所以诺瓦在本片中的存在非常独特。
在做《黑岩射手》（制作公司Ordet和三次元，都是ULTRA SUPER PICTURES旗下，三家工作室都在一个楼里，Trigger负责部分外包工作）的时候，大塚社长借此认识了脚本家冈田麿里，两人关系不错，打算有机会做一个原创动画，另外当时《黑岩射手》的演出就是《羁绊者》的监督小林宽。
《羁绊者》这片和《宇宙巡警露露子》基本是同期的，本身都打算是训练新人用的片，结果是新人都去做《羁绊者》，《宇宙巡警露露子》的制作人员意外都是老手。
现今工作室全体成员合力绘制的画，每张画旁边都有签名，TRIGGER粉丝可以尝试辨认一下，看看能认出多少人。
越走越广
TRIGGER创立五年半，大塚社长也借此抒发一下感受，作为管理者来看日本动画人很多都很乱来，或者说在想方设法表现自己，不过作为艺术家表现自己是必须的，不表现没人知道你的才能。同时表现自己的制作者也在逐渐感染观众，有不少人是受这方面的影响而进入业界的。
另外大塚也谈到在以后TRIGGER做动画不仅仅面向日本，更多是面向世界。能把自己的作品推广到全世界也是他们的目标之一。在很多年以前只能通过电视看动画，当时如果想看播过的动画只能等电视台的重播，而现在通过手机App就能随时随地观看，虽然对于动画人来说并没有赚到钱，但是能让观众更容易看到自己的作品，还是非常开心的。
另外动画更容易传播了，更容易让人们看到了，所以工作室也经常收到全世界各地公司的请求，而且往往能出比国内更高的制作费用。 同时TRIGGER人也更加希望做出能让全世界各地的人都能欣赏喜欢的动画。
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