近些年来，各种歌曲创作一天比一天多，但是质量却是江河日下，并呈现出了难以挽回的趋势。歌星们一个比一个红，然而能传唱的经典歌曲却很难找到。
从近几年的歌曲来看，无论是流行歌曲、民谣还是所谓的国风、古典歌曲，几乎都有一个共同的难题，那就是歌词。能谱好曲子的创作者似乎还不少，但是能写出好歌词的词作家却越来越少了。
尤其是集中在国风和古典风格类歌曲，歌词几乎已经烂到不忍直视的地步。先不说前些年被吐槽的《盗将行》之类的粗制滥造的，拿最近获得了所谓“最佳国风艺人”奖的刘珂矣的作品来看，也是如此。
比如传唱度很高的《风筝误》、《半壶纱》等歌曲，你如果去细看歌词，你就会发现看得一脸懵圈，全部都是生堆硬砌一些语句。别说上下句毫无关联，就是单看每一句，你都看不明白写的什么，几乎都是为了押韵而乱凑的。
《半壶纱》光是这个名字就已经够让人懵逼的，开头两句：墨已入水，渡一池青花；揽五分红霞，采竹回家。这都是什么跟什么来的？忽然就转到：一身袈裟，把相思放下。这就够莫名其妙的了，突然又来个：十里桃花，待嫁的年华。这都放下相思了，还嫁个寂寞？为了所谓的禅意而强行地塞进袈裟啊、莲花啊、祈祷啊这些词，却凑不出真正的禅的意境。
回过头去寻找这种乱象的起源，才发现原来20多年前就有这样的歌了。1994年一首神曲横空出世，传唱大江南北，获奖无数，它就是《中华民谣》，但是第一次听的时候，就把我给整懵了。
这首歌的曲子谱得是朗朗上口，但是这个歌词我怀疑是词作人喝酒喝断片了写下的。它的词别说前后上下关联，就是单独每一句都是瞎凑出来的，除了押韵外，没有任何意义。比如什么“朝花夕拾杯中酒”、“风雪连天万户侯”、“苍茫的风雨你何处游”，没人能说出是什么意思。
再比如这些：醉人的笑容你有没有，大雁飞过菊花插满头；苍茫的风雨你何处游，让长江之水天际流；最后还来个更莫名其妙的旁白，似乎把观世音菩萨都给扯进来了。作者这思维跳跃度之大，怕是坐火箭都追不上。
在听了那么多国风曲，几乎就要放弃这个类型的音乐时，忽然听到了一首让人重新看到希望的曲子。银临的《棠梨煎雪》，这首歌曲不光是曲好听，词也写得极为精彩，把孩童时的闺蜜友情到长大后天各一方写得感人至深，歌词述事是娓娓道来，款款情深。
前段歌词，从孩提时一起种梨、采梨，花藻檐下，煎茶读书，秉烛夜谈，画面清新，美好的儿时友情让人流连难忘。到长大后天各一方，相见无由，淡淡地惆怅随着歌曲弥漫开来，让人感慨莫名。
最近的歌曲创作，很多人把戏曲和传统文化的元素也融进来了，看似创新，不过大多数只不过是披着国风的外衣而已，并没能真正提高歌曲的质量，尤其是在词这一块，严重缺乏有功底的词作家，不知道《棠梨煎雪》这股清流会不会是新的希望。
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