2018金马奖，重要奖项几乎被内地影人包揽。最佳影片《大象席地而坐》，最佳导演张艺谋《影》，影帝徐峥《我不是药神》，原创和改编剧本也分别由《我不是药神》和《大象席地而坐》斩获。
而一个不太起眼的奖项——最佳原创短片属于《吉祥》，导演是大鹏。就是那个拍了《屌丝男士》、《煎饼侠》、《缝纫机乐队》这些喜剧的董成鹏。
草根出身，自带喜剧烙印的青年导演，很难不让人诧异，大鹏为什么会拍出这样一部跟喜剧完全不搭边的短片，并一鸣惊人拿下如此分量的奖项？
两年多过去，大鹏在短片基础上延展而生的《吉祥如意》终于面向观众，也在这部电影中，借一位看了短片的观众提问，用电影回答了上面的问题。
影片的内容围绕传统北方家庭过年的情节展开。
一个中坚力量也都已年逾花甲大家族，在新生代小辈大鹏的撮合下，奔赴这个对他们来说既熟悉又陌生的“故乡”：柞树村。
大家庭的相聚，只为共同与老母亲（大鹏的外婆）欢度新春佳节。
大鹏为了记录这段美好的时间，请来了自己的电影制作班子，而外婆患病去世的意外，却使得事情逐渐偏离最初的设想。
最终，大鹏也在无防备的情况下真实地记录下了事件的全过程。
影片在表象上最大的亮点就是双层嵌套结构，《吉祥》与《如意》互为表里。
《吉祥如意》分两个篇章。
第一部分《吉祥》正是那部片长48分钟的金马奖获奖作品。在此之前，普通观众并没更多有机会目睹这部电影。
东北一个普通农村，10年未曾回乡的丽丽回来探望她10年未见的生父——中年因脑炎导致智残、智商只有几岁孩子的老头王吉祥。
丽丽母亲在王吉祥得病后不久就与他离婚，独自带着丽丽远赴他乡。如今丽丽也是上有老下有小。而王吉祥三十年来都由丽丽奶奶和二大爷二婶照料。久未谋面，王吉祥早已不认得丽丽这个女儿。
春节将至，奶奶一大家人回乡团聚，不成想奶奶突然病倒，在春节前猝然离世。年夜饭上，丽丽的两位大爷、一位小叔、一位姑姑和一位姑父，为了接下来她的傻爸爸如何照料安排，由商量变成争执，一发不可收拾。
短片带有明显的纪录片风格，丽丽的几位叔爷姑婶，都打破了“第四面墙”直面镜头，诉说着王吉祥的命运。
丽丽的小姑最后说“树倒猢狲散，老人没了，这个家再也不可能聚在一块，真正的团圆了”，说出了多少世间的真相。
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第二章《如意》。
原来，《吉祥》中丽丽的奶奶，正是大鹏的姥姥，王吉祥是大鹏的三舅。《如意》正是对拍摄《吉祥》过程的记录。
《吉祥》中所有的人物都是真实人物，除了丽丽，由专业演员刘陆饰演。而现实真正的丽丽，也出现在《如意》中。同样是十多年来第一次回乡探望她爸王吉祥。
只不过，丽丽跟爸爸的关系似乎远非想象的那么疏远。王吉祥并没忘记他的女儿，丽丽也会挎着爸爸的胳膊陪他一起遛弯一起看孩子们在雪地嬉戏。
然而，走进角色的刘陆，面对她饰演的原型，却难以走进丽丽的内心。于是，刘陆当着大鹏的面还是问出了那个问题：“我还是不能理解你为什么十年都不回来看他？”丽丽和大鹏都没有接话。
那场年夜饭的高潮戏，现场已经难以分清现实还是电影。现场亲人间的激烈争吵，大鹏大声喊着“不拍了”，凌乱的镜头下，已经把中国式家庭的情感困境浓烈而赤裸地展示于人。
刘陆难以自持的冲出片场，是一种再也无法融入角色的崩溃。她低下头抽起烟，而坐在她旁边真正的丽丽却若无其事玩着手机。墙上镜中两人的倒影，让人产生了某种虚幻的错觉，到底哪个才是真实的丽丽，到底哪里才是剧本的本意。
现实更大的残忍是，大鹏姥姥的去世是真实的。大鹏用他的镜头记录下了他本不想记录更难以预料的真实。
生活中处处皆有天意，无论是曾经的巧合还是无法逃避的结果，不给未来的自己留遗憾才是最好的生活方式。
在银幕之外，正在经历新冠疫情的我们是否也与影片形成了某种天意的照应？
疫情过后，常回家看看才是亲情中不变的真谛，也是我们最能抛弃物质拥抱纯真自我的机会。
然而讽刺的是，真实的王庆丽和刘陆在银幕上的对比如同一个戏中戏，更加引人深思。
“为何十年不回家”的疑问，在影片里并没有给出明确的回答而用沉默代替。
我们可以了解到王庆丽的家庭条件并不好，在异乡打工且要拉扯孩子，生活颇有难处，但这似乎并不能成为一个充分的理由。
影片里那个刘陆因入戏太深无法自拔，而真王庆丽就坐在旁边玩手机的镜头令我记忆犹新。
我们无法根据电影给出的只言片语就断定庆丽有着怎样的对与错，只能从这看似矛盾实则“合理”的事实中隐约窥见我们自己的样子：
究竟刘陆是真庆丽还是真庆丽一直没有变，又或许我们都是庆丽。
在新时代的冲刷下，逐渐淡去了刻在灵魂里的亲情与痛感，选择另外一种波澜不惊的方式和态度过这一生，甚至可能活成了王吉祥的样子？
我不知道。但我能确定的一点是，一切都有天意。
那些今时今日没有抓住的东西，或许会在某一天改变人生。
如同我们看到的这个迥然不同的大鹏一样，而他或许正在作为先知把遥远未来所隐藏的天意，拍给现在的我们。
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