小时候，每次和大人在一起看电视剧，最常问的问题就是：这个人是好人还是坏人呀？那时候，我们所认知的世界非黑即白，好人坏人都有固定的形象，不知道有绝大多数人还是处在灰色地带的。
人性善恶的问题，古今中外我们都在讨论。孟子曰：“人皆可以为尧舜。”相反，人也可以在一瞬间成为恶魔。
HBO和公视合作推出的最新高分台剧《我们与恶的距离》讨论的就是这样的一个问题。
故事从一起随机杀人案讲起，杀人犯李晓明对着观影人群扫射，造成了九死二十一伤的悲剧。李晓明被关押，然而李晓明的家人、死伤者家属，还有为李晓明辩护的律师，却要面对着天翻地覆的生活。
李晓明的辩护律师王赦在面对记者采访时，突然被受害者家属泼粪。
回到家里，王赦面对老婆和岳父岳母很羞愧，但他还是要坚持做这样的工作，好在老婆和岳母都理解支持他。
但是王赦终究要被世人侧目看待，在大家心中他和李晓明是一伙的。
王赦还被网络暴力，面对侮辱恶搞他的网友，王赦很看得开。
同时他的当事人李晓明也不配合他。
面对种种压力，王赦都扛了过来，他想查出事情真相，警醒世人，而不是为了泄愤快速把李晓明处死。
另外一方面，李晓明的家人也承受着巨大的压力，经历了这种事，他们在社会上也无法立足。
一家人出门要带口罩。
来到受害人的灵堂前不敢进去，受害者那么多人根本道歉赔偿不过来，夫妇俩在门口下跪。
家里的面馆被人破坏，爸爸要卖房卖店来赔偿受害者家属。
家里来的电话都是大众的谩骂，还有人在门口守着砸门。
全家人一蹶不振。
李晓明父母被警察传唤，结果被各家媒体围攻质问。
李家的女儿李晓文后来也改名叫李大芝。
妈妈告诉她以后谁在问她家人的情况，就让她说都死光了。
妈妈不愿意拉女儿下水，毁了女儿的未来。
一个人生活的李大芝经常披头散发，性格孤僻了起来。
想念妈妈的时候只能发信息，但是从来没有回应。
在电视台实习好不容易崭露头角，最后她发现上司宋乔安就是哥哥李晓明施暴的受害者家属。一边是新闻理想，一边是道德枷锁，这让李大芝陷入困局。
其实，哪位父母希望教育出来一个杀人犯孩子，我们为什么要把家属逼向绝路？这早已不是灭族连坐的时代，为何大家还会有这样的思想？
受害者家属方面的情况以宋乔安刘昭国一家为代表。宋乔安是新闻台主管，刘昭国是网络先驱报的创办人，两人工作上理念不同加上儿子意外被李晓明枪杀，导致夫妻关系破裂。
宋乔安也陷入深深的自责中。
两人仅剩的女儿也因为家庭关系不和，而过早成熟，失去了童年的欢乐。
夫妇两人都是受害者，但其实他们自身也有着问题。
作为妈妈，宋乔安不够关心女儿，连女儿的生日都能忘。
经常酗酒，成为一个酒鬼妈妈。
因为儿子被杀害，宋乔安性情大变，被人在背后说是压榨员工。女员工破水了还要战斗在一线，宋乔安对此只是埋怨她为什么不算好生产时间，导致耽误了工作。
爸爸刘昭国有过外遇。
作为媒体人，同时又是受害者家属，刘昭国起初无法公正的去做新闻策划，他是带着私心的。
围绕着这起案件，几条主线穿插进行，从不同的角度探讨了当事件发生后，所有人的反应。
无论是加害者，或是因他而饱受折磨的关系者，他们都不是绝对的善，也不是绝对的恶，社会上对他的评价也不一定是真相。
就连李晓明，他是残暴的杀人犯，但同时他也是有担当，不愿意连累家人的人。
王赦律师就是想调查李晓明背后的故事，从而对类似事件加以预防，这关乎到每个人的生存，然而公众却只想用李晓明的死来泄愤。
这部剧不止讲了李晓明案件，同时还牵扯了其他的事件，从而表现出人性的可怕。
第二集中就引申出了关于精神病患者在社会的生存问题与偏见。
政府要建立康复之家，其中会有很多精神病患者入驻，这引得民众游行反对，大家对精神病患者的社会危害性存在误解。
在YouTube的评论看起来对精神病患者也充满着敌意，争做键盘侠，维护心中的正义。
接着就出了一起幼稚园发生疑似精神病患劫持幼童事件。消息还没经确实，媒体就报道幼儿园的孩子们被挟持，而且一口咬定挟持者是精神病患者。
精神病患者被污名化很大程度上就是因为媒体的错误宣扬。
旁观者没有搞清事实，就开始宣扬精神病患者对正常人有多大危险，造成民众恐慌。
新闻媒体为博噱头，为收视率，不顾职业道德，宣扬这种舆论。
好在宋乔安有着很好的新闻素养，在所有媒体报道是精神病挟持幼稚园时，她没有急着跟。
而是赶快选择做新闻专题报道，连线康复之家，搜寻以往精神病患者的报道，最后找精神科专家解读。
这样的反应是专业且没有漏洞的，不会产生虚假新闻。在此之前，乔安就跌了这样一次跟斗。有一次新闻直播时，有一则普吉岛酒店爆炸的突发新闻，很多电视台都报道了。
但是乔安按兵不动，因为没有任何核实的证据，她要先抓紧时间调查。结果被上级领导催，领导说“要赢就是要快”，没办法乔安只能先报道这则新闻。
结果报道完后来了消息，证实这件事是假的。
媒体作为引导舆论的一方，承担着重大的社会责任，而在不知不觉中，他们却成为了传谣链的上游。
仅是开头，这部剧就已经引出了法律道德的拉扯、媒体乱象、精神病患者的污名化，家庭关系的话题，让观众反思了关于善恶的分界。
“不要挑战人性”是李大芝老师对她的忠告，同时也是这部剧的主题。
人性是多面的，好人坏人站在不同立场来看结果可能也不同。而我们判断善恶有时只凭个人感受，这种情况下很容易一叶障目，看不到事情的真相，从而产生了偏颇，做出极端行为。
这就是剧名“我们与恶的距离”的本意，善恶在一念之间，我们与恶可能也有一步之遥，殊不知一进一退之间，我们就可能成为了“恶”的帮凶。
就如《我们与恶的距离》剧目书中所写的：我们对善恶的沉迷，对恶的着迷与追打，是疏离社会的附魔群像。我们与恶的距离比你想象的近，因为我们往往假善恶之名，行自我证明之实。只要是快意恩仇都是充满了一念无明，哪里来的善恶。
有人认为这部剧是在为杀人犯开脱，是一个圣母剧。但其实这是编剧在直面公正地告诉观众有这样的社会问题存在，提供了另一种思考的可能性。
就如东野圭吾在《虚无的十字架》里给读者抛出的问题：
如果你的家人被残酷地夺走，你希望该如何处置犯人？
如果犯人并未把死刑视为惩罚，至死仍未反省，死刑又有何作用？
《我们与恶的距离》的观众也是以旁观者的角度，来看加害者一面疯狂杀戮一面担心家庭，加害者家庭一面备受谴责一面无辜牵连，受害者家庭一面承受失亲之痛一面有着道德缺陷。
在人人喊杀的社会反响下，这部剧很理智地去剖析各个群体的心理，这样做还是蛮大胆的。以往社会案件被报道后，大家只是在当下产生讨论，但没有多少人能关注到后续发展，而导演就是把目光关注到案件过后所带来的一系列动荡上，包括与之有关联的人会产生的心理创伤。
除了立意之外，这部剧的制作也很用心，每一集的片头都是YouTube上键盘侠的评论，每个字一点点漂浮起来，最终汇聚出片名。这样的处理十分有冲击感，让观众真切的感受到，在网络世界不明就里就去发表评论是多么可怕的一件事。
而且这部剧每一集都围绕着李晓明杀人案展开，中间则会引申出别的事件来为主线故事去推进，但最终结尾都会留下个悬疑点。
比如第一集李大芝得知上司宋乔安的儿子是哥哥杀的后，她回忆起当初事发后一家人生活的窘迫。面对宋乔安，她还能否继续待在公司里，结尾给我们留下了悬念。
第二集挟持幼儿园的人到底是不是真的在挟持，是不是有精神问题，我们都不知道，需要等到第三集来揭秘。
这么做的目的是让观众产生好奇去追。目前所有的疑惑还没有得到解释，可能是后面埋的伏笔，所以每一处细节都不能忽视。
当然演员的表现力够强也是吸引大家的重要原因之一，尤其是贾静雯，虽然15年没有拍过台剧，但演技还是上乘。
贾静雯在剧里演的冷酷职场女强人很恰当，她有那种不怒自威的气场。
公司里雷厉风行的她，回到家里却是最软弱的，女儿排斥她。
和老公无休止的争吵，几乎都耗尽了她的全部精力。
但是当她把所有防备卸下，敞开心扉“示弱”的时候，她又是那么想让人呵护。
为数不多的落泪，足够打动人。而且贾静雯设置的很巧妙，先是轻微的挑眉，然后随着话的说出，眼泪像掐着点一样从眼眶滑落。
和丈夫关系缓和后，贾静雯转过头冲着丈夫苦笑后迅速回头，面对丈夫还是有一点尴尬。
宋乔安也在里面诞生很多金句。
最讨厌抱歉，有本事不要犯错。
面对李大芝的新闻理想，她抛出了橄榄枝：敢不敢踏进现实的世界。
宋乔安对于社会的认知，句句扎心，但又是血淋淋的事实。
贾静雯的出色发挥无疑是为这部剧锦上添花，很难想象还有哪个演员可以把坚强和柔弱合为一体，每一个单拿出来都不觉得有违和感。
裘裘始终认为一部剧的成功不止应该体现在剧本身，还应该让观众发散思维，产生一些反思，甚至有可能会推动社会的发展。这样的剧不再是一个点，而是一个面，可以称之为一部有意义的好作品。很欣慰，《我们与恶的距离》就是这样一部好剧。
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