词曲吻合，毫厘不爽
——清唱剧《长恨歌》音乐美学之浅见
向阳光
一、音乐思想
黄自的美学观念是传统意义上的美学，他的全部理论来自于康德的“知-情-意”这些传统的心理学上。
黄自长期从事音乐教育，在音乐美学的认知上，他将音乐欣赏的过程分成三个阶段：一是感觉；二是情感；三是理智。在他看来，想象是沟通音乐与现实的桥梁。
汉斯利克的“绝对音乐”在一定程度上影响了黄自的音乐思想，“绝对音乐”注重音乐的纯粹性和音乐本身的独立性。这些在他的音乐创作中具有一定的体现。
（一）声调音韵之美中国的语言是世界上最美也是最难学的语言，中国语音里有平、上、去、入四个不同的音调，而在中国诗歌中，十分讲究字与字，句与句之间的押韵，“阴平”“阳平”称为平韵，“上”“下”称为仄韵，平仄是中国古诗词的基本要求。黄自先生有着深厚的文学功底，自然在音乐创作方面也十分注意考究平仄与音乐旋律的关系，女声三部合唱《山在虚无缥缈间》，“香雾迷蒙，祥云掩拥”的声韵是平仄平平，平平仄平，故黄自在谱曲时将“雾”字与“掩”字都用高音加变度音，特别是“掩”字由于处在强拍，所以黄自用了一小节的长度来表现这个字。
又如在《点绛唇》中“休惜余春，试来把酒留春住”一句，其中的“来”字的声调是第二声也就是阳平，与之对应的曲调应向上扬起，在旋律的处理上黄自运用了上行大三度进行去表现乐句的走向。“春”字的声调是第一声也就是阴平，曲调对应的皆使用高音，这时的旋律已推进到了全曲的高潮，并且重音在“住”字上，起到了强调作用，“住”字声调是第四声也就是去声，此时旋律走向应向下，黄自对此句的旋律正是这样处理的。（二）文学底蕴之深就选词来看，黄自以古典诗词为题材的艺术歌曲中，所选用的歌词，或出于中国经典的古诗词作品，或选用韦瀚章、龙七等人的现代诗。
他偏爱唐宋时期的古典诗词，他以此题材创作了五首艺术歌曲：分别是《春思曲》《南乡子》《点绛唇》《花非花》和《卜算子》。这些艺术歌曲体现了作曲家黄自先生深厚的作曲技法和文学底蕴。二、美学内涵
作曲家黄自先生特别强调音乐的内容与功用，他认为音乐可以通过美来感化人：“今日人类之弱点多矣，吾人救济之，当以音乐为最大之任务。”同时，他也十分注重音乐的形式美， 如他谈到艺术歌曲的创作：“务必要使音乐的意趣、节奏、句法等等一一与歌词吻合，毫厘不爽。同时还要利用和声、伴奏将情感很透彻的表现出来。”清唱剧《长恨歌》的创作，是作曲家黄自对于音乐的形式美与内容、功用，力求兼顾的卓越实践。
清唱剧《长恨歌》是黄自先生运用西欧创作技法进行音乐民族化的一次尝试，在语言与旋律、节奏等方面都有良好的结合与运用，较好糅合了传统诗词与古调新曲。这一创作在艺术构思、作曲技法上都给后人留下了宝贵的财富。他也是二十世纪三十年代艺术歌曲创作繁荣时期，最有创作价值也最有影响力的作曲家。
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