金马奖在上周末迎来55周岁的生日，不过这个生日因为一些别有用心之人，破坏了原本和谐的气氛，让人觉得恶心。
而原本不被看好的《无名之辈》也在上周末上映后，豆瓣一路飙到了8.4分，年度最佳国产电影的前三名是没跑了。
自从上世纪90年代中期接受大陆电影报名参赛，加上刚刚加冕最佳电影的《大象席地而坐》，一共有7部大陆电影获得过这一奖项，分别是：1996年《阳光灿烂的日子》、1998年《天浴》、2004年《可可西里》、2012年《神探亨特张》、2014年《推拿》、2016年《八月》。
提到《大象席地而坐》，就不得不提胡波，去年10月12日，胡波在北京住宅的楼梯间里自缢身亡。影片中那头特立独行的大象成为残酷命运下的一场悲剧，现实中胡波或许也是对这个世界绝望了吧。
导演很有才华，不必再夸了，特别是这种灰色的丧风格更是我的最爱。国产电影很多年没有出现这样展示愤怒与绝望情绪的电影了，或许在很多人眼里这样显得很没有深度和幼稚。但是这种对于生活不满最简单直接的方式，在现实中实现很难，那么就更需要这样影片的存在。
230分钟的时间，每一秒都透着愤怒与绝望的气息。讲述了四个家庭盘根错节的愤怒与仇恨，对话极其冷酷，爱被深深埋进了故事线。长镜头叙事也极具个人风格，像极了贝拉·塔尔。
一天之内的多条线故事并行，这样的叙事手法，一般来说影片节奏会很快。但是过多的追求了镜头感，大量使用了长镜头，却将影片的节奏拖得很慢。这一快一慢真的有点不搭，但作为胡波的导演处女作，这种大胆的尝试，还是值得肯定的。
有时候也会想，到底什么是“真正的绝望”。是丑、是穷、是懒吗？我觉得都不是。真正的绝望是身处绝望还在寻找绝望。
大象为何要席地而坐？当你抱怨社会种种的不合理，是否想过自己也是不合理的原因之一？
《无名之辈》之于国产电影，就好像《小偷家族》之于日本电影。每个人都没有轻易的向生活低头妥协，他们都在抗争。
整个故事围绕着一把枪展开，每个人想通过荒诞的行为都是为了建立自己的尊严，只是生活是现实的，不管有没有这份尊严，生活都要继续下去。
和《大象席地而坐》一样，都是关注小人物的电影。总有些无名之辈，走在生活的穷途末路上，无法逃脱地陷入命运的迷宫。要选择放弃、得过且过、甚至寻死，还是拼命去争一口气。电影中的角色们，大多都选择了后一条路，去不断地反抗生活，站着维系自己的尊严。
《无名之辈》的每一个小人物身上都可以找到真善美。每个人都有自己不得已的苦衷，有了为了理想，有人为了爱情，有人为了金钱，有人为了死。只是希望之后，就是冰冷的现实，似乎每个人都遭到了戏弄。
“六万盖房子，三万是彩礼，还有一万买棒棒糖”是多么美好又朴实的爱情，可是小人物哪来的主角光环？他们根本不配拥有奇迹。
本片成功的一个重要因素就是，所有演员的演技都在线。特别要夸一下章宇，扮演了一个可笑又带着温情底色的劫匪。他奉献了不输《我不是药神》的演技水平，对喜剧桥段的自然表现和最后时刻的复杂情感，都有着很好的把握。
当然并不是没有缺点，两部电影相似的地方还有都采用了多线叙事。各条叙事线上的人物，都在各自的轨道上做着自认为正确的事情。
当线与线交集时，往往会因为“信息不对称”而产生意料之外的结果。剧情中的巧合越离奇，主角们的命运感就越强。
而交集的产生则要要巧合的制造，《大象席地而坐》所有的线都归结于满洲里；《无名之辈》所有的线都归结于西山大桥。仔细想想，这样的汇合中有多少巧合是牵强的，不合逻辑的。
最后想说的是，两部电影对于今年的国产电影来说都有特别的意义，请不要忘记这些小人物的名字：于城、韦布、黄玲、马嘉旗、胡广生、马先勇.......
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