《忆江南》，唐教坊曲名。据《乐府杂录》，此词又名《谢秋娘》，系唐李德裕为亡姬谢秋娘作。又名《望江南》、《梦江南》等。至晚唐、五代成为词牌名。分单调、双调两体。单调二十七字，双凋五十四字，皆平韵。
《忆江南·江南好》
江南好，
风景旧曾谙。
日出江花红胜火，
春来江水绿如蓝，
能不忆江南？
《忆江南·江南忆》(一)
江南忆，最忆是杭州；
山寺月中寻桂子，
郡亭枕上看潮头。
何日更重游！
《忆江南·江南忆》(二)
江南忆，其次忆吴宫；
吴酒一杯春竹叶，
吴娃双舞醉芙蓉。
早晚复相逢！
白居易曾任杭州刺史两年，后又任苏州刺史一年有余，所以说“风景旧曾谙”，说明那江南风景之“好”不是听人说的，而是当年亲身感受到的、体验过的，因而在自己的审美意识里留下了难忘的记忆。当他因病卸任苏州刺史，回到洛阳十余年间，写下了这三首《忆江南》。
全词五句。一开口即赞颂“江南好！”直抒胸臆。正因为“好”，才不能不“忆”。他“旧曾谙”的江南风景是这样的：“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。”“日出”、“春来”，采用了互文的写法。在这里，因同色相烘染而提高了色彩的明亮度，因异色相映衬而加强了色彩的鲜明性。作者把“花”和“日”联系起来，为的是同色烘染；又把“花”和“江”联系起来，为的是异色相映衬。江花红，江水绿，二者互为背景。于是红者更红，“红胜火”；绿者更绿，“绿如蓝”。
杜甫写景，善于着色。如“江碧鸟逾白，山青花欲燃”、“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”诸句，都明丽如画。而异色相映衬的手法，显然起了重要作用。白居易似乎有意学习，如“夕照红于烧，晴空碧胜蓝”、“春草绿时连梦泽，夕波红处近长安”、“绿浪东西南北水，红栏三百九十桥”诸联，都因映衬手法的运用而获得了色彩鲜明的效果。至于“日出”、“春来”两句，更在师承前人的基础上有所创新，吸取各种颜料，兼用烘染、映衬手法而交替综错，又济之以贴切的比喻，从而构成了阔大的图景。不仅色彩绚丽，耀人眼目；而且层次丰富，耐人联想。
“旧曾谙”三字还说明了一个更重要的层次：以北方春景映衬江南春景。追忆江南的作者却在洛阳，洛阳的春天来得晚。“花寒懒发鸟慵啼，信马闲行到日西。何处未春先有思，柳条无力魏王堤。”在江南“日出江花红胜火”的季节，洛阳却“花寒懒发”，只有魏王堤上的柳丝，才透出一点儿春意。花发得比江南晚，水也有区别。即使春天已经来临，洛阳的洛水、伊水也不可能像江南春水那样碧绿。因此作者不禁以“能不忆江南”的眷恋之情，收束全词。这个收束既托出身在洛阳的作者对江南春色的无限赞叹与怀念，又造成一种悠远而又深长的韵味。词虽收束，而余情摇漾，凌空远去，自然引出第二首和第三首。
白居易（772～846），听歌说诗词：《长恨歌》（白居易三个版本演绎经典），听歌说诗词：《赋得古原草送别》（白居易），唐时新乐府运动的倡导者，主张“文章合为时而著，歌诗合为事而作”。其诗语言通俗，人有“诗魔”和“诗王”之称。和元稹并称“元白”，和刘禹锡并称“刘白”。有《白氏长庆集》传世。代表诗作有《长恨歌》《卖炭翁》《琵琶行》等。
