90年代初，徐克、李连杰合作的“黄飞鸿”三部曲，在香港影坛掀起了一股功夫片热潮。
1992年，在拍摄了《黄飞鸿3之狮王争霸》后，李连杰离开徐克，开始独立发展自己的电影事业。而失去李连杰的徐克，也开始寻找新的打星，作为自己的银幕合作伙伴。
1993年，赵文卓接替李连杰，成为“黄飞鸿”的出演者。然而，这一年的徐克，又以监制身份，为甄子丹策划、拍摄了一部功夫经典《少年黄飞鸿之铁马骝》。
这部《少年黄飞鸿之铁马骝》仅上映12天便被下架，票房成绩只有680多万港币，不足700万。今天我们就来聊聊，徐克当年为何要为甄子丹，拍摄这部“黄飞鸿”系列的外传电影，以及《少年黄飞鸿之铁马骝》票房受挫的原因。
徐克为何要拍摄《少年黄飞鸿之铁马骝》
1993年，李连杰离开之后，徐克找到了赵文卓接手“黄飞鸿”系列。然而这一年，他为何又要为甄子丹，策划这样一部《少年黄飞鸿之铁马骝》？
其实，这一切的答案，都与徐克“电影工作室”的运营状况有关。
在港片银幕之上，徐克的制片人头衔，远比他的导演身份更为瞩目。
80年代中期，电影事业稳步上升的徐克，选择成立“电影工作室”，从导演转型制片人。
1986年，徐克以制片人的身份，为吴宇森策划了《英雄本色》，并担任了影片的监制。而1987年，徐克又将程小东捧上导演的位置，并为其策划了《倩女幽魂》。
90年代初，《笑傲江湖》、《新龙门客栈》等作品的诞生，不仅让程小东、李惠民等人的导演事业走上高峰，同时也让徐克的制片生涯，迎来了前所未有的辉煌。
虽然都是电影从业者，但导演与制片人的电影追求，却是不同的。导演渴望通过过硬的影片质量，证明自己的能力，而制片人则更看重电影的票房成绩。
在1993年，徐克的“电影工作室”遇到了一次运营危机，而他的制片之路，也在此时发生了一些颠簸。
1990年，随着《倩女幽魂3》的上映，“倩女幽魂”系列宣布完结。此时徐克的“电影工作室”，赖以赚钱的大IP也只剩“笑傲江湖”。
为了开拓新的IP市场，徐克在1991年亲自下场，执导拍摄了《黄飞鸿之壮志凌云》，开启了“黄飞鸿”的IP系列。
1993年，《东方不败之风云再起》的上映，为“笑傲江湖”系列落下帷幕。而该片之后，程小东、李惠民也相继离开了“电影工作室”。
此时，徐克的电影团队里，导演只剩下自己一位，电影IP也只有“黄飞鸿”系列一个。更糟心的是，李连杰也要离开“黄飞鸿”系列。
随着李连杰的离开，徐克的“授业恩师”吴思远，推荐赵文卓接手“黄飞鸿”的角色，而在《黄飞鸿2》中担任动作指导的袁和平，也向徐克力荐了自己的弟子甄子丹。
面对这两位打星人选，1993年的徐克，让元彬、赵文卓一起，合作拍摄《黄飞鸿4之王者之风》。而袁和平则与甄子丹一起，在徐克的安排下拍摄了一部“黄飞鸿外传”电影——《少年黄飞鸿之铁马骝》。
徐克这样做的目的很明显。
一方面，将元彬、袁和平两位动作指导，推上导演的位置，如果作品表现出色，便将二人拉入“电影工作室”，弥补程小东、李惠民离开后的导演人员缺失问题。
另一方面，希望通过打造外传电影“少年黄飞鸿”，开辟新的IP市场。
同时，1993年的徐克也亲自上阵，执导、拍摄了奇幻爱情片《青蛇》，希望该片能像《倩女幽魂》一样，开启新的IP系列。
让袁和平“重出江湖”，再度回归导演的位置；培养元彬转型导演，接替程小东在“电影工作室”的工作；通过“青蛇”、“少年黄飞鸿”，开辟新的IP市场。徐克的这个安排，可以说是“三管齐下”。
然而，徐克的想法虽然很完美，但这些电影作品的市场表现，却给他狠狠地浇了一盆冷水。
1993年的票房市场之上，《青蛇》只拿到了940多万港币的成绩，而《少年黄飞鸿之铁马骝》，只上映了12天便被下架，票房成绩只有680多万港币。
相较之下，元彬执导的这部《黄飞鸿4之王者之风》，还算表现不错，上映14天拿下了1100多万的票房。
但是，与之前《黄飞鸿之壮志凌云》2900多万的成绩，《黄飞鸿2之男儿当自强》3030多万的票房，《黄飞鸿3之狮王争霸》2700多万的结果相比，《黄飞鸿4之王者之风》显得不值一提。而《少年黄飞鸿之铁马骝》的票房，更是惨淡不堪。
那么，《少年黄飞鸿之铁马骝》的票房成绩，为何如此不理想？
缘何《少年黄飞鸿之铁马骝》的票房惨淡
就电影的服、化、道设计，剧情编排，打斗场景呈现而言。甄子丹的这部《少年黄飞鸿之铁马骝》的质量，其实并不输李连杰的“黄飞鸿”三部曲，但是为何该片在香港市场的票房成绩如此不理想。
首先，《少年黄飞鸿之铁马骝》在香港的票房成绩惨淡，与徐克自身的IP运营有一定关系。
1991年的《黄飞鸿之壮志凌云》票房大卖后，徐克又在1992年推出了《黄飞鸿之男儿当自强》。随着这两部作品的热映，徐克也把自己在1989年拍摄的一部老电影，挂上“黄飞鸿”的名头，推上大银幕。
它就是《黄飞鸿92之龙行天下》。
在这部《黄飞鸿92之龙行天下》里，李连杰、元华的打斗表演虽然也十分出色，但是电影的制作成本差异，导致这部《黄飞鸿92之龙行天下》，无法达到“黄飞鸿”两部曲的水准与高度。
但是为了蹭上“黄飞鸿”的热度，徐克把这个与“黄飞鸿”无关的故事，命名为《黄飞鸿92之龙行天下》，打着“外传电影”的旗号推入院线银幕。
徐克的这番操作，就如同王晶在《追龙》大火之后，又拍了一部《追龙2：追缉大富豪》一样，观众的反应也可想而知。
1993年，徐克推出了《少年黄飞鸿之铁马骝》，影片打着外传电影的旗号，男主角也从李连杰变成甄子丹。之前的《黄飞鸿92之龙行天下》，仍然在不少观众的心头回荡，此时推出另一部外传，票房受挫也在所难免。
其次，“黄飞鸿”电影的泛滥，也是《少年黄飞鸿之铁马骝》票房遇冷的一个原因。
自《壮志凌云》、《男儿当自强》的“黄飞鸿”两部曲上映之后，便开始有不少港片导演，对“黄飞鸿”的故事进行挖掘、创作。
1992年，林正英、钱嘉乐就合作了《黄飞鸿之一代宗师》，谭咏麟也在此时拍摄了《黄飞鸿笑传》、《黄飞鸿对黄飞鸿》。1993年时的元彪，也出演了《黄飞鸿之鬼脚七》。
而张鑫炎导演，也在1993年拍摄了《黄飞鸿之男儿当报国》，还找来了李连杰的大师兄王群，出演“黄飞鸿”的角色。
这些“黄飞鸿电影”的质量良莠不齐，很快造成了票房市场的衰退。80年代的“僵尸片”，就是因为题材的泛滥走向衰落，90年代的“黄飞鸿电影”亦然。
徐克的运营失误，加上类型片泛滥的市场乱象，甄子丹的这部《少年黄飞鸿之铁马骝》，最终只以不足700万港币的成绩收场，这也成为了不少功夫片影迷心中的遗憾。
虽然在票房市场之上表现不佳，但该片过硬的质量，却获得了许多功夫片影迷的认可。2001年，好莱坞导演昆汀·塔伦迪诺，将《少年黄飞鸿之铁马骝》引入北美市场。这部被票房洪流淹没的佳片，也再度于大银幕上绽放光芒。
时至今日，徐克、袁和平、甄子丹合作的这部《少年黄飞鸿之铁马骝》，依然凭借它独特的魅力，吸引着一批又一批的新生代观众。
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