文｜攻主（珞思影视研究组）
同为最高人民检察院影视中心出品，同样将视角深深探入“公检法”体系，但正在播出中的电视剧《因法之名》，似乎没有《人民的名义》那般好命。
先是播出受阻。捕娱记（ID：ibuyuji）查询到的资料显示，《因法之名》开拍于2016年10月，于2017年1月杀青，却直到2019年4月14日才突然宣布上档——就在前一天，播出平台北京卫视的待播剧预告依然播放着《我们都要好好的》的片花。
等待中的两年，编剧赵冬苓的心情是“都绝望了”，3月27日在微博给出这句感叹后，4月13日面对网传的播出信息，她依然还是不敢相信。
而即便播出，《因法之名》的考验也只是刚刚开始——北京卫视独家播出，网播平台是已然籍籍无名的PP视频。多方掣肘，这部剧不论是网络热度还是收视热度，都停留在一个较一般的水平。
“一剧一命，我认命，只干好自己能干的事。”4月15日，在《因法之名》播出第二天，面对网友“真的好可惜”的评论时赵冬苓在微博如实说，而就跟许多“库存剧”的作者一样，对她来说，播出就是胜利。
“三追六问”后出炉的剧集
冤案背后真实的人性细节
不过，这两天有关《因法之名》的关注突然多了起来。
4月23日，自媒体大号“独立鱼电影”在头条以《这种大尺度国剧，播出就是胜利，不该这么凉了》为题，点评《因法之名》在题材上的“敢为人先”。而今天，“新剧观察”编辑部则从这部剧延伸开去，写出了《从<因法之名>看中国影视“神秘”的审查》一文。
收视率也在上扬。根据卫视小露电发布的收视日志，《因法之名》开播当天收视率仅为0.573，此后，该剧收视率一直在缓慢提升，4月23日，《因法之名》收视率达到0.844，虽然只排在了第四位，但这个成绩，已经与排在二、三名的《趁我们还年轻》《一场遇见爱情的旅行》相去不远。
《因法之名》的故事很值得一说。虽然很多人可能已经知道，它是一个聚焦“冤假错案”的故事。但只有真正走入剧情我们才会发现，到底是什么导致了冤案和错案的发生。
在这段故事的讲述过程中，人性细节处的阴暗，舆论、侦破程序对于案件的影响，被和盘托出。
《因法之名》的故事开篇于1996年，歌舞团编导许志逸的妻子被害，许志逸拿不出确切的不在场证明，又被指跟妻子感情不和、在外乱搞男女关系，这，就是有杀人动机了。
另一方面，刑警队副队长仇慕因救拒捕的许志逸殉职，与他情同兄弟的支队长葛大杰从此发誓，“无论如何都要让许志逸认罪”；
被常常夸赞“许老师”的老婆天天讥讽“不是个男人”的痕检员陈谦和，明明在作案现场发现了两枚外来者的指纹，却因为早就看许志逸不顺眼，选择性地忽略了这些重要证据。
加上领导下令必须“十天结案”，严打期间的舆论风向愈演愈烈，葛大杰开始不眠不休地审讯许志逸，最终，对方承认“犯案”，由此被判死刑、缓期两年执行。
虽然有“公检法”三重办案体系，但冤案依然产生。剧情介绍到这，《因法之名》的“难处”，想必所有人都能理解。
赵冬苓就说，《因法之名》能够出来，是经过了“三追六问”。
“光是审查就要过三关，最高检、公安部以及广电总局”，“审查就审了一年多”，她提到自己中间有几次曾特别沮丧，“就觉得，‘还能出来吗？’因为它花费了特别大的心血，而且我觉得是有价值的电视剧，如果出不来，那应该会对我的打击比较大。”
这种痛苦跟创作上的痛苦还完全不一样，“就是你倾尽心血、满怀热情写了一部作品，却因为种种外力的作用导致它一再被推迟，甚至你都怀疑它还能不能和观众见面。”
相比情节性更强的“抓捕刘汉”
更愿意记录中国法治的进步
据悉，其实最开始最高检找到赵冬苓时，她是不一定需要写“冤假错案”的。
当时，赵冬苓收到的题材中有一个是与“抓捕刘汉”有关，“那‘抓刘汉’这个题材无疑有更大的商业性，情节性、动作性都比较强。”
“刘汉案”是提供给赵冬苓写作参考的案件之一
但最终，她还是“知难而进”选择了纠正冤错案件的思路。
不管是挑战写法律题材，还是包括选择现在《因法之名》的叙事思路，在赵冬苓看来这些都不过是“不愿在写作舒适圈里混日子”，“大众题材可能更容易通过审核，但却难过我自己心里的那一关，相比于‘温水煮青蛙’，我更愿意不断挑战自我去探索更有意义的题材。”
《因法之名》的创作在她看来是“搏一搏”，“尽自己的一份之力来记录中国法治的进步。”
李小冉饰演的“邹桐”成为纠正错案的关键
想法很美好，现实很骨感——虽然重点是“纠正”和“进步”，但赵冬苓也清晰地了解，“现在纠正当然是我们的成绩，但毕竟问题也是我们造成的，那么怎么去认识这个问题？怎么去表现这个问题？怎么在这个问题上能够顺利通过审查？”
她说，这是《因法之名》写作过程中非常大的一个“坎儿”，刚开始“几乎找不到该怎么去写”，一直到第七稿、第八稿才觉得“有点路子”，“结果各种修改，改来改去又改回去了，这个过程太痛苦了。”
最终，《因法之名》历经第14遍才确认了故事大纲。
因为这部剧目前才播到一半，如何纠错的过程还在进行中，因此，许志逸被冤杀人的这个过程，引发了更多来自网友的讨论。
网友excitas在豆瓣提到，“冤假错案不能归结为某群体的单一原因”，“可当李幼斌称呼张丰毅‘老班长’时，就已经入木三分地呈现出了上世纪八九十年代‘复转’背景下的司法环境。”
也有网友说，《因法之名》中对于人性的描写特别真实，“说这部剧不好的人，是没有把心融入这个社会。”
相比“恶有恶报”
更愿意写“真实”的人
如何在一部将法律的剧里把人物写得鲜活，赵冬苓很是费了点功夫。
采访中她就提到，冤错案件的产生可能来自多方面因素的影响，而绝不仅仅归结于某个人的功或过，所以在《因法之名》中并没有出现故意的抹黑和刻意的颂扬。
然而在创作之初，也曾有人给她提议：“把人写得越坏越好，而且要体现恶有恶报，这样才能给观众提供一个宣泄的途径从而带来热度。”
马少骅饰演的陈谦和是让赵冬苓印象最深的角色
但赵冬苓依然觉得，还原真实的人性才是创作之本，“我不想用哗众取宠的方式博得喝彩，一个十恶不赦的角色或许会引发众人讨伐，迎合社会舆论和心理，但这样做虽然简单粗暴，但不严肃也不负责任。”
比如她最喜欢的“陈家父子”，无论是最开始财迷心窍后又被“情”感化义务为受害人辩护的律师陈硕，还是因嫉妒隐藏指纹间接导致冤案产生、却又备受内心折磨投案自首的痕检员陈谦和。
“事隔二十年，当陈谦和从抽屉中拿出当年隐藏的手写报告时，尽管纸张早已发黄，圆珠笔墨沁入纸间连字迹都开始模糊了，而他却一直保留没有销毁证据。”赵冬苓说，这是她写作过程中让自己印象最为深刻的片段，“那两枚指纹其实是他一辈子的心结，一直在折磨着他。”
目前剧情以“第二代”的纠葛为主
而在当下，也有观众很疑惑——如果主题是纠正错案，那为何近期的故事剧情里，都是许志逸们的“第二代”的情感纠葛？对此，赵冬苓表示，写作这部剧时，自己更关注笔下那些人在冤假错案影响下的情感与生活，“特别是受害人一方。”
在公平正义来临之时，当冤案沉冤昭雪之日，即便法律层面的纠错已经完成了，但对每个人良知、心灵和精神的拷问才刚刚开始。比如，当刑满释放的许志逸在路边听到“站住”二字便立刻抱头蹲守的下意识举动，就是赵冬苓为了表现这种影响而特意加入的细节。
对于受害人的影响是编剧所关注的
而在赵冬苓看来，无论是因为愤怒冲昏头脑而犯错的葛大杰、自小就被冠之以“杀人犯之子”的许子蒙还是被关押数年又无罪释放的许志逸，他们都没有错，但人生却被彻底颠覆，这也正是她把剧集的重点放到了第二代人身上的原因，“有些伤害是永远无法被治愈的，一件冤假错案影响的不仅仅是一个人，而是改变了几代人的命运。”
,
