在上世纪的八十年代后期，京剧传统戏可以演了，在天津真的是好戏连台。有一年，《打金砖》这出戏在天津轮番上演，热闹极了。有谭元寿先生在一宫演《打金砖》，有马少良先生在中国大戏院演《打金砖》，还有李光先生在华北戏院上演《汉宫惊魂》，戏迷们过足了戏瘾。
《打金砖》最早从梆子移植而来，开山者便是文武双全的李桂春(艺名小达子)。
解放后，李少春、徐荣奎均唱过这出戏，但又各有千秋。
李少春先生颇得乃父真传，功夫扎实。他文唱《空城计》，武唱《闹天宫》，更兼能演那唱念做打、长靠箭衣样样吃重的《战太平》。《打金砖》对别人可能是畏途，而对这位艺术家却是如鱼得水。太庙一场，他抖如筛糠，双眼发直，厚底硬抢背平地拔起，在半空中划出一个孤形的动作，干净、利落，脆极了，也美极了。
徐荣奎先生可是了不得，徐先生是“南麒北马关东唐”唐大师的弟子，功夫了得！《上天台》他用了一手绝技:从两层高桌上背朝观众，窜出“僵尸”落地，把皇上摔得多狠！据说这手绝技是在杭州附近钱塘江中练就。他会游泳，练时站在船上往水里摔“僵尸”，直练到脑后不湿方罢。他说:“只要不震脑子我就有办法。”
徐先生后来是唐山京剧团的团长，京剧电影《节振国》里的主要唱腔都是徐先生唱的，可惜他后来被错划为（又）派，销迹舞台，此绝技竟成绝响，令人惋惜。
“十年”后，首先恢复上演老戏《打金砖》的是谭元寿先生，（第一次演出是1980年10月），元寿时年已过半百，尚能动这类唱做兼备的重头戏，足见其功底之深厚。
来天津演这出戏，整体阵容强大，周和桐的姚期，马崇仁的马武，主角配角均为一流，最后太庙一场观众情绪剧烈程度堪称少见。这出戏是向他老师李少春学习的。前半场《上天台》，以唱功为主，几大段二黄唱腔，要唱得舒展熨贴，富有韵味；后半场的《太庙哭祭》尤其吃功。随着震荡锣鼓声的催动，谭元寿扮的刘秀急促出场，左右遮掩，一正一反接连翻两个“吊毛”，
后面的“抢背” 走得利索，如同秋风吹扫叶落；“硬僵身”倒下时落地无声，并能使褶子的下摆干净利落地遮住脸部，不偏不倚，并且配合运用扎实的“甩发”功，令人击节赞赏。
马少良先生在纪念恩师李少春诞辰百年时，动演了演出全本《打金砖》，中国大戏院人头攒动，几天前戏票就售完了。由孟广禄饰演的姚期、杨赤饰演的马武，出场就是碰头好。马少良先生饰演的刘秀，一段“孝三年改三月”固然唱得抑扬轻重分明，韵味十足，脍炙人口;就是那“文安邦武定国”的一段上场〔原板〕，也唱得那样从容、熨贴。摔打跌扑，“吊毛”接“抢背”，“硬僵尸”颇见真功，最后从高台上下来的“抢背”，又狠又帅。跌摔之后，还要张口便唱，毫无气短声嘶之感，真的难为66岁的马少良了。
