翟效安老师，有名北路梆子表演艺术家、北路梆子第二代领军人物、北路梆子名角儿、北路梆子名家、被观众们称赞为--北路梆子的“麒麟童”、国家一级演员，我来为大家科普一下关于曹营四个谋士排名?下面希望有你要的答案，我们一起来看看吧!
曹营四个谋士排名
翟效安老师，有名北路梆子表演艺术家、北路梆子第二代领军人物、北路梆子名角儿、北路梆子名家、被观众们称赞为--北路梆子的“麒麟童”、国家一级演员。
他是《四郎探母》中的杨四郎，他是《寇准背靴》中的寇准，他是《朱元璋斩婿》中的朱元璋，他是现代戏《八一风暴》中的贺龙，是北路梆子承上启下的一代领军人物，他多年练就的“梢子功”、“帽翅功”、“髯口功”技巧被观众誉为“三绝”，他的唱腔原汁原味、行腔自如，真假声结合，刻画人物感情丰富、入木三分。
当时那年70高龄的翟效安打小就喜欢戏，从14岁那年与北路梆子结缘，至今已有50多年，为观众演出3000余场、他的足迹踏遍了晋、陕、蒙、冀以及京、津地区的城镇乡村，在大大小小的舞台上给观众留下了深刻的印象。在他退休以后、依然把北路梆子事业放在心上、把培养北路梆子后备人才和传承北路梆子艺术当作自己有生之年最重要的事情。翟效安退休后和老伴一起曾被忻州职业技术学院艺术系聘为教师，可是无论哪个剧团下乡演出时、只要他的老戏迷提出邀请，他都想办法无条件的去满足他的老朋友。自己还是从事北路梆子事业、对这个北路梆子自己是喜欢、对北路梆子喜欢了，所有自己有这一方面的精神，特别是自己现在是国家级的传承人，国家照顾的自己挺不错，我自己有多少功、我这个精神能来的情况下、身体能来了的情况下，自己一方面教学生、再一方面群众欢迎需要要求，咱来了见一见群众、老观众了，也是告别舞台的时候了。翟老师的到来，对于勤奋好学的青年演员来说，也是求之不得的，利用演出前的时间、让名师给点拨点拨，在舞台上演起来会更踏实更自信，这个青年演员、他叫冯强，从上艺校开始一直师从翟效安老师，目前当时来说在北路梆子行业中是最小的一位“杨四郎”。冯强说：“在艺校翟老师给我们拍了好多戏，《四郎探母》也是翟老师当时在艺校可以说给我们这批学生排的一个开门戏、也是翟老师的一个最拿手的一个剧目，不管在艺术上还是生活方面、翟老师对我们都是无微不至的关怀，他可以说一辈子积累的这些艺术毫无保留的传授给我们，还有在生活当中也是我们的一位非常可以说是敬爱的长辈。”翟效安被人们称为北路梆子的“麒麟童”的美誉原因是在原有“算盘红”李定冠老师的低声唱法和“九岁红”高玉贵老师的高声唱法两种、创造了一套既慷慨激昂又高低自如的唱腔与唱法，真假声结合丶混合声做中轴丶跌宕起伏婉转多变、全方面贯通，保持了浓郁的老北路腔的风格韵味、形成了翟效安唱腔的特点，用观众的赞语来说就是老北路味浓、童音再现，再加上做戏逼真，刻画人物感情丰富、入木三分，还有被观众誉为“三绝”的技巧“梢子功”、“帽翅功”、“髯口功”，这些形成了他特有的艺术特色和风格。他没有把多年苦练的“美誉”当做资力，而是毫不保留地传授给年轻一代，特别是响誉戏曲界三绝之一的“梢子功”，在成凤英进京角逐“梅花”奖演出前、他亲自到家中示范、指导《哭坟》一折的“梢子功”技艺，还亲自为郝建东制作“梢子”、并示范指导，成凤英、郝建东、周建平等人“帽翅功”也得到了他的传授，更可贵的是在他退休前把一生演过的戏全部传授于现任北路梆子二团团长的张宇平。张宇平说，自己那是1986年从忻州市艺校毕业的，毕业后分配到我们二团、就看着翟老师的戏、特别翟老师有非常拿手的几本戏，特别是《四郎探母》、自己非常喜欢，翟老师在退休的时候、就把这戏传授给自己，现在这个戏也成为我们北路梆子一个剧团非常一个招牌的一个戏。翟老师平时的生活中对我们非常关心，特别是他带团的时候、但是对艺术上非常严格，而且翟老师非常有管理经验、也非常心细，他那么大年纪了，现在退休以后、还在默默无闻关注着我们、支持着我们，特别是对我们北路梆子的现状和北路梆子的发展还在发挥着他的余热，自己呢非常就是希望我们的老艺术家们都能像翟老师这样、继续为我们北路梆子的事业传承与发展贡献自己的力量。今天演出的是北路梆子《卖妙郎》，这是翟效安退休后的第几场演出、他自己也说不上来。通过短时的表演，现场的老百姓被翟效安婉转多变、激昂慷慨的唱腔和感情丰富的演技所感染，同时也好好的过了一把戏瘾。唱了一辈子北路梆子的翟效安每到一处都受到当地观众的尊敬和崇拜，在他担任北路梆子二团团长10年期间、除了下乡演出，他外请专家、内组力量强力打造了贾粉桃进京角逐“梅花奖”的评比演出，为我市捧回继杨仲义、成凤英之后的第三朵“梅花”，在他几十年的北路梆子艺术生涯中、人们用“德艺双馨”这个词来评价翟效安、是名副其实的。
翟效安生于代县的一个贫苦家庭，从小爱戏，在他14岁那年、也就是1956年政府出资成立艺术学校、开始招收第一批学生。当时在代县、翟效安听到这个消息后就去报了名。人家是北路梆子，北路梆子也是唱戏，搞清楚中路、北路，也是个唱戏，所以说唱戏就行，一听北路梆子也挺好听的，所以说自己就唱上了。当时考的时候了，人家考的是文化、语文，自己的文化那会儿是个高小，考的也不错，揣摸了揣摸身体，跟着就让自己唱了两句，说你会唱不会，听一下你的嗓子，自己说会唱、自己就唱了一个，唱了四句，人家说、哎呀好嗓子，然后说行啦、你等通知的哇。在那个年代，村里的孩子们考上学校、吃国家饭，是令人羡慕的一件事。家人、亲戚丶朋友弟兄们全村都轰动啦，好像咱村里头出了大学生啦，当时那会儿那个年代、上个学好像就有了工作啦，特别是自己本人高兴，我爱了会儿戏剧、我也考上啦。到了艺校后，因翟效安长相英俊、而且有副好嗓子、所以被分到胡子生组，师从“算盘红”李定冠老师学习。所以老师一选拔，自己就正式选上胡子生组了，当时长的比较精神、特别是嗓子好，参加了胡子生组，专门拜了李定冠老师，艺名是“算盘红”，他专门培养的，开山戏就是“走雪山”。为了参加1957年1月份在忻州专区举办的戏曲调演，从1956年下半年开始，老师为他排《走雪山》。当时演出是在忻县城内唯一的大礼堂举行，当他们的演出结束后、观众的反应出奇的好，专家们说、北路梆子中断了18年，现在终于有了接班人了。1957年全省戏剧汇演、也是四大梆子接班人的大聚会，演出结束后、晋剧大师丁果仙专门接见了翟效安，当场为他做示范，并为他传授演戏的技艺，演什么人物你就是什么人物，丁果仙老师的这番话、让翟效安受益终身，后来翟效安演的《走雪山》等经典剧目都有着丁果仙老师的痕迹。60年2月份，就是一过了大年，就到当时忻州和大同合并的了、叫晋北专署，在大同宾馆毕的业。毕了业以后，就正式分配到忻州地区北路梆子剧团贾桂林这个团里头，到了剧团以后翟效安又得到“九岁红”高玉贵老师的栽培，高老师把自己的看门戏《四郎探母》传授给翟效安，并让他与贾桂林、李月梅、安丙其等名家同台演出，学习他们在舞台上丰富的艺术和经验，那段经历让翟效安颇受教益，特别是高玉贵老师传授的“梢子功”、给翟效安以后的发展打下了良好的基础。文化大革命期间，他与老伴被迫返回到老家、也依然没有中断练功学习，特别是“梢子功”的练习、从未间断。“梢子"技巧各位老师传给自己，特别是在85年、咱们内蒙的“小十六红”叫冯金泉老师来了以后、自己和人家交流了以后，人家示范了自己看了、人家好像比这个高老师又好了一点，人家称十六红老师的梢子是点呢不是甩，咱一般人是甩呢、人家是点呢，自己就悟他这个点，自己说这个点肯定要比甩快，所以自己现在达到这个梢子、自己就是点梢子比这个一般人自己就要快，有份儿、快、灵，自己就达到的这个水平。
1987年山西省振兴北路梆子调演中，翟效安在四郎探母中饰杨四郎，除唱、念、做、走四功以外，把“梢子功”技巧充分用在“拜母”一场来烘托人物感情，淋漓尽致的表达到了分别的思念和愧疚之情，尤其是在三叩九拜时、运用梢子左甩、右甩、正甩、反甩、八字梢、扁担梢、飞旋梢，博得全场喝彩，获得调演主角“金牌奖”，被省内外专家誉为“山西的杨四郎”。山西的这个帽翅功是晋南的蒲剧大师阎逢春老师传过来的，自己在60年的时候、阎逢春老师和贾桂林老师在太原开政协会的时候、剧团派上自己和邵德红两个人，自己是学阎逢春老师的“帽翅”、自己这个“帽翅”因为自己在艺校自己胡摆呢，我拿上我的东西让人家指导一下教一下、这个“帽翅”的方法、两个片片、你怎么就能让它一个动一个不动，一个动一个不动、自己说我不知道，他说这个第一怎么应用，思考、激怒、怒了以后恼了以后、特别是思考问题、它有助于心里的活动，一会儿老师一讲、道理这么一讲，自己通过练、自己就悟出这个这来，老师是真心实意把他的真传毫无保留的传承给自己，所以说自己非常感谢阎逢春老师。
《寇准背靴》是翟效安的代表剧目，这个剧目中、翟效安在《寇准背靴》中饰寇准这个人物，在跟踪柴郡主这一场戏中、他运用“帽翅功的双抛翅”、“单搅翅”、“反螺旋翅”技巧来表达、烘托寇准暗访跟踪时的机灵性、敏感性，技巧与表演完美的结合，使人物塑造达到了一个更高的层次。在《血手印》中饰张府臣表演时、是杀是放的情感运用，“帽翅、髯口”技巧合情合理、干净利落，在1980年、他拍摄的这部电影进京展演时、倾倒了北京观众，掌声不断、倍受欢迎。自己呢自己说我这一生从事北路梆子，我自己呢、最自信最欣慰我自己，自己从农家出来，考入那会儿50年代、生活很艰苦农村很贫困，我这样一个农村娃娃考到艺校、国家培养出自己来，到剧团参加了工作、和好多名老艺人们老师们结合的演出，自己认为我自己实在满足了。
正如翟效安在说到传承时的感悟，一个艺术家的成功、除了天赋，还要有超过常人百倍的勤奋，而勤奋是一切创造的源泉。翟效安是建国以来，党培养的第一批北路梆子艺术人才，他非常热爱北路梆子，时刻关注着这个剧种的传承。08年国家受命给自己国家级北路梆子代表性传承人，自己还有这个任务，所以在这个任务的压力下、所以自己毫不保留的比自己以前当团长时候、培养青年还责任重大了，因为牵扯着国家非物质文化遗产，这个剧种的兴衰在下一代年轻人身上，所以说现阶段自己在有生之年我还有这个责任。
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