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昨天去看了《宝贝儿》。
让我决定去看这部片子的是杨幂，但她同时也是很多人拒绝这部电影，并且无理由在豆瓣打一星的原因。
第一次看到《宝贝儿》海报，杨幂素面朝天，整个人看起来又土又丑又憔悴，只有眼睛里透露着一股子犟劲儿。
这还是杨幂吗？
海报上那个看起来历经过沧桑的女主江萌，在故事里其实只有18岁。
江萌固执又偏激，自己生活都得不到保障还爱多管闲事。
在得知有一个寄养弃婴生活环境不是很好时，她背着双肩包去人家狂拍孩子的生活状态，之后跑到福利院告状说这家人对孩子不好。
气得这家女主人直说，“你也是弃婴，都十八岁了还赖在别人家不走”。
“如果我不完美，是否还是你的宝贝？”
海报上的这句话就是整个故事的主题。
江萌是被养母抚养长大的弃婴，幼时被抛弃的原因很简单——先天生理缺陷。
江萌曾经被福利机构救助，做过多次手术，身体状况不好，以至于长到18岁都找不到一个可以维持生计的工作。
幸运的是，她被寄养在一户人家直到成年。生活条件苦了一点，但养母一直没有放弃过她。
特殊的成长经历让她对弃婴有着更深更复杂的情感，这才出现了她去别人家了解被寄养孩子生活情况的一幕。
“妈，谢谢你收留我。”
江萌好不容易找到一份医院里做清洁的工作，在这里她意外遇见了一个患有先天性疾病的新生儿。她只知道孩子得了病需要手术，而孩子的爸爸却准备放弃对孩子的治疗。
为此江萌三番五次找到孩子的父亲，试图说服他继续为孩子治疗。
“她是可以治好的，你不要放弃她。”
多次沟通无果的情况下，江萌甚至做出了去医院“偷孩子”的决定……
江萌怕她会被父母抛弃，一个人可怜地死去。江萌宁可让她勉强被救过来，哪怕和其他有先天残疾的弃婴一样卑微地活着。
直到最后，我们都不能从真正意义上去定论谁才是对的。
你说女婴的父母狠心放弃救治，但正如她的爸爸说的，“我是这个孩子的亲生父亲，没有人会比我更爱她”。
眼下让女婴勉强活下来，她之后面临的人生是什么样的？会给家庭带来怎样的灾难？等她长大懂事了，会不会觉得她根本不愿意苟且地活着？
你说是江萌无理取闹，但自身就是因为先天疾病而被抛弃的她，会觉得自己本来就没办法选择出生，为什么会连活着的权利都被剥夺？
这个问题导演自己也没有想明白——
当我去调研、采访、寻找答案的时候，我发现我找不到，所以我把我的困惑拍成了电影。
这部电影导演是受到了身边朋友的触动，朋友四十得子，但孩子有先天性脑积水，即使保住性命往后也无法像正常人一样生活，同时会让孩子父母的生活轨迹彻底改变，给朋友三天时间来考虑是不是放弃对孩子的治疗……
整部电影并不像《亲爱的》和《找到你》那么直戳泪点，但还是会让人压抑得想哭但是又哭不出来。这无疑是演员们的功劳。
据说《宝贝儿》没有剧本，只有5页的故事梗概。
导演让三位主演置身真实情境之下自然说出台词，并且辅助的角色也大都是没有演戏经历的素人。
李鸿其扮演的小军是江萌的好朋友，也是个患有先天残疾的弃儿。
小军不能说话，但李鸿其的眼神和肢体动作里全是戏，尤其一着急还会发出含糊不清的声音。
郭京飞在去多伦多电影节的时候放出过一个不着调的视频，说自己在路上喝多了脸肿着去走红毯，不知道的还以为他又演了什么喜剧。
行走在红毯上的猪憋蛋……
但他在《宝贝儿》里的角色是女婴的父亲。他不得不放弃来之不易的孩子的治疗，一面是家庭悲剧的承担者，另一面是父亲对孩子的愧疚和绝望。
郭京飞从出镜起就没有一点会出戏的感觉，反而能轻易地把观众拉到情景中。
而最有突破的，一定还是杨幂。
杨幂的表演并不是从低谷到顶峰的颠覆级转变，但能看出来她为角色的诚意付出和努力。
定妆的时候工作人员担心杨幂的形象，她自己却坚持说要听导演安排
据说在拍摄期间，杨幂完全配合导演的节奏，没有拍摄周期的限制，每次有补拍需求的时候她都会调整自己的时间赶来拍摄。
来源：新浪娱乐
杨幂刚进组拍第一场戏时，导演临时提出说，希望她讲南京话。杨幂在没有剧本的情况下，一边琢磨角色一边努力去学习南京话，跟方言老师学习、听南京广播电台，到后期导演更是把除了三位演员的其他配角全都换成了南京人。
来源：凤凰网娱乐
就这样来来回回练习了9个月，才有了江萌的一口南京话。
看片之前我们单认为她是在造型和妆容上的很大改变，但看完之后会觉得，这次的杨幂，真的可以带动观众的情绪。
从最开始觉得江萌有些固执得讨人厌，到后面慢慢能理解这个有生理缺陷的弃儿的情绪和思维方式。
《宝贝儿》里杨幂最多的就是到处奔走的镜头。起初是为了自己的生计，后来是为了躺在医院里的女婴。
其中最激烈的冲突来自江萌和女婴爸爸在警察局的一场争吵。
原本江萌因为“偷孩子”要面临十年以上的牢狱生活，但女婴爸爸却选择谅解她的行为，说他们只是在孩子救治上有分歧，愿意和解。
但一听说他要把女婴带走，江萌宁愿坐牢也要让其他人把孩子带去治疗。
女婴爸爸情绪爆发，他知道无论如何选择都将是孩子和家庭的悲剧。
而另一边的江萌呢，终于跟女婴爸爸坦白了自己这些作为的原因：我就是你觉得会死掉的小孩，但我还活着。
江萌的这些话，何尝不是对自己不知身在何方的父母的质问呢？
从出道以来，杨幂尝试过很多角色，演过盲人，也挑战过一人分饰两角，但并没有因此而改变观众对她的刻板印象。
而这次，她的表演又不一样了，或许是因为完全不一样的拍摄方式和方法。
不得不说，影片里她有很多台词都是在重复的，演到激动时也会飙出普通话。像她赖在警察局里反复问警察，“孩子的妈妈是怎么说的？”大概是因为她不相信哪个妈妈会不要自己的小孩。
不过《宝贝儿》里的江萌，也可以体现出来，杨幂愿意尝试不同风格，也一直在找怎么做一名好演员的方法。
导演刘杰经常在现场敲打她，说她“特别顽强”。
来源：凤凰网娱乐
平遥电影节上，贾樟柯在看完影片之后也说，“杨幂呈现了很不一样的表演”。
2014年《亲爱的》，赵薇全素颜出镜演的李红琴让她拿下了金像奖影后。
前不久《找到你》差点认不出来的马伊琍，很轻易地让人陷入角色的纠结里，拿走了大把眼泪。
这次轮到杨幂，依然是“扮丑”“命苦”的人设路线，依然是失孤有关的现实题材。为什么会有人还未进影院就直接拒绝她呢？
说回电影本身。
《宝贝儿》又是一部电影意义大于电影本身的作品。在动辄10亿票房的中国电影市场，《宝贝儿》绝算不上“主流”。
正如大家都会惊讶于全新版本的杨幂一样，观众也会感慨：电影里如此残酷的故事，其实就在我们看不到的地方真实地上演着。
据统计，在我国婴儿的先天性缺陷发生率在5.6%左右；每年新增出生缺陷数约100万例；出生缺陷儿中约30%在五岁前死亡，40%为终身残疾。每年的弃婴数量大概有10万名左右，其中大部分的弃婴都是因为先天残疾，或者女婴。而这个数字每年还在不断增加。像故事里江萌或者小军能够长大成人的残疾弃婴，很少有人会去关注他们的生存状况和内心世界。
除此之外，《宝贝儿》里还直戳戳展示出了寄养、临终关怀、残疾人就业……
每个人都知道这些边缘群体的存在，但他们怎么生活？社会有哪些保障？是否有二次伤害？这些现实问题则在一两句表面祝福后避而不谈。
《宝贝儿》作为一部现实题材电影，选择了为那些几乎被遗忘的弃婴群体发声。这部电影摒弃了一切炫技手法，用质朴写实的手法还原了这个群体，以及他们无法逃避的每一个困境——
“寄养婴儿”江萌成为法定成年人后，必须与相依为命的“妈妈”分离；
父母狠心放弃治疗生命垂危的孩子时，看似是冷血杀人犯，实则是最大的受害者；
残疾青年们从事着繁重饱和的体力劳动，闲时能报团取暖的也只有“同类”......
导演摒弃了同类题材的视角，没有一味地悲天悯人可怜这群人，也没有粗暴地批判社会和制度，用理性而纪实的手法，将观众带入这个坚硬冰凉的客观环境中，去看去观察。
这也是为什么《宝贝儿》在海外两个电影节上映时，能获得外媒好评的原因。
我们常常用“他们有改变国家的电影”来称赞韩国或者印度，如今，我们也有了这样的作品。
比如，刚刚下映的《我不是药神》，以“抗癌药”为议题轰动社会，展示了极强的现实意义，也是在这部电影的推动下加快落实了抗癌药降价。
这就是一部现实题材电影的力量，它像一把社会的手术刀，以边缘群体的生活、困境为蓝本，把他们的故事不扭捏不煽情地让更多人关注，最终让这个群体生活的更好。
可以说，《我不是药神》、《宝贝儿》这批先驱，为中国现实题材电影开拓了开阔的创作空间。随着中国观众对欧美大片、小鲜肉逐渐审美疲劳后，社会题材的电影一定会如雨后春笋。
但《宝贝儿》和更偏向商业类的现实题材作品《我不是药神》有很大区别。通常情况下，商业类型的作品中最后都会有一个定论，主角对或不对，正反两派分明，观众看完电影从影院里出来之后会有爽感。
而《宝贝儿》却是一部现实主义的纪实文艺片，它没有定论，无法在电影结束时让观众有满足或者简单的快乐，甚至连结尾都不知道几位主人公究竟怎样了。
这也是为什么导演会说自己的作品有些“挑观众”。
导演最终的落点，还是想让观众看完之后能够“思考”。
都说内地院线依旧以娱乐放松为主旋律，没人愿意花钱买罪受。
可现实就是现实，它不会因你逃避而自行消失，而第一时间明确自己身处怎样的环境，即时应变，则是一个人聪明的体现。
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