用一句话来形容最近的国剧，可以说是：姐姐妹妹站起来！
前有《梦华录》，后有《幸福到万家》。
暑期档接连两部热剧，都是女性剧。
不过，前者是古装剧，后者是新时代乡村剧，《三十而已》以后，有多久，没出现一部真正的都市女性剧爆款了？更别说，是都市女性群像剧。
明晚，一部备受期待的新剧，来了。
卡司强大，女神集合。弄不好，真能填上国剧近期这个大空档。
《第二次拥抱》。浙江卫视，上星播出。
光是国剧女神，就有陈数、马苏、张歆艺、周放，再加上杜淳、李乃文等国剧男神。阵容，够硬。
但，女性群像剧能否破局？是悬念。
毕竟，随着《欢乐颂》《三十而已》《爱很美味》等女性群像剧接连播出，女性群像剧市场逐渐成熟，观众的口味要求也逐步走高，不再满足于傻白甜女性角色，不再想看到玛丽苏女王，而是期望真正硬气的国剧大女主。
对于当下的国剧来说，这个要求，似乎还很难达成。
但，女性和女性剧，都该拥有第二次机会。明晚又是白期待一场？别急着下结论。
1、 四位女神的女性群像故事，这次能让观众共情吗？从过往作品媒体和网友的讨论中，不难发现，对于女性群像剧，故事的可看性是第一位。
故事悬浮的女性群像剧最后都失败了。
《第二次拥抱》聚焦的是职场妈妈的身份焦虑，讲述了陈数、张歆艺、马苏、周放等扮演的四位年轻妈妈，如何面对职场博弈、育儿焦虑、婚姻情感困惑等极具现实意义的问题，又因为做出了不同选择，而带来不同结果的故事，最后在挑战中勇敢前行，找寻自我的故事。
这个切入点不错，就看主创如何演绎。
本剧导演和第一编剧尹丽川曾做过诗人，出版有小说集《再舒服一些》、诗集《大门》等，后来担任过张艺谋电影《山楂树之恋》的编剧，她本人就是现实版的大女主，由她担任主创，整部剧一定是真正关怀女性的，可以肯定不会有打着女性剧的幌子塑造靠男主拯救的玛丽苏傻白甜的出现。
故事的开篇是从一个阳光灿烂的早晨开始，繁华都市中方原、金璐、尤筱竹和丁木木这4位年轻妈妈本该平凡而忙碌的一天，却在同一天内发生了翻天覆地变化。
方原本近乎于完美的生活遭遇到了重创，事业瓶颈、婚姻困境，她必须突围；丁木木虽找到一份心心念念的工作，可她的内心仍是不安；尤筱竹一直都以丈夫为重，没想到却因接孩子而耽误了工作；金璐在一心追求事业的关键档口发现自己意外怀孕。
而另一位平日看起来光鲜亮丽的妈妈，竟然在这一天毫无征兆地选择了自杀。当4位年轻妈妈在知晓这一悲剧以后，她们每个人不禁开始重新审视起了自己的人生，并决定从下一刻做出改变。
从故事看至少有三个特点：
一是作为都市情感剧，该剧故事很丰富。四位女主不同的情感故事应该能让身处婚姻围城中的男女产生许共鸣。
陈数和杜淳演的是从男主外女主内变成“双乙方”双职工家庭，张歆艺和林宇翔演的是不相信婚姻的女子与渴望与其建立家庭的男性的爱情婚姻故事，马苏和李乃文演的是女主外男主内颠覆传统的家庭，周放和毛毅演的是面对心理问题和创伤的夫妻。
这四对不同的亲密关系将走向怎样的结局，也是一大看点。
二是作为主打现实主义的女性群像剧，剧情不乏符合当下观众审美的社会议题。
虽然故事有悬念，但四个故事不是结果导向的。只是选取四个女主生活中的一个个切面，去呈现其背后的暗涌，引申出那些普遍存在的社会话题。
陈数，对应的是职场妈妈的身份焦虑的话题。
张歆艺面对的带着孩子的成熟女性不被新婆家接受的问题。
马苏对应的是亲密关系中的复杂情绪。
周放则是对应的家庭暴力和精神控制pua......总之， 做好了，就是一个主线剧情、人物和细节丰满，也很有话题点的都市剧。
三是该剧还有强的悬疑线。
从故事开场一位主妇自杀开始，该剧剧情的悬疑线就贯穿始终，罗生门般的悬念背后，是光鲜表象与幽暗人性的冲突。四条故事线本身也有各种暗潮涌动。
光从故事设置看，本剧已经避开了许多女性群像剧故事的平淡乏味、狗血敷衍，但要好看，还得看演员怎么演。
2、 陈数领衔九大实力派，这次演技稳了？女性群像剧的可看性往往取决于能否成功塑造诸多真实、鲜活的人设。
《三十而已》能成功，与其说是赢在故事和话题，不如说是其中顾佳、王漫妮、钟晓芹的塑造，成功了。
《第二次拥抱》的演员中既有陈数这样的实力派大美人，也有话题女星，还有演技派压阵，对于女性群像剧这阵容堪称华丽了。
我最期待的，有九位。
第一位，当然是陈数。
有人喜欢她主演的大女主剧《铁梨花》，有人喜欢她在《暗算》中的风情万种和演技张力。陈数就是标准的会演戏的大美人，既有个人的表演风格，又有个人魅力，演啥像啥。
过去几年她除了在《完美关系》中饰演女二出圈，真正的代表作不算多，问题显然不是出在演技，是没遇到好的角色。
这次她终于再度担任一番女主，演的是拥有美貌、智慧、自律、魄力的都市女性，同时也是处于矛盾中的职场女性的缩影。
预告片中印象最深刻的是面对重重困境，陈数饰演的方原潇洒离去，一句“女人不是天生的，女人是变成的。因为改变而软弱，因为改变而强大”，从陈数口中说出来气场十足。
看起来这是女性群像剧最容易出彩的角色类型：飒气大女主，同类角色可对标童瑶的“顾佳”，这次演技派，也许真的遇上好角色了。
第二位，张歆艺。
和袁弘二婚后的几年里，张歆艺接拍的新剧非常少，最多上上综艺。但在事业高峰期，她曾凭借《北京爱情故事》中爽朗率性的“夏姑娘”林夏一角而人气高涨，主演《匹夫》也获得不少关注。
女演员的星途是时也，命也。但她的实力其实不弱，这次的角色是女大男小，还要带着孩子嫁过去，丈夫爱她但婆婆看她不顺眼，是有发挥的角色，也适合张歆艺，希望她把握住机会。
第三位，马苏。
在那场风波之前马苏是事业上升期的演技派女星。
出道就演了《大唐飞歌》，《北京青年》更上层楼，还成为了“金鹰奖”、“飞天奖”的双料视后，《芈月传》口碑有争议但收视是实打实的爆款，她的表演是被认可的。
这几年她基本没什么水花，但上《演员请就位》演《隐秘的角落》中痛失爱女的王瑶，表演令人动容，可见实力还在。
本剧中她饰演的律师由于丈夫逃避现实和家庭责任，导致她根本无法全心工作，职场频频亮红灯，演对手戏的又是全剧最好的男演员李乃文。
这是她最好的机会。
第四位，周放。
演员的星途就是看运。
周放是颜值演技都完全可以红，应该红的女演员。偏偏一直没什么动静，直到《大江大河》演了个那么不讨好的角色程开颜，终于让观众看见，到了《乔家的儿女》，角色更不讨好了。观众调侃她成为正午阳光剧的“御用前妻”。但能把不讨好的角色演得入骨，也是她的实力。
这次她的角色是遭受家暴的丁木木，她独自抚养女儿，频繁搬家躲避前夫，终于演了个惹人怜惜的角色。周放的演技是很稳也很全面的，她缺的只是机会。
第五位，杜淳。
这几年这位实力派男星的八卦新闻和综艺表现太抢眼，很多观众都忘了他在2005年出演《汉武大帝》时初出茅庐的惊艳。
杜淳是标准的男主脸，《51号兵站》气度不凡的小老大，《敌营十八年》系列粗犷机智的特工江波，《走西口》仁义儒雅的晋商田青都表现不俗。
这几年作品少了，但其实《八百》《水门桥》等大片中他都有出演。
这次他的角色貌似是对婚姻不负责任的渣男，预告片中直接对陈数的角色甩脸子，看来杜淳会带来有新意的表演了。
第六位，李乃文。
从《集结号》开启李乃文的影视剧之路开始，他就成为了行业内的黄金配角。
当年《借枪》里的杨小菊，戏份有限，但依然出彩。这几年李乃文在国剧中可谓风生水起，各种类型剧都有出演，而且出镜率极高，光是今年，卫视剧《数风流人物》《运河风流》《相逢时节》都有他，也证明业界对他的认可。
这次他的角色依然是有缺点的小人物，一个无法承担家庭责任，动不动对老婆发泄的失意编剧。李乃文当然能演好，问题只是多出彩。
第七位，赵达。
虽然演宋运辉的王凯没来，他在剧中的前妻和兄弟倒是来整部剧“团建”了。
赵达最知名的角色当然是《大江大河》里霸气仗义、极具热心肠的大寻。《精绝古城》他的王胖子不够胖，但演技是够用的。这几年他也开始成为国剧熟脸，演技肯定错不了。
第八位，程前。
当年的“1988年全国专业十佳主持人”，到连续主持了几次春节晚会，达到人气高峰。
但人生是命运的游戏，这几年程前几乎毫无消息，但能看到他出来演戏，对喜欢他的观众也算是情怀杀了吧。
第九位，陶慧敏。
当年电影中那个孤高傲世却又不失纯真的林黛玉，和几年之后的一部《杨乃武与小白菜》，一度将她送上人气巅峰，年轻时代的陶慧敏，是真的美。
人到中年后她依然不断在演戏，《人民的名义》中她演的已经是被丈夫冷落的贤妻。本剧中她饰演的是周放角色的妈妈，女演员的人生就是让观众看着老去。
但能在镜头前优雅老去，也是一种美。
能看出剧集的演员阵容的确很强，而且用得都很准，而精准、真实、别具一格的人设以及因人设所带动的情节爆发点，都让剧集有了更多的可看性。
成功的女性群像剧，就是让观众见识到成熟女性的魅力。她们不用刻意扮嫩装少女，只需坦然地面对和接受自己。
3、女性群像剧，能翻身了吗？《第二次拥抱》此时开播，正是时候。
《幸福到万家》大结局以后，市场上有《少年派2》这样的生活剧，《沉香如屑》《星汉灿烂》这样的古偶剧，还有《天才基本法》这样的科幻剧，唯独女性群像剧赛道上空无一人，而且市场上并无绝对的爆款。
《第二次拥抱》这时在浙江卫视推出，完全有可能收获一波收视红利。
更关键的是，国产女性群像剧也冷清太久了。
国内初代女性群像剧很多人意想不到，是2003年刘若英、陈好主演的《粉红女郎》，虽然是漫改，但把单身女性的恋爱、婚姻、事业、成长都讲明白了，很多意识甚至到现在还领先当下的女性剧。
2004年蒋雯丽、梁静、那英、罗海琼主演的《好想好想谈恋爱》收视没爆，但回头看，无论人物塑造还是剧情深度，后来再无熟龄女性群像剧能超过它。
2010年之后，大女主时代到来，《甄嬛传》后，《芈月传》《楚乔传》等剧接踵而来，这些剧均以女主本身名字命名，玛丽苏式剧情一度成为女性剧的市场主流，而聚焦现实主义的女性群像剧一度被忽略。
直到观众被同质化严重、内核单薄的玛丽苏看烦了，古装大女主剧才退烧，注重真实感的女性群像剧重新在国剧中有了名字。
但2016年《欢乐颂》只算昙花一现，第一部孔笙亲自出马，剧情虽然有瑕疵，但关注女性现实问题的内容主题观众看到了，这部剧爆了，也证明了女性群像剧的爆款潜质。
孔笙不再导演该系列以后，第二部口碑就极速下滑，接下来童瑶陈数主演的《谁说我结不了婚》、殷桃、赵今麦挑大梁的《爱的理想生活》、老戏骨们云集的《老闺蜜》全部口碑失利，热度也平平，说到底是题材老无新意，难以引起共鸣。
《三十而已》收视和热度爆了，但口碑后半段下滑了。
说到底是观众的需求上来了，国剧的创作水平没跟上。不但故事雷同，剧中不管是女性的自我探索，还是家庭情感部分，在完整度和深度上都不够尽如人意，有如隔靴搔痒。
但女性群像剧的火热，还是为中年女性演员下了一场及时雨。
群像剧提供了更多的表演机会，对角色塑造的要求也更高，憋着一股劲的中年女性演员们，得到了真正的表演机会，而不是在大男主剧中演个花瓶。
但女性群像剧要爆，必须在剧本人物和细节刻画上更用心，踩点精准的话题包悬浮国产剧那一套已经不行了，《三十而已》爆了以后，后来者必须超越《三十而已》的水平才行。
《第二次拥抱》能不能突破，一切都还是未知数。但女性群像剧是值得爆也该爆的类型，重点不是同类剧太多，而是勇于介入生活的好剧太少。
过去女性群像剧的问题是，在平台一整套女性剧爆款的配置之下。只做出了一碗又一碗夹生饭。
观众拿着筷子，吃到的都是鸡肋。
但现实主义题材的剧永远看不腻，只要尽了最大努力去进入，去呈现，为观众讲出一个不悬浮的女性故事，观众就会回报你一部爆款。
