品鉴一幅书法作品不同于围观一块陨石那样，对其周遭世界的讯息一概不知，而只对其外形品头论足。书法的创作依托于理论支撑，用以调养自己的文化心理，涵养敏锐的艺术感知力，确定创作之为创作的目的、方向、意义。
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书法是一项个体作坊式独自治愈型精神劳动，不可能配置如同保健医生式的专职理论家，为其随机性创作而跟进理论指导。这就要求书者既是实践者，又是指引者，理论先行的目的不是要作一名书法理论家，而是学会自己给自己把脉、会诊、开方、治病。除了积累技术经验之外，还得建立一个包括书法基础理论、书法史、书法美学、书法批评等相关理论在内的书法学术航母，以应创作的飞行器即时起航。
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耐人寻味的书法基本具备了骨气与风神两种特质，骨气由勤奋的临帖中来，风神是理论的心灵表征——思想的物化——心理动机的笔墨表达。它能使一块“陨石”的前生后世、行程轨迹、肌理构形、质地成因等活泼泼地呈现在观者面前。
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品鉴一幅优秀的书法作品所孳生的快乐，不亚于创作带来的切肤之感更撩人，真正的品鉴不光是带着挑刺心理的观看，而是在接受隐形文化张力的有氧按摩和意料之外的艺术魅力的微醺。
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大致是这样一种情形：作品里散逸的光亮烟岚般向外飘溢，由形式到内容，由书学到文学，由哲学到美学，由主体到客体，由在场到域外的分门别类的、一缕一缕如阳光下清新空气一般，优游地向你袭来。这缕文化的蒸气自眼睛到心灵，由肺腑到胸臆，从喉头直到上头……以至于驰向飘渺迷蒙的神思之外，无古无今……
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书法理论是接受“蒸气”的储存器，也是生产“蒸气”的分拣仓。骨气洞达、风神爽俊的书法，往往给人以无所适从的被侵扰感，又情不自禁地接受着被侵袭、被醺醉。侵袭亦即赠予，微醺亦即感动，书法的内隐性磁场像一块巨大的磁铁石，吸附着中国文化博大而细碎的贵金属，它的魅力不在字上，在于贵金属。
2022.3.10
