澎湃新闻记者 夏奕宁
7月25-26日，上海迎来了一次久违的同人创作盛会，因疫情延期两次的COMICUP26（第26届上海同人展）终于在国家会展中心顺利举办。比起重聚的兴奋，在2020年“同人”这一热词的出圈，让这次展会的意义变得多少有点不一般。从不为人知到广泛科普，“同人”似乎一夜之间人尽皆知。但实际上，大众对它又实在知之尚浅。
为更好地让普通大众认识“同人”，COMICUP上海同人展除举办主场展会外，在这一届增设了一次特别的分享沙龙。活动邀请博派资本投资经理、“同人文化为何重要”视频制作者Pheona做特邀主持，COMICUP上海同人展创始人冯凝华、bilibili版权合作中心国创部副总监陈卿、知名IP“凹凸世界”七创社CEO曲晓丹作为主讲嘉宾，共同探讨同人的世界。
再一次认识同人：是原创力量的孵化器，还是IP热度的测温计？
讲到“同人”这个词，很多人首先都会想到围绕热门IP产生的精美绘画或衍生小说，但COMICUP创始人冯凝华（香菇）认为，同人的概念并不是相对于“原创”，而是“商业”，它是由个人和团队自发创作，或以已有的作品为蓝本进行的二次创作——也就是包含原创同人和二创同人两种类型。
COMICUP上海同人展（以下简称“CP”）可以算是中国大陆地区可追溯的开展最早、规模最大的同人创作展。根据官方数据，每届CP的摊位数和参展作品数都在递增，在2018年-2020年期间，参展作品比例有一倍以上增长。
同人创作并非出于“结果导向”，而是“目的导向”，也就是“我为什么要去创作这个作品？”“它首先诉求的是创作欲，甚至不思考后续的商业化。这是一种出于对作品、对角色、对角色与角色的关系进行想象的爱好，这个演绎和创作的本身是同人的内核，它跟商业的最大不同是，在创作欲表达出来的那一刻，就已经成功了。”冯凝华说。
COMICUP所鼓励的同人创作中，“同人志”的独创成分是比“同人周边”更高的。对于同人志，冯凝华的理解是要有一个完整的文本，也就是有一个故事，文本的东西会包含几种不同的表达载体，比如漫画、小说、图集、广播剧/音乐，还有游戏。
在CP官方APP“CPP无差别同人站”的登录作品中，同人志最多的还是小说，占47.21%，其次是漫画（28.95%），图集（20.15%），这可能是因为小说、漫画和图集可以通过一个人去完成，适合进行个人作者的自我表达，剩下更需要团队合作完成的广播剧、音乐、游戏等，目前合共约占4%的比例。
COMICUP创始人冯凝华（香菇）
同人可以起到什么作用？冯凝华提供了三个不同的视角：
第一，培育青年文化创作，为中小创作者提供展示空间。因同人创作不要求按商业价值作为发布标准，发表门槛较低，因此提供了一片创作起步的土壤。同人活动本身可以说是一个学校，一个实习的地方。她回忆最早一届COMICON1111（CP的前身），一共只有24个社团、1000多人的规模。但是经过12年的发展，到2019年，COMICUP的到场人次已经超过15万，超过2500个人或创作团体发布自创作品，线上创作者与阅读者更是远远不止。
第二，是对国产原创力量的孵化，以及文化IP成长发展的助力。一个创作者的初始动力可能是一个爱和欲望的交流，但他在做的事情是切切实实地在创作，这锻炼了许多同人社团以及同人作者走向成熟，并最终成功出道，如动画IP《那年那兔那些事》、游戏《阴阳师》《明日方舟》等。同人圈层的交流氛围，还推动了版权意识的普及。因为对作者的尊重、对创作者的同理心，让越来越多的读者认可对创作付费不仅仅是一种法律意识，更是对创作价值的肯定。
第三，则是关于同人与IP的协同共生。自2018年起，COMICUP开设并逐步完善同人作品排行，形成以创作为中心的人气风向标，分为作品总数榜/作品新刊榜/CP总数榜/CP新刊榜，可以非常直观且没有水分地看到IP的人气热度。同人对IP的助推作用，在资金能力没那么强但内容过硬的IP身上尤其显著。比如《罗小黑战记》和《凹凸世界》，它的投资不是顶级的，但作品的审美和动画表演都非常优秀，它就能够被在同人中被再度演绎，被更多的人看到且接受。
COMICUP的发展阶段，可以对标全球最大同人展——日本COMIKET。今年由于疫情COMIKET停办，COMICUP被动成为了全球最大的同人展。
COMIKET的发展经历了三个阶段：阶段一，是千人-万人级的社团聚会；阶段二，是转至东京晴海后的稳定发展，达到十万人级水平；阶段三，是在Win95发售后COMIKET转移至东京国际展示场，稳定在50万以上参观者，也见证了日本ACG大繁荣。
而COMICUP目前在20万大关之前徘徊（2019年是17万人次，今年由于疫情人流有所控制）。冯凝华认为，同人活动本身是一片树林，里面会爆发出很多的生机与可能性，中国的人口以及长三角的经济优势，决定了这片丛林的发展势头更加迅猛，最终有可能达到日本的2-3倍规模。
Bilibili版权副总监陈卿
Bilibili版权副总监陈卿分享了B站国创的情况以及对同人的理解。
B站除了是一个视频平台，也是一个创作交流平台，视频创作者（UP主）或创作原创内容，或者根据原创内容进行二创。视频剪辑解说、评价、歌曲翻唱、仿妆、手工DIY 等等都是创作者创作的方式，原创内容与其二创作品相互成就，形成了独特的社区文化，国创作品的内容方也比较欢迎用户对作品进行二创，七创社《凹凸世界》原创和二创内容相互促进的案例，也让大家越来越意识到用户创作传播的重要性。二创既是观众与观众之间口口相传的推广，也能让内容方了解观众怎么评价作品，从而激发更多的创作灵感。
近年来除了海外动画以外，国产动画也在迅速崛起，B站一直致力于原创作品的开发，对合作项目分投资、运营、商业化三个方向持续投入，同时还发起了“小宇宙新星计划”来挖掘具有潜力的原创作品和动画人才，帮助更多动画创作者将作品呈现给观众。
七创社CEO曲晓丹
《凹凸世界》的版权方、七创社CEO曲晓丹以“和同人一起成长”为题，分享“凹凸世界”和同人的成长历程。
曲晓丹记得，当年创建七创社的时候全社就两个人，在CP申请了一个展位，“凹凸世界”最开始也是两个人一起做的PV，B站给了这个PV一个推广位，完成这个IP的初次亮相。
如今，《凹凸世界》已经成长为动画7亿 总播放量，漫画10万 销售量的新生IP，更登陆日本、中国台湾、越南、柬埔寨、马来西亚等地平台，同名手游也在近日上市。2019年腾讯的00后用户画像大数据报告中，《凹凸世界》在00后受欢迎的动画排行榜排第四，国产动画中排名第一。曲晓丹坦承，《凹凸世界》取得现在的成绩，有很多部分源自于同人，甚至说“粉凹凸大部分是在粉同人，粉同人作者”也不为过。
从他个人来看，同人圈子首先是爱好者圈子，对作品有非常好的促进和保护作用，正是有了同人创作者群体，所以IP才不会那么快地没有声音，那么快地被人遗忘。同人为IP影响力加码，因此不能简单看同人产品是否分流了官方作品的人气或收益，因为这是一个共创共生的过程。
而在他的观察中，CP的发展也见证了国创IP的发展。早期的CP连国创区都没有，基本上是日本IP的天下，后来逐渐衍生出单独的国产区域，再到设立了《凹凸世界》专区、《全职高手》专区等等，这也代表了国内市场或者国内创作者成长爆发的过程。
责任编辑：徐崚怡
校对：丁晓
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