作者：乌麦
三只猴子
说到土耳其电影，我们不得不提起一个名字：努里·比格·锡兰（Nuri Bilge Ceylan）。
努里·比格·锡兰
努里·比格·锡兰，土耳其"国宝级"导演，二十一世纪世界影坛最受瞩目的艺术片导演之一，也是当今艺术电影界最具个人影像风格的导演之一。我们耳熟能详的作品有《远方》、《冬眠》、《野梨树》等。
最初，锡兰以摄影师的身份踏进艺术圈，他拍摄的每一帧，截取出来都是一幅幅充满诗意的画面。"他用深沉悠长的镜头来描绘生命的轨迹，用充满诗意的对白写作和文学性极强的叙事方式，准确地表达其哲学思考，让观众在沉默中窥见人生的真相。"
《冬眠》（Kış Uykusu）剧照
《远方》（Uzak）剧照
《野梨树》（Ahlat Ağacı）剧照
这一次想和大家分享的是获得戛纳电影节最佳导演奖的《三只猴子》（Üç Maymun）。[含一小部分剧透]
故事其实很简单，无非就是贫苦的一家三口与政客之间的纠葛纷争。
影片开始于一场雨夜的车祸。政客Servet 撞死了一个路人，为了不影响自己选举，他许诺给司机 Eyüp 一大笔钱，让司机为其顶罪。为了弥补家庭物质上的空缺，司机替老板背黑锅入狱。然而服刑期间，妻子Hacer为了给儿子Ismail买车去找政客要钱，却和政客发生了私情。儿子发现母亲出轨，即使生气愤怒甚至质问母亲，却在父亲面前选择了沉默，隐瞒了这件事。父亲出狱后，发现妻子出轨，冲突在暗地里逐渐爆发，故事逐渐进入高潮。
"三只猴子"取名源于日本的三猿像，猴子的捂嘴、遮眼、掩耳投射在影片中暗示着人物对事实真相的视而不见、听而不闻。导演锡兰在描述这部片子时说道："在生活中，人们常常习惯于视而不见，听而不闻。而这就是我们保护自己不至过于痛苦的方式。"
可以说，片子里的三位主人公都怀揣着"心照不宣"的秘密，儿子透过钥匙孔看到了母亲与政客偷情却瞒而不告，母亲深藏着会毁灭整个家庭的秘密，父亲在狱中时就偶有察觉异常但知而不言。在可能会摧毁自己的生活的事情面前，他们都懦弱地选择了逃避，装聋作哑，殊不知一味地躲避并不能阻止，反而会继续催化生活的分崩离析。最后秘密被揭露，把这个家庭引向了悲剧。
这个家庭是贫困的，贫穷促使父亲接受政客的诱惑，刺激母亲沦陷在政客的情欲之中；这个家庭是脆弱的，一家三口充满了隔阂：父亲入狱九月，母亲一次都没有去探望，儿子也仅仅去过三次；父亲出狱回到家，母亲始终背对着父亲若无其事，家人间本应有的亲密关系仿佛只剩下了称呼。在这个故事里，锡兰把目光聚焦在一个家庭的矛盾，用沉默或者看似无意义的关于家庭琐事的对话，沉闷缓慢地刻画人物间矛盾的关系，人与人之间的隔阂疏离和沟通的失败极致地展现出来。
一家人即使坐在一起，也各怀心事
这部电影延续了锡兰惯有的风格，运用了大量固定机位的长镜头和光影的明暗搭配，把整个故事都置于阴暗、逼仄的环境中，即使是车祸亦或是政客的死这些血腥的画面，都被一转而过。他又把人物放置在广阔的天地里，阴沉沉的天空下，让整个画面变得更加压抑，让人极力地想要挣脱。在这种静穆萧瑟中，人物的孤立又一次被放大。
《三只猴子》剧照
《三只猴子》剧照
《三只猴子》剧照
无言胜有言。有人说："锡兰镜头中角色的痛苦是显而易见的。"比起通过暴力或者大声吼叫表现冲突，这部影片更多的是用人物的对白和细微的动作表情表现人物内心的挣扎。儿子透过钥匙孔发现母亲出轨时的愤怒的眼，儿子与母亲对峙时母亲惶恐害怕的脸，父亲臆想妻子跳楼而不阻止时汗涔涔的头发，即使没有言语，人物情感的暗潮涌动在局部特写中已经突显得淋漓尽致。
锡兰的很多电影有很强的疏离感，也就是人们常说的大闷片。但是大闷片确实很适合呈现生活真相 。(凤凰网评)
锡兰的电影大多是冗长的，沉默的，压抑的。他用镜头隐晦地表达，用声音强化引导。这种风格的电影，评价常常是两极分化的。喜欢的会越看越喜欢，不喜欢的则可能在中途就被"劝退"。小编自己还是很喜欢这部片子的，第一看时会觉得有点乏味，重看时却被它的色调、声音的处理吸引，再看时完全沉醉于其中。
《三只猴子》剧照
这部片子最精彩的高潮和尾声部分小编没有提及，影片的寓意只有看到最后才能让观众恍然大悟。这部文艺片适合一个人看，建议您观看的时候关闭弹幕，完全投入影片中。朋友们一定要看到最后呀！（ps：有一丢丢的惊悚色彩）
编辑：飞亚
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