《大小谎言》第二季虽然画下了句点，但有关这部剧幕后的种种风波，似乎还没有完全尘埃落定。
第二季导演安德里亚·阿诺德被推至台前成了风暴中心，外媒报道了她在拍摄过程中与梅丽尔·斯特里普的分歧和争执，也提及了她在后期过程中被“剥夺”了创意控制权。
剧集最终的成片是由第一季的导演、同时也是制片人让·马克-瓦雷完成的，所以我们才会看到这一季的叙事、节奏和剪辑风格，都实现了对上一季的延续。
不过，无论幕后争论得多激烈，《大小谎言》这个故事本身，已经迎来了一个圆满的结局。
剧集在豆瓣的分数定格在9.0，烂番茄也保持着87%的好评：
而这一季的完结，很大程度上意味着整套剧的终结。
原因或许就像编剧大卫·E·凯利提到的那样——“让剧中几位女主演重新聚到一起，真的太难了”。
《大小谎言》最初的王牌，其实就是这班逆天的卡司阵容：妮可·基德曼、瑞茜·威瑟斯彭、劳拉·邓恩、谢琳·伍德蕾、佐伊·克罗维兹，以及新加盟第二季的梅丽尔·斯特里普。
这样牛批的演员阵容，放在美剧领域中几乎是前所未有的，即使是搁在未来，似乎也很难超越。
可是卡司归根到底也只是外在的噱头，真正让《大小谎言》得到认可并且拿到8座艾美奖奖杯的，还是在于它核心的情节和内化的立意。
第一季的故事，围绕着一起意外死亡展开：谁死了？怎么死的？谁是凶手？
这些问题构成了剧情的终极悬念，而故事也由此引出位于谜底核心中的五位年龄、性格、经历和社会地位截然不同的女性主角：塞勒斯特、玛德琳、简、邦妮和雷娜塔。
尽管存在着许多差异，但这些角色至少拥有一个相同点：她】们都是“破碎”的。
五位女主光鲜生活的表象下，都藏着难以启齿的黑暗秘密。
她们之中最完美的，当属妮可·基德曼饰演的家庭主妇塞勒斯特。她的生活，可以说是许多女性心中理想的状态。
她有帅气多金的丈夫，机灵聪颖的双胞胎儿子，幸福完整的家庭。
可是人们不知道的是，她的精英丈夫私下时的暴力倾向，以及她身上被衣服和化妆品遮挡住的淤青淤伤痕。
和塞勒斯特一样，每一位女性主角都受困于各自的梦魇。而《大小谎言》第一季强大的地方，就在于它不满足于停留在表面上狗血撕逼的抓马桥段，而是要深入探索这些女人心底的隐秘、欲望、痛苦与桎梏，去呈现女性破碎的一面。
到了第二季，案件早就真相大白，而剧情的悬疑性显然也因此被削弱不少。
所以最开始我也会怀疑，这一季的故事还会像上一季那样，让人拥有持续探索和观看下去的欲望吗？
在看完最初的几集后，我完全打消了这种顾虑。
坦白讲，第二季的情节比第一季更加抓人，它同样设置了无数悬念，埋下了许多伏笔，只不过谜题的核心不再是“凶手”和“死者”的身份，而是剧中五位女主角即将面临的遭遇和未来的命运：
那起死亡究竟怎样彻底改变了她们的生活？
伴随着这些悬念，角色身上的“破碎”感也更加强烈：
如果说第一季的故事展示或揭露了这些女性光鲜表面下的蛀孔，那么第二季则更加深入地去挖掘蛀孔形成的原因，并且探索这些蛀孔所带来的影响。
第一道蛀孔，是谎言。
作为剧集的题眼，谎言贯穿了故事的始终。
谎言是剧中女性维持尊严和体面、情感与友谊的“皇帝的新衣”。而其中大部分都是无伤大雅的小慌，可是第一季结尾对死亡真相的隐瞒，却让她们陷入到一个全新的困境中。
这个秘密像是隐身的幽灵，也像是刻在心底的隐疾，总是在不知不觉间影响着每一个人的生活。
第二季的故事也用到一种更形象的方式，来传达掩盖谎言和隐瞒秘密的感受：
如同溺水一般，周身围绕着无法挣脱的窒息感。
尤其是佐伊·克罗维兹饰演的邦妮，谎言在新一季中彻底改变了她的人生轨迹。
一个巨大的谎言，需要无数微小的谎言来掩饰，它们逐渐侵入、腐蚀着日常的各个角落，使她的生活最终走向支离破碎。
第二道蛀孔，是创伤。
《大小谎言》第二季开播之前，编剧大卫·E·凯利曾说过，新一季的主题是创伤。
而新故事也更进一步地揭示了，这些女性内心的伤疤，都有关于家庭，以及自我。
这一季中多次提到了一个新的话题：原生家庭。
从几位女主角身上，都能看到原生家庭带给她们人生的创伤和性格的缺憾：
瑞茜·威瑟斯彭饰演的玛德琳小时候目睹父亲出轨，对婚姻始终报以恐惧、怀疑、小心翼翼，甚至用出轨来论证“婚姻不可靠”的认知；
劳拉·邓恩饰演的雷娜塔拥有一个不算富裕的童年，所以她选择走上职业女性的道路，加倍努力地赚钱，只为给自己女儿的未来提供更多的可能性；
而剧中被原生家庭问题折磨得最严重的，是邦妮。
在第一季中，邦妮的角色着墨并不多，一直以来她都是五位女主中最温顺和蔼的那个。直到结尾她那个直接导致死亡发生的过激反应，才隐约透露出这个角色黑暗的过往。
第二季的邦妮显然成了故事最关键的角色，我们也由此得以深入了解，原生家庭对她造成的伤害。
故事中，邦妮母亲的到来，打破了她生活的平衡。
最开始，她对母亲的态度总是若即若离，有时抗拒，有时依赖。
邦妮的母亲，是一个自信、直爽、强势的女性，她会在饭桌上毫不留情地指责女婿对女儿的关心不够，也会不容置疑地用自己的方式贸然试探邦妮心底的秘密。
在剧集中段，这对母女的故事迎来了一个巨大的转折：
母亲中风在医院昏迷不醒，也是趁着这个契机，邦妮在病房里对病床上的母亲敞开了压抑已久的内心，释放出了积蓄多年的压力。
通过一段自白，我们才解开了邦妮这个神秘角色的谜底，也看清了这对母女间复杂的情感：
童年被母亲不断打压，她从小就变得自卑、弱小，渴望被爱。于是她选择嫁给一个足够爱自己的，而不是自己爱的男人。
可是，最动人的是，邦妮念完了对母亲的控诉之后，又哽咽着坦白了另一个此前从未说出口的秘密：
她爱她的母亲。
纵使这段关系中充斥着暴力、压抑、病态和仇恨，可是爱的羁绊却始终无法被抹消——
亲情，原本就是如此复杂而迷人啊！
邦妮的角色，从孩子的视角呈现了原生家庭的悲剧，而梅丽尔·斯特里普饰演的玛丽·路易斯，则用母亲的视角，揭示了原生家庭之殇。
虽然是新加入的角色，但玛丽·路易斯绝对算得上这一季中最丰满的人物形象之一。
最初她只是一个悲伤的母亲，独子佩里意外身亡，她在世界上唯一的亲人，就是儿媳塞勒斯特以及两个双胞胎外孙。
但是很快，玛丽·路易斯就摘掉了悲伤的面具，露出了可怕的“反派”特质——她要和儿媳争夺孙子的抚养权。
更可怕的是她时时刻刻表现出的强大优越感，她不断质疑人们对自己儿子的种种指控：
家暴、强奸，都被扣上了一层合情合理合法的外衣——“一定是她们搞错了，我的儿子不会做出这种事情”，这种鸵鸟心态，无疑对受害者们带来了二次伤害。
而到最后精彩的庭审戏，玛丽·路易斯作为证人，被当庭揭发出自己身为母亲的失职与失败后，她原本的优越与骄傲瞬间变成了无助与胆怯。
在这一刻她显得无比弱小：身为一个女人，被丈夫无情抛弃，两个孩子又先后去世——她的人生承载着难以想象的痛苦，而这似乎也造成了她性格的扭曲，也间接催生出了儿子暴戾冷酷的性格。
在向内探索女性内心的同时，《大小谎言》第二季也试图探索女性与外部世界的关系。这就体现在，几位女主角受到来自世界的种种审视，包括对她们身份的审视：
母亲和父亲接送孩子上学，会收获不同的目光；
即使是成功的职业女性，依然选择坚守一段失败的婚姻；
包括家暴受害者和强奸受害者的身份，一次次被公开提及、公开评论：
而这些审视，不仅仅来自男性视角，甚至也来自早已适应男权社会的女性。
同样，梅姨饰演的玛丽·路易斯仍然是最明显的例证：
剧中有一场戏，谢琳·伍德蕾饰演的单亲妈妈简在玛丽·路易斯的家门口，哭诉着被佩里强奸的痛苦：
“你知道让自己的儿子知道他是强奸的产物有多艰难吗？”
在门背后，玛丽·路易斯在响亮的音乐声的包围下，露出了耐人寻味的表情——
这是整套剧中最残忍的一幕了。
观看《大小谎言》是一个感受压抑的过程，我们见证其中的女性直面内心的欲望和现实的失败，而在慢热煎熬的过程中，也陪伴着她们战胜或妥协于人生中的困惑、迷茫与挣扎。
这个故事没有所谓的胜利者和失败者，只有一个接着一个的困境。
而这其中的女性，展现出的也不仅仅是强大或励志的一面，更多是她们的脆弱、渺小，以及种种人性的污点。
很高兴有这样一部作品，用这么细腻的笔触去表达女性的心理与生活；也很遗憾这样一部作品，在这么短暂的时间内就迎来了完结。
不过，未来的路还很长——
没准在不久之后，仍然会有新的谎言等待被解释，也会有新的秘密等待被揭开。
毕竟将来的事，又有谁说得准呢？
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