如果有人在一个无神论的世界里，为你讲述一个关于鬼神的故事，你一定不会信以为真。如果将这个设定在多一层含义，比如你自己就是一个无神论者，且对于各种不合理的解释都能有一套合理的分析论证方式来处理，那么这样的神鬼故事，对你而言只能是一个骗局。
当我们很多时候，明知道某一件事情是一场骗局以后，那么对于这件事情的态度会有着怎样的变化呢？怀疑还是不屑，是非常鄙夷的彻底不信，还是用一种冷眼旁观的心态，看看这里面究竟有着怎样的秘密。相信大家一定会选择后者，因为人总是会有好奇心的，当你被这种好奇心所驱使，你就会对眼前的本来不屑一顾的故事产生兴趣。兴趣的本源一方面是好奇心，另一方面则是印证你的一种判断成为现实的过程。这个过程显然是充满乐趣的。
希区柯克的电影，大都会有一个意料之外，情理之中的结局。而这就是悬疑电影的魅力。他可能不会有太多的与外界环境有关的设定，但是总是会在你自以为把握了这个故事本源之后，给予你一个出乎意料的打击。希区柯克的这种手法在他的很多作品中屡试不爽，而且每一次都有着新意。正是由于这样，希区柯克的所有的作品才一举奠定了他在悬疑电影届的地位。当然这种地位并不是局限的。这对于很多后世的作品普遍都具有启示意义。
今天给大家推荐的希区柯克的这部作品，如果你从故事性而言的话，这是一个非常俗套（至少现在看来）的谋杀案，但是如果你可以从电影的拍摄手法来看，那么本片的意义就有点非凡了。尤其是他开放式的结尾，给与了观众太多的想象在里面。
《迷魂记》讲的是一个警察受友人之托，调查友人妻子的某种怪异的行径。期间，警察见到了很多扑朔迷离的事情，而友人妻子表现出来的行径无疑在预示着，自己已经被鬼魂入侵。正当这件事引诱着警察不断深入之时，友人妻子意外的坠楼了。于是，这个故事朝着一种更加迷离的方向前进了。
如何让平淡且俗套的故事里引发观众的兴趣，显然这一点，希区柯克太明白了。就像之前的很多作品一样，本片依旧是在一开始就为大家创造出来了一个非常诡异的氛围。引入鬼神来迷惑观众。当然，前提是已经迷惑了男主角。男主角作为一个警察，一开始自然对于这样的设定是怀疑的。但是随着事情的不断前进发展，我们看到的确是另一番景象。警察渐渐的对于眼前的这个女人产生了一种谜之兴趣。当他有了这种兴趣以后，就预示着自己马上就要被牵着鼻子走了。
而这个时候，作为观众的我们自然已经开始觉察出异样了。洞悉了这件事情始末的我们这个时候最大的兴趣就是想看看，接下来的发展是如何的。因为当警察开始沉迷以后，我们就已经知道这个故事是一个圈套了。只不过大家的兴趣并不在这个故事本身，而在于看着主人公如何对这个圈套进行处理。就结果而言，我们看到的主人公的处理方式并不是很巧妙的。这期间有着太多的让我们失望的场景。
当高潮来临以后，我们对于这样的结尾虽然已经知晓，但是奈何人还是很好奇，这一个结尾导演会用一种什么样的方式来圆上，自然成了我们想要看到的结局。最后，带着这个疑问，我们继续看本片的时候，一切就已经有了变化了。结局自然让我们惊叹，细细品读之后，才会发现其中的魅力。
就拍摄手法而言，拍摄主人公的恐高症，希区柯克用了大量的俯视镜头以及侧面拉近描写楼梯，这杨以来，会让观众有一种感同身受的错觉。这一手法很先进。而对于结局的处理，我们可以从中品味出来很多寓意。我们可以联想到很多女主坠楼的方式，但是导演偏偏没有按照任何我们联想到的方式来处理结尾。最后这种方式，既保留了我们的联想，又对于整个故事进行了自圆其说的处理，不得不说这样的结尾很巧妙。
本片开始的设定是有鬼，但是随着剧情的深入，鬼神被一点点的扒去外衣。我们更愿意用自己的方式来为整个故事描绘出一个走向。当然，导演后来慢慢的按照我们所想到的走向不断地前进着。正当大家觉得故事应该会以一种意想得到的方式结局的时候，导演却用一种更加高明的手法让这个故事有了一个更加开放的结局。这就是希区柯克对于本片赋予的最重要的意义。
用一种新颖的结局，成功的将这个二流谋杀案升华，希区柯克做到了。
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