文：清溪先生
格律诗是源远流长的传统文化。现在有一种说法比较有市场：就是唐人写尽了唐诗，宋人写尽了宋词。作为现代人还有什么必要去继承这块古人用剩的“裹脚布”？
唐人写尽唐诗？宋人写尽宋词之说根本不值一驳，稍有文学常识的人都知道唐诗之后的宋诗别具一格，也是名家辈出，经典作品层出不绝。
有王安石、苏轼、梅尧臣、黄庭坚、李清照、陆游、杨万里等代表人物，王安石的《梅花》、《元日》、《泊船瓜洲》、《登飞来峰》，其中的：不畏浮云遮望眼， 自缘身在最高层。熟悉吧？
苏轼的《题西林壁》、《饮湖上初晴后雨》、《海棠》、《六月二十七日望湖楼醉书》、《和子由渑池怀旧》。其中的：人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥。| 黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。熟悉吧？
黄庭坚的《寄黄几复》，里边的：桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯也是耳熟能详吧？
至于宋后的明诗、清诗都各有特点，也有各自的代表人物和代表作品。
我为什么要拿宋诗来做举例，是因为宋诗相对于唐诗有他自身的发展和特点。现代格律诗如果要继承和发展，也是起码要让现代人读得懂，读起来有感觉。那就要将格律诗切入现代人的语言特色、环境特色。让人读得进去，不违和，不造作。
就是写格律诗要有现代人的语境。
什么是语境？语境即语言环境，它包括语言因素，也包括非语言因素。上下文、时间、空间、情景、对象、话语前提等与语词使用有关的都是语境因素。
我看过很多初学者写格律诗常常犯两种错误，一是滥用古人独有的名词和意象，例如更漏、金樽、秉烛、跃马、楼兰、羌笛、扬帆、尺素等等，让人读后莫名其妙，这是穿越了吗？
二是不顾美感大胆，大量使用现代名词，在没有很好地衔接内容的情况下，大量使用现代名词也让古诗读起来违和，例如飞机、电脑、手机、地铁、汽车、拖拉机、快餐等等。
现代名词不是不可以用，而是要用得恰当。
感怀：三十八/清溪先生
忽降奔雷百鸟惊，黑云贴地气狰狞。波翻瀚海千钧浪，雨啸丛林万马声。烂瓦齐飞风破屋，浊流汇聚水倾城。汽车当作扁舟使，笑问如何插翅行？
也有一此人喜欢用高大上的形容词，例如：红旗、征途、硕果、春雷、腾飞、辉煌等等，例如下边有位老先生的诗把这些雷都占全了。
十大春雷响碧霄，震惊中外看春潮。发言热烈如泉涌，策马腾飞逐浪高。建树五年累硕果，浓香万里绽新苗。小康社会期全面，再创辉煌赶比超！
写诗不同于写报告，内容贪大求全。一首七律不过56个字，作者应惜字如金，字字斟酌。即便做不到每一首都是好作品，也力求每一首都用心，用词浮夸是写格律诗的一大忌。
格律诗也不一定非写花秋月下，男亲女爱，游水玩水。他可以是任何题材，我们可以写自己擅长的，只要构思巧妙，古今结合，写法得体可以包罗万象。
例如毛主席这首《送瘟神》古今结合得非常巧妙，古诗新写。
七律二首·送瘟神·其一
毛泽东
绿水青山枉自多，华佗无奈小虫何！
千村薜荔人遗矢，万户萧疏鬼唱歌。
坐地日行八万里，巡天遥看一千河。
牛郎欲问瘟神事，一样悲欢逐逝波。
诗中引述了一个物理现象，坐地日行八万里，巡天遥看一千河。坐地日行八万里，指的是地球自转一周大约行走的里程，这里引申为每一天。像血吸虫这种千古医学难题，连神医华佗也无可奈何，连神仙也束手无策，经过广大人民群众的努力，终于得到了改善。诗中用夸张的手法表达了毛主席的喜悦心情。
写诗贵在自然，自然从何而来，文字凝练、简约。章法有度，内容详实，读者就能从作品营造出的意境中获得共鸣。
山行（四）/清溪先生乘风信步近郊游，野柳翻飞乱眼眸。白日莺歌催客老，黄昏暮色使人愁。山呼倦鸟归巢去，余望湘江向北流。除却落花声寂寂，身姿缥缈忘春秋。
我们在保持古诗的语言美、格律美的前提下，尽量少用生僻字，尽量少用晦涩的典故。使用典故最好能做到通读，也就是不论读者知不知道这个典故，也能够通过字面意思能理解作者要表达情感和想法。
七律：断桥/清溪先生一到春深更寂寥，少眠只为雨潇潇。飞鸿别岸花枝瘦，行客倚栏江水遥。君去我来云黯黯，人非物是路迢迢。青山不解相思苦，谁信无心过断桥。
清溪以李白、白居易、李煜为师，喜欢用浅白的口语来写诗。
李白喜欢以最简单的文字表达最瑰丽的奇思妙想，例如：白发三千丈，缘愁似个长。又如：危楼高百尺,手可摘星辰。还如：燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台。再如：朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
白居易擅长用最简单的文字表达最深的感情。例如：回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。｜在天愿作比翼鸟,在地愿为连理枝。｜千呼万呼始出来，犹抱琵琶半遮面。这样的句子即使再过一千年，人们依然不需要任何解读就能明白他的含义，并且在需要使用到他的地方，不需要任何思考就能自然地联想起来。
无言独上西楼,月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。李煜句子直白却又充满魔力，常常会让你忘记批判他是一个亡国的昏君，他能用最简单的文字塑造最深沉的哀思。
下边摘录部分句子，分为景、物、人、情、事、悟。
一、写景，写景须自然，古人佳句再多，我手写我心，自是不会雷同。
| 岭上梧桐颜色老，山前身影站姿狂。
| 景从平地三千尺，直至云巅不可攀。
| 风怡恰好长亭坐，坐到黄昏起夕烟。
| 风静九天悬皓月，浪平瀚海孕朝阳。
| 白日莺歌催客老，黄昏暮色使人愁。
| 波翻荷叶千层碧，山枕斜阳一抹红。
| 最怕秋来愁反复，还经雁去叶飞扬。
| 草惊白鹭歌秋浦，云挽斜阳向晚晴。
| 山色浓稠花剪影，随风来去不沾尘。
| 鱼衔幽草花沾露，天绻流云叶挽风。
二、写物，无非是物我两忘，以物托情，以物入情。
| 蝶问黄花花不语，舟迷溪水水无情。
| 转头又是十年春，误把荷花当故人。
| 林鸟啁啾难解义，山花烂漫不争名。
| 心随白鹭青天外，不着尘埃羽翼轻。
| 山前松竹身姿渺，雨里桃花性自如。
| 燕雀不来空谷静，湖波逐影白云闲。
| 云卷云舒长自在，既追流水也追风。
三、写人，古诗写人多数是家国天下，今人难以沿袭。少大我，余小我。只怕调子太高，头条君难答应。
| 花间蜂蝶任由之，我坐桥头已有时。
| 树莺振羽遥相对，楚客长歌两出尘。
| 阶前长坐无需理，反正愁丝比夜长。
| 盖代佳人尘不染，可怜发白未逢君。
| 洒浅言多应笑我，无非独自更彷徨。
| 遥望潇湘花可好，一重思念一重山。
| 蒹葭慵懒随风舞，楚客疏狂独自行。
| 已是中年莫逞强，北风入夜总归凉。
| 花易飘零人易老，人花无不苦情深。
| 满目云霞天色晚，一腔愁绪眼眉低。
| 故人远在千山外，不共乌云共月明。
| 松涛亭外青衫客，衣角翻飞忘转身。
四、写情，不要无中生情。
| 世间爱恨随风转，耳畔悲欢入夜沉。
| 夕阳易惹伤悲事，余影绵长挡去程。
| 人前常说他乡好，此刻任凭寂寞生。
| 相思句成何处寄，就随江水逝如烟。
| 只有云峰相对立，不知岁月苦其长。
| 宁做俗人花独赏，长河落日忘归途。
| 最怕杜鹃啼四处，还将咸涩入喉咙。
| 书生意气皆消尽，若问功名两渺茫。
| 久陷红尘非我意，白头只为一人心。
五、写事：
| 此地不觉秋风老，一人独享一座山。
| 往来不过三千里，漂泊已经四十年。
| 应谢山花常伴我，忘乎鬓角与霜同。
| 想来不久鹅毛雪，可有红梅慰楚囚。
| 登楼凝望潇湘远，也是飞花月色凉。
| 有朋玉酒香盈座，无事诗书挤满床。
| 夜来疏雨敲残瓦，不给歪诗洗恶名。
| 飞扬跋扈诗千首，不敌沧桑酒一杯。
| 悲欢不碍青山在，爱恨无关逝水流。
六、感悟：
| 千行文字羞堪用，两鬓风霜话可怜。
| 名利到头皆是梦，荣华转眼一场空。
| 花到繁华花易落，恨经穷处恨还生。
| 自诩心驰名利外，奈何身处是非边。
| 已是闲云无所谓，心如止水哪堪行。
| 镜里已非乌发客，梦中还是少年心。
| 少年意气接连去，倦客丰姿不可还。
| 安得身轻如白鹿，追风逐影藐人烟。
| 漂泊已经无所谓，想来不过雨和风。
| 谁言四海无知己，我信青山不负人。
| 世间明月何曾老，只是思乡格外柔。
| 去日唏嘘秋色里，离情垂老月里中。
| 玉树闲花清静客，无需假色向人间。
| 人前不必求青眼，霜后无需怕白头。
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