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清明时节雨纷纷，我们把香港奇案片系列的最后一篇奉上，说说奇案片是怎么从狂欢走向末路的。
香江奇案片（上）：狠人麦当雄和邵氏江湖
香港奇案片（中）：真真假假，90年代的血色狂欢
目录
第五回 | 旁支：挂着内地的羊头卖着Ⅲ级的狗肉
《夺命哥罗方》《灭门惨案之孽杀》《六魔女》
第六回 | 最后的“辉煌”，拙劣的模仿
《三五成群》《人头豆腐汤》
第七回 | 奇案剧的意外走红
《危险人物》《刑事侦缉档案》《刑警》
第八回 | 末路：也许，会是一个新的开始？
《天水围的夜与雾》《神探》《魔警》《踏血寻梅》
第五回 | 旁支：挂着内地的羊头卖着Ⅲ级的狗肉
上回说到，在奇案片的狂欢时期，有大量或真实或虚构的奇案片涌现，许多发生于内地的案件也被“魔改”了一番。
这些或真实或虚构的奇案片，大多卖的就是暴力与色情，怎么刺激眼球怎么来。
比如改编自真实案件的《夺命哥罗方》，这部电影声称是根据“哥罗芳迷奸致死案”改编的。
真实的“哥罗芳迷J致死案”是什么？
其实就是公司老板用哥罗芳不断迷J手下的女员工，最终导致女员工去死的事情，但《夺命哥罗方》不一样，它仿照《羔羊医生》的拍法，把主角塑造成了一位连环J杀狂魔。
为什么这么做？因为电影中只要一出现女性，就可以成为男角色发生X关系的对象，大量的色情场面也就应运而生，目标明确，只靠这些场面招揽观众。
《灭门惨案之孽杀》也是如此，电影也是声称改编自真实案件，叫做“本溪秦家明杀人案”。
这个案子当年也被传得沸沸扬扬，事情的起因是犯人秦家明的女友长期被继父侵犯，所以秦家明决定报复，他先是杀了警夺枪，然后又用抢来的枪支将女友继父一家灭门。
是的，看名字就知道，它发生在内地，辽宁本溪。
老实说，如果片方不是声称自己改编自这个案子，我很难把它们联想到一起，案件本身的大体元素还在，继父侵犯、全家灭门、枪击现场，但主体完全改变了，复仇者从男友转到女性身上来了。
电影是从女主报案说起，然后男主前往调查，抽丝剥茧一点一点还原真相，她是如何被继父强J，母亲又是如何不闻不问，让人憋了一肚子气，直到最后女主
大开杀戒。
但是像前面所说的那样，这部片是完全冲着Ⅲ级的噱头去的，从头到尾色情、暴力、乱伦各种元素一个也不能少，也正是如此，这样一部小成本的电影居然收获了一千三百万的票房，和刘伟强导演的《香港奇案之QJ》不相上下。
这部电影之后甚至发展成了一个系列，第二部叫《借种》，这两部片的女主角钟淑慧和郑艳丽之后也合演了一部电影，叫《二奶村之杀夫》。
所以，你基本上可以把它们当作同一套片来看，都是拿内地题材做噱头的电影。
当然，钟淑慧牺牲最大的片是和吴毅将合演的《弱杀》，邓衍成执导，怎么个牺牲法，在此就略过不提了。
说起来，改编内地案件也是当年的一个现象了，那段时间，有一大批关于中国内地故事的影片被拍了出来，比如改编自“深圳公路抢车劫杀案”的《六魔女》。
现在你还能在网上搜到相关报道，说是那年深圳，前前后后居然有十七名司机都陆续被杀，一时间司机们人心惶惶，后来才发现，干这个事的是一个由10名男性6名女性组成的犯罪团伙，其中女性负责色诱司机，男性负责杀人抢劫。
虽然演员阵容看起来不错，还有着当时大红的彭丹，但这部片拍得确实简陋，色情暴力血腥都没有做到极致，其中最后一段抓捕，摄影机几乎就是对着彭丹的xiong拍的，消费身体的目的太过直白了。
与此同时其实还有许多小成本的“内地奇案片”不断上映。
比如改编自“散打冠军乔立夫劫杀案”的《深圳之虎惊世桃花劫》，以及改编自“罗树标连环杀人案”的《广州杀人王之人皮日记》。
而吴镇宇饰演林过云的那部《雨夜天魔》，其实讲的也是广州的一起连环杀人案。
值得一提的是《广州杀人王之人皮日记》，之前《六魔女》的内地镜头其实都是在香港拍摄的，而这部《广州杀人王》则在广州取了不少景，其中男主角夜间找妓女的一段把广州拍得很有感觉，灯红酒绿，霓虹闪烁。
当然，这些电影基本都充斥着大量的刻板的想象，各种复杂的情绪使香港人拍摄了不少良莠不齐的内地题材电影，加上香港电影逐渐衰落，这些作品的可看性就寥寥了。
第六回 | 最后的“辉煌”，拙劣的模仿
倒是取自香港本土奇案的电影，偶尔还能见到些新意思。
在1999年，有一部叫《三五成群》的电影上映了，那个时候《古惑仔》盛行，但电影却用了一个反“古惑仔”的方式拍摄了一群少年杀人烧尸的故事。
电影取材自“秀茂坪童党烧尸案”，说一群小孩学大人结帮成派，但陈浩南们有真正的江湖可以打拼，这帮小孩又有什么可拼的呢？
于是他们决定搞自己人。
行着大人的秩序，操着大人的手段，但对象却换到了孩子的身上，可预见地，悲剧发生，打死人了。于是一班人人又开始手忙脚乱地烧尸，一次又一次，有人心理承受不了，彻底招了。
这部电影拍得很是写实，没有当年奇案片那些乱七八糟的元素，以至于许多年后，还被人称为低配版《牯岭街少年杀人事件》。
1999年，有三个年轻人将一个舞女囚禁在家中，以极其残忍的手段虐待一个月后致死。
他们将舞女分尸，并将头颅缝在一个hello Kitty玩偶之中扔进垃圾车抛尸，这就是著名的hello Kitty 藏尸案。
这件案子的残忍程度引起相当一阵的公愤。
2000年12月，尽管最终法官判决三人误杀罪，但依然判处最重的无期徒刑，而几个月后，两部关于本案的电影上映，这也是我们印象中传统香港奇案片的最后两部。
一部叫做《人头豆腐汤》，一部叫做《烹尸之丧尽天良》。
听名字就知道，这都是前些年奇案片的拙劣模仿，即使《烹尸之丧尽天良》试图用倒叙的结构来拍摄，但这一对双生奇案片依旧改变不了被遗忘的命运。
说起来，奇案片的没落是件理所当然的事，和所有的港片一样，粗制滥造的赶工在那个时候成为了香港电影的一个死循环。
尤其是进入新千年后，很多电影连冲印胶片的钱都付不起，只好大量发行影碟，有些人甚至为了更加节省成本，直接选择DV拍摄，各种不专业的现象大行其道，人们对港片的兴趣也越来越低。
第七回 | 奇案剧的意外走红
这个时候，还在坚持奇案类拍摄的，可能只有亚视和TVB了。
1975年的时候，亚视就播出了惊天动地的《十大奇案》，30年后，他们播出了《危险人物》，虽然没有了那个年代的辉煌，倒也颇受好评。
《危险人物》以翁静晶所著的同名作品《危险人物》为蓝本，从中精选了十一个个案改编，还请来了翁静晶担任顾问和主持。
翁静晶，就是我们之前写过的，她是香港最命硬的女人
这档节目全部取材真人真事，还原事件真面目，但“纪实”的意义大于“奇情”，拍摄手法也说不上艺术性。倒是翁静晶的律师身份，既能提出专业法律观点，又能从专栏作家和主持人的身份感性陈词，这样一位“传奇人物”细数香港历年奇案，让节目增添了不少看点。
于是第二年他们又继续推出衍生剧集《香港奇案实录》。
至于TVB，也推出了不少奇案、探案类的刑侦剧，比如被视为神剧的《刑事侦缉档案》系列，就为大家源源不断制造了童年阴影。
不过和奇案片、亚视奇案剧相比，TVB刑侦剧的画风明显更“日系”。
各种密室杀人、抽丝剥茧的搜证、代入式破案，据统计，《刑事侦缉档案》里有百分之六十的案件都改编自日本推理小说。
也有一些人物形象是结合了本土奇案里的人物的，比如大家很熟悉的“面具色魔”鲍国平，就有“雨夜屠夫”林过云的影子。
2010年黄日华的《刑警》，则改编了包括Hello kitty藏尸案、牛头角下邨灶底藏尸案、白沙村奸杀女童藏尸案在内的本地案件。
许多镜头被认为是港剧刑侦剧里尺度最大、最重口的一个，各种藏尸、上吊、干尸，还有血腥的斩手镜头……
久未拍剧的黄日华也在剧中饰演了一个类似“地下判官”的角色，不过这部剧收视并不如预想，黄日华也没有凭此得奖，或许对于很多师奶观众来说，这些镜头在电视上看到还是太刺激了。
当时的监制唐基明说：“碍于电视尺度，部分场面已经删减，但是为了逼真，仍有部分画面仍然挺大胆的，希望观众对TVB的警察剧有一种新观感。”
但老实说，翻来覆去还是那些案件，手法上又没什么新意，观众也就难免生厌了。
第六回|末路：也许，会是一个新的开始？
2000年之后被影视化的命案主要有三件：天水围天恒邨伦常命案、徐步高案，以及王嘉梅案，有意思的是，三件命案的电影版，质量出奇的高。
先是天水围天恒邨伦常命案。
这件案子发生于2004年，说的是内地赴港的妻子长期受虐想和丈夫离婚，结果连同两个孩子一起被丈夫杀害。
2009年，许鞍华将其改编为《天水围的夜与雾》，由当年港片的内地常客张静初和奇案片代表人物任达华主演，用一种非线性的叙事手法，来讲述这一场悲剧，以及那个边缘人群的困苦。
然后便是徐步高案。
徐步高案极其复杂，从2001年到2006年，连同徐步高本人共有四人被杀，那个时候，“魔枪”之类的传说不断涌现。
于是2007年，杜琪峰拍摄了经典作品《神探》，2014年，林超贤继续拍摄了《魔警》，这两部片都多多少少是由这件案子出发的。
最后便是王嘉梅案。
同《天水围的夜与雾》女主角一样，王嘉梅也是内地过来的，这件案子更像是早年的那些奇案，有援助交际，有残忍分尸，放到九十年代就会拍成一部不折不扣的剥削电影。
但是据此改编的《踏血寻梅》则呈现出了另外一种气质，它关注孤独，把凶手和死者的形象塑造得极其成功。
这三件奇案改编的作品，《天水围的夜与雾》提名了金像奖的最佳导演，以及最佳男主女主，《神探》入围了威尼斯电影节，并提名金像奖最佳电影等八个奖项，《魔警》相对较弱，但也提名了金像奖的最佳导演。
而《踏血寻梅》，不但在那年各大颁奖礼上疯狂入围，更是让郭富城拿了金像影帝，让春夏凭借第一部戏就拿了金像影后。
仿佛是个变异，就好像突然之间，香港奇案片有了质的飞跃了。
但从数量上便可以看出，香港奇案片的春天并没有再次到来，甚至于，奇案片这样的名字，也渐渐被遗忘了。
结 语：
回看香港奇案片，当然是良莠不齐的，它以粗制滥造为主流，本是被指责与唾弃的对象。
但是，如果你了解香港，便可知这样的类型，在港片中亦有一种无可替代的意义。
它关注的是屋村生活，关注的是边缘人群，有意无意地，都给所谓主流的话语打了一记耳光。
香港的主流声音一直说，“香港是个最安全的城市”，但既然那么安全，为什么还有那么多触目惊心的案子发生？
既然那么安全，为什么底层的人们还是这样的生存状态？
主流的视野不会关注到，在城市的角落，有人半夜不敢出门，有人备受歧视，有人走投无路，有人要反抗这个世界。
当然，我们看奇案片，大多是一种窥视的心理，但事情的发展往往都由简单的好奇而起。
也正是如此，《天水围的夜与雾》与《踏血寻梅》这样的电影才会有着那样浓厚的关怀，抽丝剥茧，方见本质。
香港奇案片也是许久不见了，前两年网飞出了一部华语剧集，《阳关道》，所谓网飞第一部港剧，它选取的也是真实的案件改编，但反响平平。
主要的原因，其实是已经没人了，人才的缺失，在港片里尤为明显。
但也许，如《踏血寻梅》般精品化路线，也会是一条新的道路？
今天的话题是：
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