叠词之美就像镶嵌在诗词里的珠宝，会让诗词变得熠熠生辉，光彩夺目！
叠词之美妙，犹如音乐中的旋律与节奏，让人回味无穷！
先秦诗歌《桃夭》
先秦诗歌《桃夭》之中就运用了叠词，叠词的使用增强诗词的韵律感，读起来朗朗上口。
接下来先一起欣赏一下《桃夭》桃之夭夭，灼灼其华，之子于归，宜其室家
有位姑娘要出嫁了，外面的桃花怒先开放，开了千朵万朵，喜气洋洋的就像送亲的队伍一样，把欢乐和喜庆带给她的婆家。
桃之夭夭，有蕡其实。之子于归，宜其家室
外面的桃花开得这么绚烂，那一定也会结很多很多的果子，姑娘嫁到婆家，祝姑娘也早生贵子，儿孙满堂，人丁兴旺。
桃之夭夭，其叶蓁蓁。之子于归，宜其家人
外面的桃花枝繁叶茂，姑娘嫁到婆家，一家人肯定会相亲相爱，健健康康，和和睦睦。
诗经的的叠词出现的次数非常多，叠词运用的恰到好处，使所描绘的景色更加形象。
那具体什么是叠词呢？将两个或两个以上相同的字重叠而构成的词，古人叫“叠字”，现在称之为“叠词”。叠字是汉语特有的固定形式，毫无疑问，叠字也是一种人们喜闻乐见的修辞手法，
叠字不只是迭音，也不光是迭义，它最主要的特点是“字”的复迭。
用叠字在摹声状物的同时，还可以调节节拍、增强音乐性，并能通过叠字表达特定的情感，透露出浓郁的生活气息，加强口语化，更容易引起人们的共鸣。
中国古诗词用叠字，表情达意或强烈、或委婉、或深沉；状物描景绘声绘色，可见可闻；并且读起来掷地有声，显示出其音律美。一般情况下，诗词中运用叠字可起到很多意想不到的作用与效果。
那我们耳熟能详，又比较经典含有叠词的诗词有哪些呢？接下来再为大家分享几首比较经典的诗词。
宋代著名词人晏殊之子晏几道也是一位著名的词人，与其父晏殊合称“二晏”。词风似父而造诣过之。工于言情，其小令语言清丽，感情深挚，尤负盛名。
《清平乐》中的“渡头杨柳青青，枝枝叶叶离情”。用叠词描绘出堤边杨柳青青，枝叶茂盛繁多，千丝万缕，依依有情。多么生动，多么形象，情感多么真挚强烈。
张玉娘《山之高三章》中的“月之小，何皎皎，我有所思在远道，一日不见我心悄悄”。用叠词皎皎描绘出了月光的皎洁明亮，用叠词悄悄描写出了自己的孤独寂寞心境，多么浓烈。
叠字不只是迭音，也不光是迭义，它最主要的特点是“字”的复迭。用叠字在摹声状物的同时，还可以调节节拍、增强音乐性，并能通过叠字表达特定的情感，透露出浓郁的生活气息，加强口语化，更容易引起人们的共鸣。
中国古诗词用叠字，表情达意或强烈、或委婉、或深沉；状物描景绘声绘色，可见可闻；并且读起来掷地有声，显示出其音律美。一般情况下，诗词中运用叠字可起到很多意想不到的作用与效果。
李商隐《菊花》中用叠词描写菊花的色彩“暗暗淡淡紫，融融冶冶黄”。诗一开头，就描绘出了菊花那可爱的姿色，既有黯淡的紫色，也有绚烂的金黄，“冶冶”其明艳柔美之态。那黄菊金色的花蕊，经过露洗霜染，清新鲜美，用“冶冶”来形容是再恰当不过了。诗人着墨不多，只“融融冶冶”四个字便极尽黄菊之态，不愧为大手笔，是不是一幅幅菊花的画面或隐或现出现在脑海中。
寒山《杳杳寒山道》中也把叠词展现得淋漓尽致，叠词反复出现在诗词当中。
杳杳”具有幽暗的色彩感；“落落”具有空旷的空间感；“啾啾”言有声；“寂寂”言无声；“淅淅”写风的动态感；“纷纷”写雪的飞舞状；“朝朝”、“岁岁”虽同指时间，又有长短的区别。八组叠字，各具情状。就词性看，这些叠字有形容词、副词、象声词、名词，也各不相同。就描摹对象看，或山或水，或鸟或人，或风或雪，或景或情，也不一样。这样就显得变化多姿，字虽重复而不会使人厌烦，繁杂而井然不乱。
叠词运用起来一般来说比较难，叠词用在整首诗中的那更是极少的，乔吉的《天净沙·即事》系叠字小曲，28字全都用叠字，真可谓妙语天成，自然通俗，诗人全用白描手法，写出久别重逢后喜悦的心情，也写出了心上人的娇柔可爱。
此曲描写春暖花开时燕飞莺啼，柳绿花红的明丽春景，以及那极具风韵、袅娜娉婷的佳人。此曲最突出的特点是全篇使用叠字，颇具重叠复沓的单间之美，将人之美与景之美交融在一起，互相映衬。
迢迢牵牛星在这里就不过多地去一一解析了，相信大家对这首诗歌也是非常的熟悉了。
如果大家还有喜欢含有叠词的，觉得写得非常好的，欢迎一起分享！[心][心][心]
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