撰文|深海里的星（点击右上角关注，可欣赏更多文章），我来为大家科普一下关于盘点喜羊羊与灰太狼的全部动画?下面希望有你要的答案，我们一起来看看吧!
盘点喜羊羊与灰太狼的全部动画
撰文|深海里的星
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提起《喜羊羊与灰太狼》，我想对于很多人来说，都是非常重要的童年记忆。它代表了一个划时代的呈现，也是对于90年代的整个动画市场来说，垄断美日动画入侵的关键一环。
在那段中国动画市场的低潮期，原创动画创作人的处境，一直非常艰难。这种前期投入大后期收回收慢的模式，也让整个行业具有非常大的投资风险。
所以在很长的一段时间内我们根本看不到原创中国动画系列片的身影，大部分所做的也只是代工模式。直到2004年前后国家出台了一系列对国产动画的扶持政策，才激发了更多原创人愿意以一腔热血去尝试的勇气。
《喜羊羊与灰太狼》正是在这种模式下横空出世的第一部国产长番动画。迄今为止，连载已超过3000集，甚至在全球100多个国家和地区播出，而他的大电影也是中国首部票房过亿的国产动画大电影。
这种低成本模式的大众化，可以说是给无数国产动画人打了一剂强心针，也让人们愿意去相信国产动画还是有希望的。
那么以《喜羊羊与灰太狼》整个大IP的发展历程来说，他经历了走上神坛，跌落神坛，到如今从头开始的阶段，也是很形象的代表了新时代中国动画的发展历程，所以对于整部作品的赏析，一定不仅仅局限于一份来自童年的情怀，更是因为其背后的文化符号同样具有非常深刻的意义。
一，封神阶段：走上巅峰的领头羊，是因为它打破了人们对于动画只是低龄化产物的思维定性。先来谈一谈对于制作《喜羊羊与灰太狼》的公司原创动力，在很长的一段时间，他们一直处于亏损的状态。所以喜羊羊与灰太狼更像是一种全新的尝试，那时他们主要是受到《猫和老鼠》的启发，决定设定一个一群好人打败一个坏人的故事。
而最开始它的叙事模式是以一对一单元剧为主，前期的风格也是以成本最低的flash动画呈现，所以他的第一版本其实在整体角色塑造上非常的粗劣，却意外因为其幽默诙谐的风格和对现实的反讽收获了第一批观众。
后来误打误撞下，让他们找到了一个新的突破口，在制作完前六部280集之后，开始有了将一个连续的剧情扩展到60集的打算。
于是有了第一部长叙事的作品《古古怪界大作战》，这时也是在剧情的完整性和角色塑造方面都有了更加完善的体系。
其中不乏有很多到如今印象深刻的形象。比如对我来说，那个遇见什么事都会画个圈圈诅咒别人的潇洒哥，一直到现在依然在我脑海中栩栩如生。
而在2008年借着奥运会的势头。他们又推出了《羊羊运动会》第二部剧情类作品，正式打破了单元剧的局限，开启了连续剧的模式。
在这一方面，先补充一个理论知识，通常我们所提出的动画的概念，其实并非单指动画片，而是一种涵盖了绘画，漫画，电影，文学等众多艺术门类于一身的艺术表现形式。
很显然，手握一个当下代表着收视冠军的大热点，原创动力的野心从来就是很明显的写在了脸上，因此紧接着，他们借着在电视媒介上营造了受众优势，推出了一系列以十二生肖为主的动画电影。
虽最后并没有凑齐，但对于当时整个环境来说，一部动画作品可以打破儿童视角的局限，实现向成人世界蔓延的趋势，甚至成为全民参与讨论的热点话题时，我想它当之无愧成为国产动画出圈的领头羊。
羊村小伙伴的友情，灰太狼与红太狼之间的爱情，以及那份对于小灰灰感人至深的亲情，都将故事的整体立意上升到了一个新的高度，也一次次创造了曾经国产动画想都不敢想的票房奇迹。
所以在同一时期，也有了越来越多的动画公司将旗下具有鲜明辨识的作品搬上了大荧幕，妄图复制那一时的成功，可喜羊羊与灰太狼以一骑绝尘的姿态占据着绝对的优势。
在《虎虎生威》上线之际，虹猫蓝兔系列也同时推出了自己的电影，但最终，前者以1.25亿票房再次打破自己创下的记录，而《虹猫蓝兔之火凤凰》却只收获了317万的票房。
曾有人总结，在这一系列的鼎盛时期，故事所展现的特点是“童趣但不幼稚，启智而不教条”，很形象，也很准确。也能想象当时喜羊羊与灰太狼有多风光。
二，低谷阶段：过分商业化的透支和家长举报风的兴起，也终究让它变成了时代干预背后的“牺牲品”然而在这之后，站在作品背后的资本因为看见了它惊人的影响力开始不断压榨它的利用价值，所以在后面几年，作品在电视上屠屏的同时，也越来越让人产生了巨大的审美疲劳。
再加上后来一系列“碰瓷儿”事件，终究也逐渐让它被拉下了神坛，那么我们去看它的没落之旅，除了自身剧情的放水，家长的介入始终代表了动画走不出的文化桎梏。
2013年那场烤羊事件，究其根本其实是由于家长难以支付高额手术费而造成的闹剧，但到如今依然是一群人为之“据理力争”的借口，再加上无良媒体的跟风，也让很多不明真相的人以此定义它是中国动画的毒瘤。
所谓的“墙倒众人推”，很遗憾，原本具有深刻现实意义的作品，就在这些无端的诋毁声中，直到如今也没能缓过劲儿来。
也是从那时候开始，由喜羊羊与灰太狼缔造的那份动画不仅仅是以儿童为受众的模式再次回到了原点，这种由家长掀起的“管管动画，救救孩子”的口号，也一杆子浇灭了无数原创动画制作人的热情。
而有时候恍惚中让我们觉得，历史总是惊人的相似，从《黑猫警长》到《虹猫蓝兔七侠传》，再到《喜羊羊与灰太狼》或是最近的《一人之下》，这种举报风表面看是一群“正义联盟”的义无反顾，实际上却始终是对整个文化的发展最大的伤害。
这种模式也早已不仅仅局限在一个动画行业，而是已经渗透到了方方面面，比如前段时间被广泛讨论的改歌词事件，或是影视作品过度凸显的那份政治正确，从来不会因此给孩子树立一个正确的价值观，反而彻底让他们沦为温室里的花朵。
2013年以后的喜羊羊与灰太狼，以肉眼可见的速度彻底回归低龄风，无论是tv版还是上线的几部电影，都再无法激起火花，而同期的其他动画作品，也是在创作环境的局限下只能小心翼翼。
如今人们也只剩下戏谑，若是大环境能回到十年前，或许对中国文化走出去来说都会是一场质的跳跃，但很显然，现在的我们只是在这种构筑一个虚构的梦境中让更多人选择不断欺骗自己。
可动画本身就带有夸张和荒诞性，它是一种非常丰富的艺术形态，也可以成为孩子最好的启蒙老师，但这种启蒙，从来不是告诉他们世界只有好的那一面，那些现实却丑陋的部分，比起过分干预，更应该让他们自然而然去接纳。
后来接档喜羊羊与灰太狼的作品，是如今依然活跃在我们视线里的《熊出没》系列，遗憾的是，比起前者的大胆，后者更多的只是在一个框架内“夹缝生存”，我们无法保证它不会成为下一个牺牲品，也无法让那群自以为正义的“熊家长”不会在鸡蛋里挑骨头。
人们一边为国产作品提出了更高的要求，一边又不以公平公正的态度对待他们，甚至在那些可以被操控的评价背后，让一切榜单失去了公信力，真的是很讽刺的一件事情。
三，回升阶段：越是艰难的创作环境，越是让我们看到了一群为了理想而奋斗坚持的人。时代需要知识的先锋，越是有人诋毁，越是逆风翻盘。唯一值得庆幸的，一切危难并没有让这样一部作品从此陨落，在今年儿童节前夕，喜羊羊与灰太狼的总导演黄伟明在知乎问答“如何评价《喜羊羊与灰太狼》”中写了一篇长文。
“喜羊羊与灰太狼”已经十五岁了，而观看“喜羊羊”的孩子们也都长大了，逐渐成为社会的新兴声音和力量，而这一批孩子也伴随着中国原创漫画一起成长，走向成熟，无论什么年龄，只要童心还在，我们都是快乐的“儿童”，《喜羊羊与灰太狼》一直保持创作初心，不断“破圈”，相伴成长，守护大家的快乐童年。
一瞬间涌起无限感触，回想起2019年，可以说是对喜羊羊与灰太狼而言非常关键的一年，突然再次广泛出现在热搜上的时候，也激起了无数人的回忆，当我们以为消失的它们已经在这几年慢慢被遗忘的时候，才发现主创团队从来没有放弃过对自身更高标准的要求。
所以在最新的几部作品中，比如《羊村守护者》或是《跨时代救兵》，都是很明显将整体的情感叙事上升到了一个新的高度，也有了更加丰富的细节语言，以及更值得推敲的思想内核。
而如今，我们终于有底气可以代表我们的记忆发声，也希望更多人清醒，不要跟风嘲讽，也不要人云亦云。
我们会记得懒羊羊的小偷懒却为了朋友义无反顾的模样。会发现沸羊羊即使嫉妒喜羊羊那么受欢迎，却依然心地善良。会想起爱臭美的美羊羊唱起左手右手时的触动。也会始终希望我们身边能有一个像暖羊羊一样细心照顾人的角色，更需要一个像慢羊羊一样在重大事情面前临危不乱的智者形象。
还有无论红太狼怎么虐灰太狼？他还是觉得她是世界上最好的老婆的那份信任感，以及当灰太狼生病时红太狼也会展现出她与众不同的另一面。这份纯粹的感情，这份互补的状态，也成为过很多人羡慕的模样。
在羊羊运动会里，也有非常触动我的一部分，那个学会了人类情感，最后舍己救人的机器羊，它的出现似乎就已经为我们诠释了人之情感的复杂性，如果我们连欣赏作品的耐心都没有，又有什么立场去诋毁它呢？
纵使在几千集的剧情里，我们不一定记得每一集发生了什么。但每一个人鲜明而立体的形象，却已经深刻在我们的内心，而这，就是它最大的魅力。
我希望不会有人再觉得因为我们的童年是喜羊羊与灰太狼而丢脸，出道即巅峰应该成为他的成就，却不是他的污点。也许正因为它太火爆了，所以才有了无数的质疑声和变故，但这从来不妨碍每个人自身的感受，而感受是我们作为人来说最大的价值。
跌跌撞撞十五年走来，当初真正看这部动画的人，确实已经长大了，但当人们只看到那些情节的低龄时，或是无端跟风黑时，我想真正有话语权的也正是我们这群已经长大的人，它带给我们的感动是真的，曾教会我们的那些道理也是真的，我们应该庆幸我们的童年有过这样一部作品，是它让我们拥有了一个丰富色彩的童年。
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图片来自《喜羊羊与灰太狼》系列
