作者:MA/Anitama 封面来源:《怪兽总进击》
1968年末期，孩子们的关注度逐渐转移，观众更多的热点被转移到了妖怪题材和运动题材的影视作品上，怪兽特摄的人气逐渐走向低迷。圆谷制作的电视特摄《赛文奥特曼》在后半期也遭遇了收视率低下的困境，虽然在播放初期曾达到了30%的收视率，但最后跌落到只剩16.8%的收视率，收视下滑的非常厉害，当时看到收视低迷后的圆谷英二也备受打击。《赛文奥特曼》由于预算的限制，有好几集怪兽和外星人的出场次数不得不被减少，据说这让当时的儿童观众感到非常的失望。另一个方面《赛文奥特曼》比《奥特曼》定位更加成人化，主题也更具争议性。在这两个因素的影响下，反而促成了这部不单纯靠怪兽外星人皮套来博眼球的电视特摄成为了一部相当有内涵的科幻电视剧集。现在回头来看，赛文相比同时期的其他特摄在故事内容上有着更加广阔的眼界和更有挖掘性的故事深度，是一部不可多得的高质量特摄作品。
《怪兽总进击》宣传海报。
尽管如此，1968年，东宝还是公开了两部不同类型的集大成大型特摄电影。一部是怪兽电影的角色大集合的《怪兽总进击》（怪獣総進撃）、另一部是战争电影集大成的《联合舰队司令长官 山本五十六》（連合艦隊司令長官 山本五十六）。在《山本五十六》中，战舰长门、大和、金刚、榛名，航空母舰赤城、飞龙、约克郡号、大黄蜂号纷纷登场。影片描绘了二战时期的各个经典战役，偷袭珍珠港、中途岛海战、第二次所罗门海战、鼠输送作战、亨德森机场战役、南太平洋海战、KE号作战、YI号作战，影片故事直至山本五十六战死，是日本电影史上对太平洋战争描述最为全面的电影。
作为重中之重的怪兽特摄电影，《怪兽总进击》是东宝怪兽电影第20部作品，也是以纪念性质制作的影片。同时，东宝也决定将此片作为怪兽电影的最终作品，以此终结怪兽特摄电影题材的拍摄，使得该片在当时成为了具有相当分量的一部电影。除了在之前电影中频繁出场的哥斯拉、拉顿、魔斯拉幼虫、王者基多拉之外，还增加了之前《哥斯拉之子》中登场的迷你拉、古莫加（クモンガ），甚至还有《哥斯拉的反击》中13年未出场的安基拉斯、《海底军舰》中5年未出场的曼达、《大怪兽巴朗》中10年未出场的巴朗，还有3年前《科学怪人对地底怪兽》（フランケンシュタイン対地底怪獣）中的巴拉刚、2年前《金刚逃生》中的格罗扎乌鲁斯（ゴロザウルス），一共11头大怪兽在本片中登场，非常壮观。
有川贞昌 本多猪四郎 圆谷英二 田中友幸与怪兽合影。
剧中故事设定的背景是20世纪末期，怪兽被人类饲养在小笠原群岛，在那里形成了怪兽岛生态圈，那些曾威胁人类的怪兽被人类有效的管理和监控着，体现了人类在和怪兽长期的斗争中获得了最后的胜利。（小笠原群岛是当年日本从美国手中被归还的所属岛屿，归还时间正是《怪兽总进击》上映的1968年）随后剧中的怪兽岛遭到了意外的袭击，而这场袭击是外星人基拉古星人侵略地球的的阴谋，利用操纵怪兽岛上的怪兽袭击世界各地。拉顿袭击了位于莫斯科的克林姆林宫、魔斯拉幼虫袭击了北京的铁路、哥斯拉袭击了纽约的联合国总部、格罗扎乌斯袭击了巴黎的凯旋门。随后哥斯拉、拉顿、魔斯拉幼虫和曼达在东京同时出现，剧中还出现了曼达缠绕单轨列车的场景，这一段皮套模型的拍摄由有川导演亲自指挥完成，怪兽的活动被拍摄的栩栩如生。
剧情后期被洗脑的怪兽们纷纷从洗脑中醒来，与基拉古星人召唤来的王者基多拉进行最终决战。在决战中作为配角怪兽的角色也有着出色的表现，安基拉斯的撕咬、古莫加的蜘蛛丝缠绕、格罗扎乌斯的飞踢等，都牵制了王者基多拉的行动，王者基多拉也因此寡不敌众，即使本身强大最后也难免被狂暴的哥斯拉和其他怪兽们蹂躏。音乐的启用上，哥斯拉的主题曲使用了《怪兽大战争》中“哥斯拉的恐怖”（ゴジラの恐怖）的前奏、大魔神主题曲的前奏再和拉顿主题曲的混编，王者基多拉的主题曲则直接使用了《地球最大决战》和《怪兽大战争》中的原版。另外还有充满节奏感的“怪兽总进击进行曲”穿插在剧中空战的场景里，使得影片的对战气氛更为激烈。至此，东宝的怪兽电影热潮算是告一段落，之后主要是将怪兽特摄题材的拍摄手法改进，为之后的重新崛起做准备。
《加美拉对大恶兽吉隆》海报。
1968年最后还是成为了怪兽电影业的分水岭，妖怪题材瞬间火爆的同时，怪兽电影的人气逐渐消退，特摄电影本身的观众市场转向了妖怪题材。同年，大映电影的东京摄影所拍摄的《加美拉对宇宙怪兽拜拉斯》（ガメラ対宇宙怪獣バイラス）和大映京都摄影所拍摄的《妖怪百物语》上映。虽然是同年同公司拍摄的特摄电影，但后者却在当时获得了更高的关注度，从一个侧面体现了怪兽特摄的热度逐渐下滑，妖怪题材则开始崛起。加美拉系列从这一部开始，采用完全的儿童主角，同时为了迎合海外放映使用了日本和外国儿童作为二人组的主角阵容。在那时候大映由于经营状况不佳不得不削减电影的预算，为此在电影中也被迫减少特摄场景镜头，使得加美拉的戏份缩水。之后，大映又由京都、东京摄影所分别拍摄了《妖怪大战争》和《蛇娘与白发魔》两部妖怪题材的特摄电影。
《吸血骷髅船》海报。
在第一次怪兽热潮期间协助拍摄大量怪兽电影的日本特摄电影株式会社，也在1968年后期开始转向妖怪电影的拍摄业务，1968年的作品就有了松竹电影的《吸血骷髅船》和《昆虫大战争》。松竹电影在这一年，一共拍摄了三部妖怪题材的电影，最后一部是由P Production协助拍摄的《地狱盗尸者》（吸血鬼ゴケミドロ）。日本特摄电影株式会社之后又协助了东映拍摄了科幻电影《伽玛第3号 宇宙大作战》（ガンマー第3号宇宙大作戦）。与此同时，在电视领域，妖怪题材作品也开始火爆起来，其中最为著名的要数1968年的动画《鬼太郎》（ゲゲゲの鬼太郎）和特摄《河童三平 妖怪大作战》（河童の三平 妖怪大作戦），两部都是东映出品。东映的特摄电视《银河历奇》和《铁甲人》中，特摄部门的导演抬头字幕——“特技监督”在《河童三平》中进而转变成了“特摄监督”。圆谷制作也在《赛文奥特曼》结束后，制作了怪异题材的《怪奇大作战》（怪奇大作戦）。
《妖怪百物语》海报。
大映电影在1969年上映了《加美拉对大恶兽吉隆》（ガメラ対大悪獣ギロン）和《东海道惊魂》（東海道お化け道中）两部特摄电影。在《东海道惊魂》的制作人员字幕中，罕见的把总导演和特摄导演统一以“导演”的职务标注抬头，在片头字幕同时出现并打上了“导演 安田公义 黑田义之”，后者黑田正是本片的特摄导演。
进入怪兽特摄低谷期的1969年，东宝电影依然在继续着怪兽特摄电影的拍摄，虽然1968年的《怪兽总进击》号称是东宝怪兽电影的收官作，但1969年迎来了东宝冠军祭，活动的核心企划最后保留了针对儿童观众的怪兽特摄电影这一类型。东宝冠军祭所效仿的是东映漫画祭，在日本的春假，暑假，寒假期间，集中播放迎合儿童观众的怪兽主题的电影，英雄特摄电视剧和动画剧集。受到预算紧张的影响，东宝新拍摄的怪兽电影缩减为每年一部，除此之外，是把过去的怪兽电影以更换标题重新剪辑的形式再次上映。
尽管如此，每年新拍摄的怪兽电影还得缩减开支，不得不沦为低成本制作的电影，实在令人唏嘘。1969年作为东宝冠军祭的首发，推出了怪兽特摄电影《哥斯拉·迷你拉·加巴拉 全体怪兽大进击》（ゴジラ・ミニラ・ガバラ オール怪獣大進撃）、特摄电影《Conte55号 宇宙大冒险》（コント55号 宇宙大冒険）和动画电影《巨人之星》（巨人の星 行け行け飛雄馬），一共三部作品。
《哥斯拉·迷你拉·加巴拉 全体怪兽大进击》海报。
《全体怪兽大进击》剧中述说的是主人公在梦中遇见怪兽的故事。，在剧中的现实世界是不存在怪兽的，成了别具一格的怪兽剧情。本片由本多猪四郎同时担任总导演和特摄导演拍摄，由东宝特技1班担任完成全部摄影。作为儿童向定位的故事，电影还采用了儿童主题歌“怪兽进行曲”作为代表曲。另外，从这一部电影开始，东宝开始大量兼用实景影像，在后续拍摄的哥斯拉系列以及其他特摄电影里，出现了兼用的暴雨过渡场景。在录像带正式普及前，观众却也并不会因为这些反复兼用的影像而审美疲劳。《全体怪兽大进击》中还沿用了《南海大决斗》、《哥斯拉之子》的战斗片段，其他的片段还有《金刚逃生》中的格罗扎乌鲁斯、《怪兽总进击》中的安基拉斯和曼达的影像。虽然使用了大量旧影像，但在影片中和新拍摄影像的衔接上做得非常好，在电影中丝毫不突兀。哥斯拉和伊比拉大战时岩石滚落威胁主角和迷你拉的险境，古莫加的蜘蛛丝攻击主角和迷你拉的场景，都是由新旧影像片段剪辑而成，看上去仿佛是同步拍摄一样，彰显了制作群杰出的剪接技巧。
片中剧情讲述的是主人公在和迷你拉的历险中学习到了勇气，从而击败强盗的故事，是宣扬正能量的儿童电影。片中的迷你拉可以变得和人类差不多大小，还能用日语和主角交流，迷你拉承担起了人类和怪兽间的交流的桥梁，在之后的哥斯拉系列影片中迷你拉也继续扮演着类似的角色（《哥斯拉最终决战》（ゴジラファイナルウォーズ）中尤为突出）。
随着怪兽热潮的衰退，怪兽电影也逐渐减少，只剩下儿童向的哥斯拉系列和加美拉系列支撑起仅有的怪兽电影份额，怪兽题材举步维艰，然而怪兽特摄遭遇的困境还在继续。
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