中国青年报客户端讯（中青报·中青网记者 蒋肖斌）“对话十月签约作家——新现实主义与文学形式创新”活动，近日在十月文学院举行，参与本次对话的嘉宾有“第二届十月签约作家”代表范稳、东西、弋舟、张楚、石一枫。5位作家分别发表了对当代中国文学中的新现实主义的看法，并从自身创作出发，探讨如何通过文学形式的创新来发展传统的现实主义。
何为新现实主义？
现实主义文学有着深厚的历史传统，产生了托尔斯泰等文学巨匠。而现实是一个动态发展的概念，人类的生存状态时刻面临着变化，当代文学如何通过自我的发展和革新把握当下的生活之新、时代之新？“新现实主义”的提出便是为了回应这些文学创作中的新问题。
范稳认为，每一个成熟作家在创作的时候，都会尝试去拓展，“试着把人们对形式、结构、语言、风格的期望值再提升一下”。但相较于此，他更愿意通过经历一种全新的生活方式，和他所目及所理解的多样文化形态、民族历史，去为读者呈现作者对生活的新鲜发现。
东西提到了当今社会信息量的增大对现实主义写作的影响——信息量如此之大，相较起来作家就非常弱小，“我们越来越感觉盲人摸象绝对不是一个讽刺的寓意，它就是一个真实的事实”。东西表示，如果一个作家对现实“盲人摸象”，能把摸到的那部分清楚地写出来，就已经是很好的现实主义写作者。
弋舟认为，对于新现实主义，今日一定是昨日之“新”，也都是明日之“旧”，只要日子一天天过下去，我们天天处在新的现实当中。张楚也认为，我们对现实主义的理解不应该是封闭的，“新现实主义”，归根到底，“新”只是一个定语，主体还是现实主义。
石一枫提出了一种焦虑，我们到底怎么捕捉这个新的现实，怎么写出新的现实？他感到了一种“不足够”：“我们经常说托尔斯泰、巴尔扎克留下丰富的遗产，能够告诉我们那个时代是什么样子，写得特别细。但是我们今天如果像他们那样仅仅写出现实是这个样子，好像也不够。”
范稳结合自己的创作经验，谈到在长篇写作中，形式可以创造内容，可以让内容丰富，甚至可以形成某种内容。他也提到，文学形式跟一个人的知识构架、性格特征、对形式美的追求和性格都有关系。
弋舟出版了一系列书，《丙申故事集》《丁酉故事集》《庚子故事集》……他认为一个小说家的时间观，约等于它的文学性，用中国天干地支的纪年方式给作品命名的时候，他便从西方的时间观念，逐渐调整成为一个中国人的世界观。这种形式上的设计，会作用在作品当中，尽管描述的是极其现代的事，但是内在肯定已经发生变化。
张楚反思了他这代人写作存在的问题——创作慢慢趋于保守，“经过上世纪90年代的先锋文学的熏陶之后，其实我们本来应该往前走得更深、更远，现在反而觉得往后缩了一步”。他努力在写作中做出新的尝试，比如在写《中年妇女恋爱史》的时候，他叙述几个女孩生活的同时，在每一节后面加了关于外星人的生活。
石一枫比较在意读者的阅读效果，他希望小说的形式不要对读者阅读造成困难，尽量让读者阅读成本低一点、意外收获多一点。为了达到读者容易阅读的效果，作家反而要花费更大更多的心力。（文化副刊部编辑）
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