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前辈书家们，越是修养高的，他写出字之后，就越加含蓄，他不愿意过于地张扬。
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我们下面看下草书的写法，这是草书的写法。
我们再写大一点给大家看。就这样写，有没有加点呢，加点的时候下边这一笔就需要挑上去，是这样。所以加一点是有，但是非常少见。
下边的也有做一横画暗收的，暗收就是不再把这一笔，这样撇过来，它用一种什么样的方法？
暗收，就是写完一横，戛然而止，暗收，这样就停在这个地方，所以也别有风味。
但是在前辈书家们，越是修养高的，他写出字之后，就越加含蓄，他不愿意过于地张扬，所以这样写，我觉得有含蓄之美。
但是，因为书法家对这个字用途量非常得广，所以很多写法是大同小异，所谓小异就有它的不同点。
比如说有很多人这样写的时候，就这样一带，但你不误解它就是“然”，所以一旦在使用起来的时候，它就显得比较得率真一些。
但是我们告诉大家，你必须得把每一个字它的基本写法给掌握主，这是我特别要强调的一点，就是它最规范的、最标准的，不管是草书、行书、楷书，一个最规范的形体是什么样子，你必须弄清楚。不然的话，你只知道草率地写，有时候你就不能把真正的碑帖的精神学到手。
我们在临碑帖的时候，你要注意到这一点，比如说你写孙过庭《书谱》，你临《书谱》，临《书谱》过程当中，孙过庭在行笔运行的过程当中，他是非常地轻盈，而且写下来之后非常地迅速。所以有的地方虽然没有交代清楚，但是作为在书写的运行当中，那些写是完全可以理解的。而且我们也提倡那样写，不能像我们现在这样一个字一个字这样写。
但是你在学他的时候，前提是你先把最基本的东西掌握好。比如说在学习这些字的当中，你看一看智永的《千字文》，是用比如说楷书、行书、草书、篆书、隶书等等写过来，《四体千字文》、或者《六体千字文》，你把这些东西都看准，把这些基本写法学会。
比如说《草诀百韵歌》，是把这些东西学会了，基本上写对了的前提下，才能过渡到二王写的那些手札，孙过庭写的《书谱》等等等等，后人们那些个大草、小草的作品，才能进入这个阶段。
如果你一开始就没有弄明白，这个字究竟是怎么过来的，所以你写下的时候，虽然显得很率真，但是就失去了准确性。我们曾经说书法的第一个任务，是要让我们的汉字写出来要准确，容易易识易懂，因此在这一点上，《每日一字》的意义，也在于让你把这一个字弄明白，弄清楚，不至于和其他的写法上，带来一种混淆，这是我们《每日一字》的一个主要意义。
那么我们现在就再把“然”字这几种写法，再重新演示一遍，让大家看看。
再看行书写法。
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草书写法，草书写法。
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注意下边，有些书法家，就是特意地把下边的这个弯，写得大了一点，这是两种不同的风格。看一看左边没有什么大的区别，这边没有大的区别，到这儿，一种是这下边很宽阔，这样收的。一种是转过来，这样走。
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所以从右边看，单写右边一种是这种写法，一种是这种写法。至于上边点个点，在草书当中并不多见，但是偶然这样用，也不能算错。
有关“然”字的楷、行、草三种写法，今天我们就向大家介绍到这里。
【本集完，接下来刊送第133集 】
相关内容：
“火”字的技法002
“鱼”字的点法024
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临习参考
晋王羲之草书《秋月帖》之“然”字
晋王羲之草书《安和帖》之“然”字
元康里巎巎草书《致彦中尺牍》之“然”字
元赵孟頫草书《俗尘帖》之“然”字
明宋克草书《进学解》之“然”字
明王铎草书《自作诗十首》之“然”字
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