2011年光棍节前夕，电影人任江洲趁闲暇时，带着从河南老家到北京寻医的母亲去看了正在电影院热映的电影。
老人家看过电影后说：“这有啥意思？我给你讲个发生在咱村的真事，那才有意思。”
于是，她给任江洲讲了一个上个世纪九十年代，发生在他们家乡的关于一具尸体，被三户人家错认的故事：
那个年代，他们那边的村子年轻人大多都出门打工了，通讯不发达，出外务工的人和家里好几年都没什么联系。
某一天，村里出现了一个尸体，结果好几家人争着说那是自己家的孩子，短短几日，装着尸体的棺材就换了三家主人。
4年后，这个故事被改变编成小成本电影《心迷宫》，搬上了大荧幕。
导演，叫忻钰坤。
是个新人。
《心迷宫》上映后，口碑极好。
47万的网友在豆瓣上，给它打出了8.7的高分，豆瓣数据显示，它好过97%的犯罪片，好过97%的悬疑片，一度被网友称为国产犯罪片之光。
那么，这样一部草根电影，到底是怎么变成国产犯罪片之光的？
《心迷宫》的成功，有一个人，功不可没。
他便是前文所提的任江洲。
是《心迷宫》的制片人。
一个好的制片人，对一部电影，到底有多重要？
九十年代初，徐枫和陈凯歌用《霸王别姬》向世人证明了制片人的重要性；千禧年后，张伟平和张艺谋也用《三枪拍案惊奇》证明了制片人的重要性。
只不过，这两者的自证方向，是两个极端。
任江洲在电影圈是新人。
除了满腔热忱和对电影制作行业的工作经验，他什么都没有。
他在电影幕后岗位工作4年，从拎拷贝、到影片放映、广告拍摄、策划宣传乃至策展等工作内容，他都干了个遍。
他熟悉电影的制作过程，更清楚各大电影节的申请流程。
2010年，忻钰坤带着他的短片处女作《七夜》到新人电影节参赛。
任江洲看上了《七夜》，也“看上了”会玩会讲故事的忻钰坤，相同的电影爱好和默契，让两人惺惺相惜。
任江洲还曾开玩笑道：“我是天蝎座，导演是双鱼座，所以我们很合拍。”
第二年，任江洲从自家母亲那儿，听到了家乡里的那个故事，敏锐地察觉到这是一个不错的故事题材。
他给忻钰坤讲了这个故事。
两人琢磨着将故事改编成电影，拍一部电影长片。
忻钰坤曾经是陕西地方电视台的编导，有过很长时间的，拍家长里短的生活栏目剧经历，拍短片，忻钰坤有经验。
但长片就不是这么简单的事了。
他们首先要考虑的事，也是最重要的事，那就是：钱从哪里来。
拍电影的钱从哪里来？
电影拍好以后，钱又从哪里来？
前者，靠众筹，后者，看电影成品。
后来，有记者问他：“电影拍完，你有考虑过最坏的情况吗？万一国内上映不了怎么办？”
这种最坏的打算，任江洲当然想过。
也许，萌生拍一部长片的想法，他是冲动的，但当这个想法变为实际行动的时候，他们也就不那么想了。
最坏的情况，也就是记者所提那样了。
但，并不是没有解决办法。
任江洲熟悉电影的一切。
于是，他将电影的目标放在了国际电影节上去。
参加海外电影节，拿海外发行能拥有合适收益，电影频道版权与网络版权，有不错收益，将它做成普法栏目剧，同样也能收回不少成本。
拿到奖，他们就有足够的说服力达到上边的种种目标。
他与忻钰坤分工合作，前者负责拉投资，组建团队，后者负责打磨剧本。
为此，任江洲辞了原本的工作，成立海平面影视公司，亲自写了一个《棺换人家》的宣传册子去拉投资。
拉投资哪儿是那么容易的事？
原本，他的确拉到了一笔不小的资金，组建了团队，但很快，投资人就以有急用为由，将大部分资金撤了回去。
开机在即，他们手里只有20万的启动资金，可剧组不能就这么解散了：“不能成为这个行业里面的笑话，我要对剧组负责，不能撇下一切走人。”
任江洲和忻钰坤只好一边焦灼地奔波筹钱，一边拍戏。
借一笔，花一笔，每一笔，都是他们靠着刷脸从朋友们那儿借来的，二十几个“投资人”，总共给他们“众筹”了170万，拍成了这部成片一个多小时的电影。
任江洲：“他们的名字藏在片尾字幕的特别感谢里，都是我最最要好的朋友。”
在现如今的社会环境里，开口向别人借钱做一件前程未卜的事，要很大的勇气，肯把钱借给朋友做一件不知道结果的事，同样也需要勇气。
好在，任江洲的这些奔波是值得的。
《心迷宫》是忻钰坤自编自导的作品，而任江洲则是原型故事的提供者。
剧本筹备初始，忻钰坤就将故事的主旨放到了每个人不可说的心事这个主旨上面。
于是，剧本取名为《心事》。
写故事是一件挺费脑的事儿，即便忻钰坤对于自己的第一部长片即将诞生而十分兴奋，干劲十足，但他们所面临的困难，却也是无穷无尽的。
他是新人，在这一行里，没有任何根基。
他与任江洲的这份努力，得建立在陌生的地方，陌生的人群里。
故事要写好，还要把观众带入到一群陌生人的故事里，究竟有多难？
没经历过的人，根本没法想象。
但没法子，小成本电影，一无所有的导演和制片，注定不可能拉上观众熟悉的那些脸来饰演这么一个小故事。
忻钰坤深知这些，只好将目光落在故事上。
投资不多，他们没法营造什么年代感，只好将故事从90年代，挪到了现下的时间里，加入了当代常见的社会元素，让观众有强烈的代入感。
让观众下意识地觉得：“这样的故事似乎真的会在我身边的环境发生。”
与观众共情，这是他们唯一能拿来争取观众目光的东西。
简单点说，这是一个围绕一具焦尸展开的故事。
剧本送审时，他和任江洲商量过后，将电影的名字改为《殡棺》。
这名字乍一看，颇有恐怖片的味儿。
实际上，这是一部犯罪悬疑片。
以一桩凶杀案，一副棺材，两具尸体，拷问人性，电影中的父子关系、家庭暴力、婚姻问题等，都建立在这桩案子上。
忻钰坤镜头下的“迷宫”是建立在每个人的人心与人性上边的，带着黑色的幽默和人们不愿不敢直面的丑陋与恶意。
2013年11月，《殡棺》在河南叶县开机。
那些时候，叶县连日阴雨，却在开机日迎来了一个大晴天，不得不说，这雨后晴日，扫走了任江洲和忻钰坤心里的不少阴霾。
他们选用了全然陌生，却对电影有着纯真期待的年轻人参演。
道具能省就省，比如，肩扛摄影机省钱省事，所以，他们也用了。
尽管镜头有点晃，却不影响大局。
采景能现用，就拿现成的，电影开场的群山绿水，是任江洲家乡的风景，电影里边丽琴的家，也是任江洲父母的家。
大家抱着满腔热血，在为数不多的资金下，辛苦并快乐着拍戏。
这个过程，并不长，只有26天，却承载了他们许多年的心血和孤注一掷的勇气。
电影拍完，就该到制作剪辑成片的时候了。
但两人都没钱了。
怎么办呢？
忻钰坤亲自上手，自己剪辑并做后期。
至于养家，则全都交给了妻子，靠着妻子上班维持日常。
忻钰坤其实对自己没多大的自信，但也不是没有过期待，他甚至卑微地想着：“如果有一天，我能买到自己作品的盗版碟就好了。”
一部电影，导演全程自编自导，自筹自制……故事如何，演员完成度如何，成片如何……这些全都在他的把控之中。
虽然很辛苦，我熬过了这一阵，他的第一部长片，就算真正的完成了。
但也仅仅只是完成了，后边要走的路，还很长。
《殡棺》是在发行时改的名字，参考的是忻钰坤十分喜欢的《血迷宫》的名字，每个人心里都有一座迷宫，那迷宫里，藏着许多未知的事。
拨云见雾不容易，走出迷宫更难。
电影里，是谁陷入了雾霾重重的心迷宫里了呢？
看过的就知道了。
其实，《心迷宫》除了有一个好故事，有一个会讲好故事的导演，它称得上是真正的“三无产品”：无明星、无特效、无大制作。
甚至，没有合适的“卖点”。
但它却犹如一匹黑马，以8.7分的成绩，成了2015年年度最高分电影，在全球17个国家展映，拿下了8项大奖，这种种皆是因为，《心迷宫》讲了一个好故事。
影视界从来不缺好故事，但缺会讲故事的人。
那么，《心迷宫》到底是一个什么样的故事？怎么就这么能耐，能够杀出重围了呢？
按照时间线捋一捋，会发现这个故事非常简单，它讲述的其实就是一名赌徒（白虎）在镇上偷了出轨她人，又有家暴历史的陈自立的钱包，后与主角（肖宗耀）发生争执，意外身亡后被肖宗耀父亲烧尸，却阴差阳错，先后被几家人错认尸体的故事。
电影被分为三个部分开展，分别是肖宗耀、丽琴以及老村长肖卫国。
导演以不同的视角，繁复呈现相同的几日里，每个人的动态，组合成了一个悬疑性极强，逻辑非常严密的故事。
电影最让人惊喜的，不是故事讲了什么，而是忻钰坤时怎么讲这个故事的？
他用多线交织的拼图式叙事结构，勾勒了8个人的恩怨纠葛。
这里边，有为人正直却亲眼看见自己儿子意外杀人的村长肖卫国；有渴望走出农村，却被逼着守在家里，甚至错手杀人的年轻人肖宗耀；有出轨初恋，并谋划着要对初恋老公下手的男人王宝山；有长期被家暴却在家留守出轨初恋的美丽少妇丽琴；有家暴出轨，摔落悬崖而亡的渣滓陈自立；有老实本分却对美丽少妇暗恋已久的小卖店老板大壮；有假装怀孕，实际冷漠心机的女人黄欢；还有负债累累，偷鸡摸狗的赌徒白虎。
这样的一群人，透过一具被烧焦被错认的尸体，被串联到了一起。
自私、伪善、欺骗、暴力、出轨……人性之恶的那一面，在这件事上被彻底释放，每个人心底里最后的那一抹良知，在这风雨中摇摆。
电影中，有一句话让人印象深刻：“有些事，非得问出来？不问就是压在他心头，压一辈子；一旦问出来了，这石头就是压在你心头了。”
那枚埋在泥地里的奖章，那副被遗弃在山间的木棺，都成了压在村长和他儿子心头的石头，沉甸甸的。
《心迷宫》的故事基调，其实非常沉重，忻钰坤向观众展现的，都是我们常见的，不带什么希望的东西，但剧情的设置，又让人直发笑的同时，又为故事人物感到悲凉。
崔健开玩笑地给电影取了一个通俗的名字：《天下全贼》。
四个字，概括了整部电影里所有人物内心世界里的不光明，不清白的一面，这是忻钰坤式的黑色幽默，也是忻钰坤故意为之的主旨。
导演曹保平在《心迷宫》的首映式上，也曾说：“我原本以为是一部严肃的现实题材作品，怎么看到后面发现是喜剧？”
是喜剧，还是悲剧？
其实很难定义，毕竟，许多影片往往被披着喜剧的外壳，讲的悲剧故事。
《心迷宫》是一部特别的电影。
能以远远低于正常电影制作的成本，拍摄出这么一个故事，打了无数大制作，大导演，大明星的脸不说，还让我们看到了讲好故事的重要性，看到了一位好导演好制片的关键作用。
这些年里，影视行业，导演编剧的地位被资本一再压制。
能坚守本心，吃苦受累的去拍电影的电影人不多了。
《心迷宫》成片很难，耗时数年的莫大勇气，有时候也会让任江洲和忻钰坤有所退缩，但结果总归是好的。
任江洲曾提到：“一路走来的辛酸和内心的对抗让我没有办法忍住眼泪，再回忆我就真的不想再干电影了。”
在电影圈，有这种想法的，他肯定不是第一个。
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