黄渤的面目渐渐严肃起来，这和他之前在《疯狂的石头》、《泰囧》等剧中给人的搞笑印象截然不同。
《无人区》中饰演傻得令人心里发毛的悍匪，《亲爱的》中扮演丢了孩子的普通男人。爆发过后，黄渤慢下步伐，不再竭力搞笑，只在综艺节目上偶尔露面。
2018年，黄渤重出江湖，在各种综艺上主持、唱歌、跳舞，自曝曾经的“偶像组合”生涯，给《创造101》的年轻女孩们“上课”……一切只是为了他的导演处女作——《一出好戏》。
《一出好戏》前前后后经历了3年打磨，在中国新陈代谢不断加速的影视圈，一部电影耗时3年的情况，大约只会出现在张艺谋、姜文、贾樟柯这类导演身上。而黄渤这位风头正盛的男演员，每年多奉献几部高质量喜剧似乎就是对观众最大的贡献。
为什么要去做导演？
黄渤的回答是，“表演对于我来说是一个熟练工种，是一个挺没意思的东西，我希望回到那种有些茫然无知，有些举足无措的状态里，迸发出新能量，重新调动身体里的荷尔蒙去努力学习，最后呈现出来一个不错的东西时，能给我带来满足感和兴奋”。
《一出好戏》的故事不算新颖，却有足够发挥空间。黄渤饰演的马进是公司小职员，暗恋同事姗姗（舒淇饰），在全体员工出海团建的途中，马进发现小兴（张艺兴饰）帮自己买的中奖6000万。团建途中，陨石坠落地球，天翻地覆，巨浪袭来，众人在一座风景如画却荒无人烟的小岛上醒来，与外界失去联络。大家相信世界已经毁灭，他们是唯一生还的人类，在这座封闭的海岛和几十个人中间，社会、阶级和秩序迅速重建，友情、爱情与社会关系也遭受重创……
在如此荒诞的故事背景中，任何事情似乎都有可能发生。司机小王（王宝强饰）作为身强力壮、最富有野外生存经验的年青人担起了领导者的重任，他带领群众摘果子、打鱼，让所有人得以生存下来。在权力顶端，司机小王摇身一变成了众人口中的“王”，性情中暴戾的一面随之也被激发出来，打骂他的“手下”成了常事，他以“领导者”自居却毫无领导才能，成了崇尚暴力与权力的“草根领袖”。此时很难不令人联想到那些著名的心理学实验：两组被试者一组被分配大狱警的角色，另一组则是犯人，“狱警”在逼真的环境中难以自拔地成为了施暴者，“人性本恶”似乎成了这些实验中无法反驳的结论。人性实验中，司机小王就成了第一个原形毕露的“猴子”。
在小王的带领下，大家勉强度日，但是马进不满足于苟且的“生活”，手握6000万的他需要一个回到现实世界的出路，于是马进拉上小兴一起，自制了简陋的小船试图划回现实世界……当然他们失败了，还被“王”和其他人好生羞辱，而90天的兑奖期限也越来越近。
公司老板张总（于和伟饰）则一步一步地从混乱的人群中退出，秘密地组织了自己的小圈子，并不断拉人入伙。马进和小兴以为张总有办法回到现实世界，和他一起来到了一艘翻转的沉船中，这艘食物与各种物资一应俱全的巨轮成了荒岛上的乌托邦，吸引了一大半的群众加入。很快，张总用唯一的一副纸牌当作货币，一切物资都可以被交易，新的社会秩序和价值体系很快建立，微型社会在“策划派”的操纵下运转自如。
张总显然没有回到现实世界的打算，马进数着兑奖日子，眼见着6000万奖金不再属于自己。然而在兑奖期限最后一日，天上下“鱼”，马进和小兴成了岛上最富有的人。用老天爷还给他们的鱼，马进和小兴自立门户，用鱼换取各种物资，甚至成功地在荒岛上发电。马进在灯光下对人群大喊“寻找新世界！”，此时，岛上的微型世界似乎进化到了工业革命。马进编织了一个关于新世界的美梦，让绝望的人们都嗅着香味扑来。
马进和小兴凭借自己的“奋斗”成为了人群中最富有、地位最高的人，马进也收获了女神姗姗的爱情。这时，他们发现了海面上航行的一艘巨轮，两人先是兴奋，很快转为不安。
一直跌宕的情节主语在此刻迎来高潮，小兴的脸庞在黑暗中怪异地扭曲，仿佛日本漫画中瞬间黑化的厉害角色。此前一直充当“造物主”角色的马进和小兴已然堕落为黑天使，新世界的传教士成了为了一己私欲、地位、财产而抛弃“教众”的资本家。
他们向众人隐瞒看到了轮船的事实，却策划着二人的出逃，马进在爱情与现实世界中犹疑不决，终于因为姗姗浪漫而又勇敢的告白唤醒了心中的诚恳和正义。最后，人们在马进的带领下回到了现实世界，而小兴被善良地“安排”了失忆，马进和姗姗也并未离弃。
由“荒岛求生”生发出的关于血腥和暴力的想象在黄渤的影像故事中并没有出现。尽管面对严酷的环境，人们仍保有最后的尊严和秩序，而没有出现好莱坞类似主题影片中一定不会缺席的自相残杀与弱肉强食。相反，《一出好戏》中的男男女女都通过劳动获取食物和生存，野蛮却有序地维持生活。这也构成了本片令人产生怀疑的一点：
人们处在那种极端环境的时候，真会如镜头下的众生一般淡定吗？
绝望哭喊过后，荒岛上的生活会迅速归于平静吗？
人性仅仅止步于对脸谱式的“墙头草”老潘（王迅饰）、对众人大呼小叫的司机小王以及在“王”一声令下抢夺“策划派”食物的群众的刻画上吗？
黄渤不是人类学家，人性的黑暗在现实社会中尚且会遭遇不可言说之境，在电影这种需要在艺术与商业中求得平衡的艺术形式中就更难以展示了，导演选择了漫画式的夸张手段来表现。人们为了食物而如野兽一般夸张地撕咬敌对阵营的同伴的剧情其实能够延伸成所有黑暗的、血腥的、暴力的弱肉强食的掠夺场面，食物、物品、情人，人们与生俱来的欲望和野外生存中变得简单的权力关系，都可以成为掠夺的对象。
马进和姗姗梦幻般的相处时光为电影蒙上了一层过于纯情的滤镜，加上窦靖童绝妙的迷幻声线作为背景音乐，荒岛也是乐园。亚当与夏娃，造物主和女娲。这些意象在影片中太过突出，让人以为一个美丽新世界就要诞生。
以乐写哀，梦幻之后一定是破灭，让美梦从荒诞延伸到现实，黄渤是不是过于天真了？
姗姗的扮演者舒淇现在似乎更多地是在各种电影中担任男主角的“缪斯”一职，在电影中扮演自己，这对于一个演员来说应该是值得高兴的事，但是在每部电影中都扮演自己，就让人有点腻，纵使她是舒淇。《一出好戏》和《非诚勿扰》中的舒淇，甚至是《西游·降魔篇》和《一步之遥》中的舒淇，都美得毫无二致。
姗姗在影片中是推动马进不断转变的关键人物，但是在一部意图让观众产生深刻思考的影视作品中，设计一个如此形式化、缺乏个性、除了美丽一无是处的女主角，实为败笔。女性姿态有千万种，黄渤在这部作品中却选择了最平庸的那种，她本可以更聪慧或更勇敢，更浪漫或更冲动，但她却美得缺乏性格。和很多以男性英雄主义的电影一样，男人主导了故事的所有情节，女主角不过是感情线上的提线木偶，黄渤在这也没过关。
作为一个导演新人，黄渤让观众有期待，有期待就有比较。他最拿手的还是喜剧，在这个荒诞背景中，黄渤用他的喜剧天赋和想象力营造笑点和令人会心一笑的亮点，但在表现深刻主题时胆怯且流于表面。
让姜文来导演，观众也许会在贲张的暴力中乱了手脚，在高速变幻的蒙太奇里迷失判断；如果放在黑泽明手上，小人物的细微变化都会被捕捉且放大，戏里领头的人物固然重要，但是，追随者不断变化的心路历程才是构成好戏的基础。
有人的地方就有江湖。把一个分崩离析的社会搬到一座孤岛时究竟会怎样演绎，《一出好戏》给了个温情版解读。现实版的“一出好戏”，大概只有在陨石真正坠落的那天才能真正上演。
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