提起戏曲想必大家都不陌生，中国的大小戏剧种有好几十种，有国剧京剧，川剧，豫剧，越剧，黄梅戏，陕剧等等等等，今天咱谈谈河南的越调的唱法。
河南越调唱法的代表人物是著名越调表演艺术家申凤梅她老人家，代表作有好多，以演唱三国诸葛亮最为有名的代表作，如《智收姜维》，《诸葛亮吊孝》，《舌战群儒》，《七擒孟获》，《李天保娶妻》，《李天保吊孝》等等。
申凤梅的唱腔号称申派唱腔，声音集中明亮悠扬动听，老少妇孺都爱听！好多已成为名段，家喻户晓！大街小巷好多在哼唱！如收姜维里的《四千岁你英要休羞难当》，《传令箭》，《哭棂》等等！老百姓是百听不厌，可好听是好听，好多唱不出那个味来！
我也试唱了申凤梅的几段戏！细听，试唱，研究了她的发声方法，位置和气息的运用，总结了她的一些发音技巧，(因为我是搞声乐歌唱的，能听出她的气息走向和发声方法)分亨给大家，供大家学习和参考！
一，虽然是戏曲，基本的歌唱方法和气息运用和我们唱歌是一样的。如低喉位，高位置发音，丹田腹力，发声支撑点，抬笑肌和软额，高位共鸣等等。
二，不一样的一点是，这是申风梅申派越调唱的一个发声特点，就是她的鼻腔共鸣用的比较多，也可以说是半哼半唱的，有三分之一的气息进入鼻腔哼鸣唱腔！
三，不一样的另一点。是唱歌要口腔充分打开，可是申腔里口腔是不完全打开的，她的内口腔打开的只是一般，不是很充分，软额也是抬起的，但舌头的前半部基本是翘起的，快要顶住上硬额了，舌根是下沉的，舌头和口腔的肌肉张力很大。
四，发音位置有点不同。因她舌头是翘起的，所以她的发声用的都是中舌尖音发声，所以戏腔有点我们唱歌时的大白腔，这在唱歌里是不允许的。
五，气息打的位置不同。我们唱歌的气息要管状柱状竖起来，打在软额上天盖上，而申派的中舌尖音打在硬额天盖上。
六，声音前后的不一样。唱歌要求声音竖起来向后拉，而申派唱腔因是中舌尖音，她的声音靠前是向前推的。声音虽靠前，但她用哼唱的技巧也充分达到了鼻腔及头腔共鸣，所以她的声音集中而明亮。
七，戏曲是由古代传统流传下来的文艺方式，由地域决定自成一派的地方特色戏剧，所以地方特色文化比较浓厚！在古代也没有什么固定标准的唱戏方法，只是口授代代这样传承！那时也不会知道发音位置呀，共鸣呀等等，反正老师就这么教唱的，白嗓也是正常的，但现在成了艺术模式了，成了一技秀了！戏曲本身就来源于生活！生活味一定会较浓厚！
总结一句话概括:申凤梅老师的申派唱腔是一一一中舌尖白嗓鼻腔共鸣腔！
虽然没见过申凤梅老师她的唱腔资料，但她的戏听的也不少！不知总结的正确与否？欢迎戏曲爱好者多指点！
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