这本书陆陆续续读了很多年，里面的体系很庞大，很透彻，需要不断的摸索和感悟，非常专业的一本书，把电影剧本创作手法和灵感讲解的非常细致，非常值得一读。
来看看具体的论述吧！
编剧学的研究方法和理论预设在回顾了自然科学和结构主义的发展概况后，再来看一看编剧学的发展情况。
20世纪60年代以来，随着电影工业的全面兴起，电影叙事学、电影符号学、电影类型学等等相关学科的发展，对于编剧创作的发展造成了广泛、深刻的影响，为戏剧、电影创作理论的研究与发展提供了各种条件。
20世纪自然科学方面的混沌学、分形学，社会科学方面的结构主义语言学、符号学、叙事学的发展，为编剧创作方法的探索提供了富于启示的思维方法和理论工具。
1.现代自然科学对编剧学的影响
在现实生活中，现代科学观念已经深入到人们的日常生活，相对论的时空弯曲、量子力学的测不准原理、混沌学的蝴蝶理论，影响到人们对于日常生活复杂性、多样性的认识，产生了一系列如《吸烟，不吸烟》、《滑动的门》、《罗拉快跑》和《蝴蝶效应》等时间分岔的电影。不确定性已经变成人们可以理解的日常现象，并且形成了一种独特的电影叙事样式。剧作家们利用现代科学进行创作实践，已经走到了编剧理论的前面。
混沌学具有非常突出的现代科学思维特点。洛伦兹的奇异吸引子，形象地展示了非周期的周期运动；如果说传统的周期性吸引子无法描摹戏剧叙事情节的复杂性，那么奇异吸引子可以恰当地反映叙事动力学的复杂性。
虽然剧作家们已经在使用混沌学的成果，但是，将这些数学成果引入创作理论领域，还是存在着一定的难度。首先是数学工具的抽象性，阻碍了创作理念的吸引和使用。洛伦兹发现的混沌形成的初始条件和天气非周期运动的分岔理论，只有在给出蝴蝶状的“洛伦兹吸引子”图形以及“蝴蝶效应”的形象描述后，才被人们广泛理解和掌握。
相比较而言，分形学要比混沌学更好理解，虽然分形几何与数学公式（费根鲍姆数值等）是相互转换的，但是分形学却使人们可以更直观地观察、认知和把握混沌现象。
分形学为打破混沌提供了一套形象的几何语言，分形学不仅可以描述无机界的分维物理运动，而且可以描述生物界的复杂生命运动，甚至体现着思维创造的无意识活动。分形理论可以作为探索创作的混沌领域的重要理论工具，并转化为创作实践的重要方法。
编剧学的创作系统是一个有着生命现象的、特殊的混沌领域。通过对混沌学的借鉴，是否可以建立编剧的混沌学、分形学。我们是否可以认为：创作中的混沌也有其形成的原因和潜在结构，也存在着非周期但是有规律性的“奇异吸引子”，存在着费根鲍姆数值，存在着情节单元的无穷嵌套和标度无关性？还有如何认识混沌与有序的关系，如何运用数学几何理论在编剧学与自然科学之间建立桥梁等等…这些都是编剧创作理论上的有趣课题。回首20世纪中叶以来的现代科学发展，混沌学与相对论、量子力学，共同组成的现代物理学，对于人类认知世界产生了极其深远的影响。它们不但改变了人们对于时间、空间形式和事物运动方式的看法，同时也改变了人们传统的思想方法和思维习惯。编剧学的观念创新和发展路径，脱离不了这种自然科学发展的时代背景，它不可避免地要从自然科学中获取宝贵的思想资源和方法论上的启示。
2.结构主义为编剧学提供的科学视野和科学方法在自然科学之外，结构主义（它包括语言学、叙事学、符号学等）为编剧创作理论的创新发展提供了有价值的各种理论方法。
结构主义十分重视共时性的结构作用。索绪尔在语言学中提出共时性的能指作用之后，结构人类学、结构叙事学都将共时性研究放在了首要位置。按照皮亚杰的说法，“结构主义从本性上来说是非时间性的”，“功能归结为结构通过时间的种种表现”。①对于编剧学来讲，共时性研究十分重要，虽然古典线性的历时性叙事至今仍然占据着主导地位，但是随着当代社会的多元化、信息化的发展，出现了由线性叙事向非线性叙事拓展的明显趋势。
当代剧作者们开始更多地采用空间性思维，如用拓扑的方法处理多样性的创作题材。现代叙事的主要课题是解决共时性空间形式的叙事技巧问题，以及线性叙事与非线性叙事相互借鉴与统一的问题。非线性叙事重视共时性空间组织中的情境和情节，尝试处理各种空间形式的情节单元组合。现代编剧者的创作方式、思维方法需要不断更新，操作工具也需要改进、发展，从而满足多种结构类型叙事的需要。
结构主义的科学化追求，为创作理论提供了可资借鉴的科学化范式。法国结构主义从一开始就试图打破社会科学与自然科学的隔离，强调科学化的理念，提倡本质性的、元理论的探索。
列维一斯特劳斯的结构人类学，探索文化现象的无意识本质，创造了数学化的理论模型；格雷马斯则为了建立元语言，创造了符号学矩阵；托多罗夫的结构主义诗学将复杂的叙事文本简化为“叙事语法”……如此等等，结构主义在社会科学的不同领域都建立了相关的科学模型。
结构主义给予我们的许多启示，其中包括如下思想：数学、物理等硬科学，反映了自然客体的规律；语言学、人类学、叙事学、历史等社会科学，反映了人类的主体活动（如无意识思维)规律；这两种规律性都不能脱离自然法则。自然法则是统领人类主体与自然客体的普遍法则。结构主义引导人们打破社会科学与自然科学的疆界，去探寻自然科学的启示。
长期以来创作理论被视为一种经验范畴的理论。以往对编剧法的研究，就如同外科医生进行解剖人体，了解人体的每个部分，却无法理解生命形成的奥秘。也就是说，它针对的是生命形态，而不是生命形成机制。要了解生命形成的奥妙，就必须进行生物化学范畴的研究。创作理论正是需要用一种生物化学的方式去进行研究的领域。
我们并不是在好莱坞编剧指南一类的经验总结的基础上建构创作模型（虽然它们也是不可或缺的)，而是从创作规律与自然规律的同一性中，发现了创作法则的存在。创作理论虽然不能脱离传统编剧学的深厚基础，但是，也需要对现代自然科学以及不同学科（社会科学和其他艺术门类)的现代成果进行借鉴和吸收。
编剧创作理论的形成和发展，需要有新思维、新工具。所谓新思维，指混沌学、分形学的科学思维、结构主义的整体思维；所谓新工具，指分形学和矩阵、拓扑等数学工具。除了向自然哲学、语言哲学（如结构主义）借鉴之外，还要向具有丰富空间组织经验和空间形式理论的建筑艺术以及造型艺术的美术、雕塑和音乐等艺术门类学习、借鉴。
这本书的作者将结构主义的语言学、符号学矩阵，对称观念的轴对称操作，以及分形学的自相似、迭代、递归理论，综合起来构成一种以分形学为主要特征的创作理论和方法。
