韩少辉
二、字形敬侧 以险取胜
临习此碑，时时险象环生，奇趣叠出，不可捉摸。这里的首要问题是发现和认识。正所谓不是没有美，而是缺少发现。在平常的交流中，有些同道认为隶书必须是正的，偏旁须是独立存在的，写"否"即不为隶书。其实这是对隶书天大的误解。情趣、灵性、趣味在刻板书者的字中是不可能有的，而这些却正是书法的闪光点和最灿烂处。《好大王碑》在方整、凝重的大基调（背景）之中，不时的敬侧、造险，活泼多姿。如"破"（图 4），左面的"石"非常之正，而右边的"皮"，尤其是下部的"又"却最大可能地将重心靠向了右侧，出人意料，独具匠心。
"骑"字（见图5）"马"旁不顾右面"奇"的存在，下面的横折向右伸展，而"奇"字为了不突破界格，只有委曲求全，小心翼翼地萎缩在那里，从整个字看，一左一右，好似一个大丈夫和一个媳妇，相依相偎，顾盼生姿。"相"字（见图6）左旁的"木"字既小且正，但竖笔的起笔向左一歪，顿生奇趣，而右边的"目"字大且向左倒，相映生趣。类似此类的例子俯拾皆是，但临习此类字或创作时"挪"用， 一定要把握"度"，不可一味求险，必须有正的坚实基础和比较高的审美情趣，此乃孙过庭"既知平正务追险绝"之境也。
三、点画呼应 纵放大胆
大胆的伸缩，奇特的夸张又是此碑的特色。有些字在部位比例的处理或空间构造上大胆到了前无古人，后无来者，它人不敢想象的地步。如"资"、"看"、"嬴"（图7、8、9）等上下结构的字，一般作缩上伸下处理，将上部缩到了字的近四分之一，而将下部放的很大，极尽舒展之能，也许这是一种使字稳实的办法。而"略"、"服"、"观"（图10、11、12）等左右结构的字则或伸左缩右，或伸右缩左，通过偏旁或笔画的伸缩打破块形构造的空间平衡，一反标准隶书空间均衡的规律。
有些字的点画趣味性极强，如"迷"字（图13）的4个点、"沙"字（图14）"少"部的2个点、"底"字（图15）下部中间的2个点……均通过不同方向的处理及形态、轻重的变化使字顿添灵气，拙中见巧，实乃点睛之笔。而"截"字（图16）的捺写的极长，并打破字的空间平衡，与左面的紧、密、平形成鲜明的对照，尤其是末端的短撇，实神来之笔，一点定乾坤。解晋在《春雨杂谈》中说∶"一篇之中，虽欲皆善，必有一二字登峰造极，如鱼鸟之麟凤，以为之主"。一篇如此,一字也如斯。
文章曾刊登于《书法导报》
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