导读：为什么《开棺》有充分的潜质成为影响国内悬疑类型片的一个新样本？
文 | 霓星
上线14小时双平台分账达416万，上线3天双平台分账超1155万，上线第8日分账达2000万，如今突破3000万分账票房，热度依旧不减。这是《开棺》在炎炎夏日向网络电影市场交上的优异答卷。影片由奇树有鱼和众乐乐影视联合打造，于5月2日在腾讯视频和优酷双平台上线。
这部以刑侦悬疑故事为主线的电影究竟有着怎样的高票房密码？类型片的创新和探索之路上是否有着重重挑战？在用户流向互联网端的当下，网络电影又当如何把握机遇创造发展空间？带着这些疑问，影视前哨记者对《开棺》总制片人、奇树有鱼副总裁李思文进行了专访，听他讲述影片背后的故事，详聊创作、恳谈心得、畅说观点。
类型化的破与立
在当下的网络电影市场，为什么《开棺》有充分的潜质成为影响国内网络电影的一个新样本？
答案离不开精彩曲折的故事和类型融合的创新。
消失三年的“鬼手”及其盗墓团伙再次堪舆点穴下墓摸金。不料几名盗墓贼在开棺之时遭遇惊魂邪煞，逃离墓葬之后又接连惨死家中。倒斗倒出杀身之祸，看似普通的盗墓案处处扑朔迷离，疑案丛生。调查一度陷入僵局，直到刑警队长沈春合“以魔法打败魔法”，最终科学破局。
仅仅是通过令人屏息凝神的剧情发展，以及个性风格化的画面特效，就足以激发观众的紧张、期待和恐惧的情感共振。而这背后是《开棺》对故事创作的多番打磨。李思文介绍道，从2020年10月开始准备到今年2月制作完成，包括导演、监制在内的创作团队和审片专家等的共同努力构成了影片的最终呈现效果，也才有了如今观众看到的两次反转的魅力。
盗墓为引、刑侦作底、民俗融入，之所以有这样类型融合的新巧思，李思文坦言受到了韩国、美国等国际电影市场主流作品的启发。“我们在不断摸索未来网络电影的创新思路，一方面要摒弃网络电影行业的主流商业类型和题材，敢于开辟新的路径；另一方面，积极在当代背景下的题材和院线电影成熟类型中寻求突破口。刑侦悬疑是国外电影市场的主流类型，但国内的尝试较少，因此，我们认为在网络电影中也是有机会的。”他说道。在此意义上，《开棺》的创新并未局限在网络电影市场，也没有局限在国内影视领域，而是一次将视野放诸全球影视范畴的商业类型突破。
此外，创作团队也参考了2009年中国警方破获的相关盗墓案件的报道和资料。一方面，生物化学元素引起的反应等相关细节的详细考证为影片增添了真实感。例如，盗墓者万一遇上有毒的棺液或气体，很可能当即命丧黄泉。另一方面，案情之外的人物关系为《开棺》提供了丰富的戏剧创作空间。
内容上的突破绝非易事，如何让各元素相辅相成形成合力，而非“互相打架”的状态，也成为创作过程中的难题。
对此，李思文认为，要想避免内容的杂糅、悬浮等问题，必须充分论证类型题材融合创新的合理性，平衡和取舍才能达到“1 1>2”的效果。比如，在多种元素叠加后，影片的娱乐属性是否合理；在多重题材叙事里，故事的现实逻辑是否合理；在多元类型融合中，观众的观影预期是否合理。具体到《开棺》的创作中，首先要考虑到刑侦悬疑这一类型主线，围绕主线进行故事和人物关系的核心创作，其次商业的手段技巧不能完全复用，要斟酌在这一类型片中有哪些元素可以作为融合，最后还要兼顾现实性。
价值观和方法论
更值得一提的是，《开棺》中不仅有极致的刑侦悬疑表达特质，其创新也不仅仅体现在影片类型元素的融合上，相比于“怎么讲”故事而言，“讲什么”故事的议题更值得予以深入的探讨。故事取材于真实事件，以打击盗墓、惩处犯罪为核心主题和价值观，立意正向且落地；反派落入悲剧复仇的命运，主角陷入谜案未解的执念，人设鲜明有交织。姜超饰演的林儒生的复仇和救赎，以及韩栋饰演的沈春合的使命和“重生”都给观众带来了更为深刻的思考。
于行业的层面来说，《开棺》更大的价值也体现在这里——不仅有好的制作品相打底，将盗墓、民俗元素融入刑侦悬疑类型中，更重要的是，这部影片在用人文关怀讲述了一个复杂事件。这便是李思文总结的“当代题材的现实性”。他认为，如何结合当下进行类型片创作、影片传递怎样的价值观念，这些都是创作者必须思考的命题。
对于《开棺》的创作，李思文也始终强调给观众积极的情绪价值引导，用他的话来说，“如果观众可以放心地将影片推荐给家人”，这便是对电影在价值引导层面的肯定。上升到行业维度，这也是网络电影在发展中应当追求的，思想的深度、立意的高度、内容的厚度。
从剧本创作到画面质感，从内容出新到价值引导，不难理解，类型突破和内容升级是网络电影市场中一直以来的难题所在，能够兼容可看性和深层价值的优质作品凤毛麟角。这也为受众市场迎来了更多审美期待——我们究竟需要怎样的优质网络电影？
对此，作为网络电影市场资深从业者的李思文给出了自己的回答。《奇门遁甲》《中国飞侠》《重启地球》《开棺》等都创下网络电影市场的优异成绩，甚至是多个“第一次”，在这一系列成功经验上，李思文总结出这样的方法论：
第一，用户维度，要了解电影作为一种娱乐内容载体，要能给观众尤其是核心目标受众人群，带来整体性的娱乐体验。第二，市场维度，网络电影创作还应当在洞察用户需求的基础上实现内容层面的突破。如何能不断刷新用户体验是更高一层次的命题，这是需要在长期实践的过程中不断积累达到的。第三，创作维度，内容层面的突破和创新，要很好地结合本土观众，切忌盲目堆砌商业元素，始终保有创作者的“内容理想”十分关键。
复盘《开棺》的爆款经验，恰恰是做到了这三点。
创新和现实性是两大抓手
选题策划时不退缩，敢想；创作拍摄时不投机，敢做；组建班底时不保守，敢用。
以这样的思路为指导，奇树有鱼早已经打造出多部头部网络电影，这其中包括《中国飞侠》《奇门遁甲》《毛驴上树》系列等。借此，李思文也向记者介绍了奇树有鱼的主要内容战略，作为行业内的头部公司，“创新”和“现实性”是奇树有鱼内容战略的两大关键词，即一方面在主流商业电影类型上不断寻找突破，一方面在现实题材领域持续深耕。
或许仍有人一提到网络电影，便与一味追求特效场景和感官刺激联系起来，但奇树有鱼正通过一部部优质内容作品打破这样的固有印象。无论是《中国飞侠》《毛驴上树》这样的主旋律作品，还是《开棺》这样的商业类型片，现实主义始终是奇树有鱼探索实践的内容方向。
这也体现着李思文和奇树有鱼对于内容创作的重视。李思文说，很难用一个确切的数字说明内容和视觉对一部影片的重要性占比，但他强调，“剧本故事是一部影片的灵魂，视觉效果则是留住观众的辅助手段。”与早期的网络电影需要在开头的黄金6分钟吸引观众不同，在受众审美需求迭代升级的当下，“好人物、好故事才是根本。”李思文说道。
而疫情下院线电影受到冲击，也为网络电影带来了更利好的发展条件，与此同时，用户在互联网端观看内容的习惯也成为网络电影的发展机会。对此，李思文更加强调从业者要利用好这个时机，共同促进网络电影行业市场化良性发展。而这不仅需要优质内容吸引用户，更需要成熟的内容创作体系或机制的支撑，以期用愉悦体验带动商业效益。
结合当下、不断出新，这是李思文对于网络电影市场的期待，也是奇树有鱼一直践行的内容战略。据李思文透露，《开棺》的续集已经于去年年底开始筹划，《奇门遁甲》第二部也已经在紧张的后期制作阶段，期待有更多优质作品与观众见面。
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