常听相声的人都有这种记忆，演员说着说着总会冒出那么一两个你完全听不懂的词儿，这种词就是所谓的江湖黑话（春典），行话就叫吊坎儿。
其实各行各业在发展中，都会形成一套自有的交流术语，别说古代的三教九流，就算现在的电竞圈体育圈历史圈，乃至于追星饭圈，都有一套自己的黑话，跳出这个圈子外人听了都一脸懵逼。比如GG、GL、毒奶、偷塔、打野、NPC、毒唯、白嫖、私生、番位等，会说这些词并不是证明你多高大上，而是可以在陌生人之间迅速建立信任关系，证明我们是一路人，就像特务之间的街头暗号一样效果。
对于相声演员来说也是一样，用行话沟通效率比日常用语要高得多，有时候一个词可以包含一整句话的意思，而且对于情绪的传递也更加直接。
而相声舞台表演偶尔吊坎儿是有必要的，比如出现舞台事故的时候，两人需要用观众听不懂的话遮过去，这时候吊坎儿就很顺。
早年间德云社有一次庆典，有位相声老前辈过来庆祝，郭德纲照例没大没小的拿老前辈开伦理玩笑，因为这是临时搭台没有提前排练，老先生就回了一句“这儿我就不给你量了啊~”郭德纲于是大笑滑了过去。
量活就是春典里面“捧哏”，使活就是逗哏，不给你量了意思就是这个包袱我不接。当然这个词流传度比较广，估计百分之八十的人头听得懂。但相比直工直令的说“我不接”，用吊坎儿来处理明显要高明得多，观众要拐一道弯才能反应过来老先生有点不高兴，也可以显得不那么尴尬。
说白了，吊坎儿的目的就是“不想让旁人明白我在说什么”，这在舞台表演中突然使出来，说明出现了需要跳出表演的非常情况。而观众在这里也情绪中止，不需要强行要求自己理解他们在说什么，因为春典本身不是什么有价值的东西，没必要去强行跟进和解读。
还有一种就是将行话做成包袱，有相声演员一逗一捧的进行解释，比如张寿臣的《批行话》就是解释吊坎儿的段子，不但解释相声行业，厨师钱行买卖人都有各自的坎儿，寿老将其整理起来进行类比解释，既有趣又长知识。
比如不好叫念嘬、看看叫把和把和、伙计叫老合、哥们叫并肩子~~
但寿老也说腻味吊坎儿，觉得用起来不方便，而且乱用吊坎儿容易被人占便宜，尤其是行话跟日常用语重叠的时候。这就是相声行业的那句名言：这行没一个好人。
比如某对相声演员演《文章会》的时候，问观众要不要听我念一段文章。台下观众回答“念”。
在行话里面“念”就是贬义词，比如“念嘬”指长得丑，“念招”指眼睛瞎（招子就是眼睛），“念啃”指没饭吃（饿）等。
当时观众说的“念”，是顺着逗哏演员说的，意思就是念文章，是一个日常动词。但捧哏的演员故意使坏，而单独把“念”字用来吊坎儿，说“哎他说你念！”，这里就是人身攻击，类似于说“傻缺”的意思。
这就属于吊坎儿的滥用，另外现实中有一些演员喜欢卖派，滥用吊坎儿来戏弄观众，这就属于洒狗血瞎胡闹，不但提升不了舞台效果，还会让内行人不齿。
比如德云社栾云平有一次跟郭德纲同台，就胡乱吊坎儿。
郭：他们都说我跟展昭似的栾：哦，我看你跟闪招儿似得（小声嘀咕）郭：我踹你啊!
这个包袱脏的郭德纲都不敢翻，因为“闪”在春典里有“屁股”的意思，比如“抛闪”就是“拉屎”，而“招”就是招子，是“眼睛”的意思，连在一起你寻思寻思是什么意思吧~
所以吊坎儿不吊坎儿的，主要看场合，外行人听得懂就会心一笑，听不懂也别一脑门子想往里面钻。这些黑话在古代你敢随便说，被人听见就直接报官抓你，现代社会你学来毛用没有，也没几个道上的人跟你盘“天王盖地虎宝塔镇河妖么哈么哈”了。
当然如果你对这种民俗文化有兴趣，可以去找类似的书籍研究，比如《中国江湖隐语辞典》，这里面把南七北路各省各行的黑话都给汇总了，如果你能背下来的话，听相声就没有生僻词了。
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