不知道有多少人看过2009年的《外乡人》。
开始我是抱着一种蔑视的心情在看这部戏，我觉得国产的电视剧很假，很没劲，很墨迹，我很讨厌国产电视剧。但是这部不一样，我看的过程中一直在想，这些人根本不是在演戏，这像是一部纪录片，太真实，太真实！
有些人可能看过管虎更早的时候拍摄的连续剧《民工》（又名《春天里》，黄渤借此剧出名），而对从另一个角度——外来户、打工者、漂泊者——反映社会非主流人群的《外乡人》知晓不多。简单的说吧，《外乡人》是那种几乎一句煽情的台词都不需要，全靠情节推动和演技，竟然每集都有泪点的戏。
《外乡人》共43集，第一集是以2001年中国驻南使馆被炸为背景，最后一集就演到2010年上海世博会，平均每四集讲述一年，是一部上海底层本地人民和外来人口十年的生活志。
管虎刻意表现了一些“重大历史事件”，如申奥、非典、奥运会、汶川地震等，但这些作为背景的宏大叙事，主要是用来衬托外乡人的辛酸，而不是叙事的主体。
这一叙事风格的妙处在于，一方面能够让很多观众产生怀旧情绪，自觉地进入到叙事之中，另一方面，则表现出了外乡人的淳朴——国家也好，宏大叙事也好，上海也好，对他们并没有足够的善意或恶意，任何宏大叙事和宏大的城市，均会漠视普通人的存在——但他们却仍然爱国、爱城市、爱上海。这或许是中国人的一种优良品德？算是吧，或者不算，这就是另一个话题了。
《外乡人》之所以好看，主要倒不是因为故事情节。严格的说，虽然这部戏人物众多、情节跌宕起伏，但这些“故事”的戏剧性并不强，只是小人物的吃喝拉撒，邻里之间的鸡毛蒜皮，情节非常密集但多半很琐碎。因此，这部戏主要好看在人物的塑造，以及人与人之间关系的精彩表现。
片中有两对人，格外让我感动。
一对是男孩轮子和女孩叶子，他俩第一集就好像要在一起了，但直到最后一集，管虎才暗示他们会在一起。这漫长的十年里，他们各自为别人打工，被别人爱慕，虽然彼此似有情缘，但始终是朋友。这两个打工者的爱情拍的非常美，就像发生在学校里的那些爱情一样，如此温暖、朴实、真挚，我常常看着他们幸福的笑而幸福的哭，我真没想到在这样一部戏里能看到如此优秀的青春爱情戏，比那些所谓的偶像剧美好太多。
另一对是河南的包工头老谢和苏北的裁缝店老板老陆。这两位中年男人是老冤家，又同时都对丁嘉丽饰演的东北妇女有好感（插一句：丁嘉丽真是下岗女工和农村进城妇女的化身啊），平时见面就吵架，有时候还差点打起来。可是，真正遇到了困难，另一个人会伸出兄弟般的援手。譬如老谢出狱，老陆拎着白酒去看他，开导他，那些话只有老编剧才写得出，老戏骨才演的好看；老陆因为丧子而得了精神病，老谢去医院给他洗脚，令人伤感不已。这种底层人民互相取暖的兄弟情义，恐怕也只能在外乡的漂泊者之间才能找到。
在众多小人物中，还是有两个人物的梦想具有一定的独立性，这就是东北大嫂大徐和戏子杜琳琅。大徐也是为了给丈夫治病来到上海，丈夫身故以后，大徐带着傻子弟弟靠捡破烂生存，她的梦想，应该下降一个层次，愿望吧，很简单，就是好好活着，为了弟弟，也为了自己，捡破烂、开饺子店，靠自己的本事挣钱活着，这么简单。
大徐终于开了一家很大的饭馆，她实现了心中的愿望。只是，比较遗憾的是，从捡破烂的大徐，到给建筑工人做饭的大徐，再到当上饭馆老板的大徐，这之间的内在逻辑，管虎并没有描述清楚，尤其是对大徐内心的向往揭示得太模糊，梦想的色彩也就大打折扣。
另一个人物就是杜琳琅。这个令很多文人折腰的女子。饰演这个角色的黄丽娅本就是一名越剧演员，管虎赋予这个角色，或者是黄丽娅赋予这个角色太多的古典情趣，她喜欢红楼梦，喜欢戏曲，喜欢演戏，却不愿意做替身，更不谙演艺圈的游戏规则，她的梦想大概是成为一代名角。然而，这样古典式的愿望注定无法在已经世俗化的现代社会实现，琳琅只能跑到天台上翩翩起舞，因为无法实现，也看不到实现的希望，便只好放弃。为了维系与诺诺之间的微妙感情，琳琅甚至对王冬至说出可以放弃演戏的想法。一个古典戏子的古典梦想也陨落了。
《外乡人》中的小人物遭遇了太多磨难，但都不愿轻易放弃自己的梦想，他们相互扶助，用善良和真诚共同坚守着自己的追求，令人唏嘘感叹。
只是，一代人有一代人的梦想，一代人有一代人的生活，梦想不仅在他处，梦想更在自己心中，不寄希望于他人，不为一时的名利得失，而是内心的一种信念、一种喜好、一种志向，有益于自己，也有益于他人，也许这才是真正现代意义上的梦想吧。
我的，你的，我们的梦想，找到了吗？我们到底有没有行进在通往梦想的路上？
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