四个小花旦谁最漂亮(天使谭史依弘李胜素)(1)

史依弘、李胜素、董圆圆三位梅派大青衣

史依弘,是上海京剧院的头牌大青衣,曾跟随第一武旦张美娟学习刀马旦及武旦,后又跟随声乐专家、梅兰芳大师的琴师卢文勤学习梅派艺术,她的梅派艺术真可谓是正宗专业,梅派京胡大师姜凤山曾这位评价史依弘,在她身上看到言慧珠的影子!近几年的频繁跨界也是她的一大特点,比如参加《舞林大会》狂秀斗牛舞,再比如大胆出演程派经典《锁麟囊》,再比如与昆曲大师蔡正仁先生,共同演绎昆曲经典《牡丹亭》等等,史依弘,真可谓是“文武昆乱不挡”的梅派大青衣!

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史依弘学演程派《锁麟囊》:一样心情别样娇

李胜素,是国家京剧院一团团长,当今京剧界的领军人物,享受国务院政府特殊津贴!她是梅派大师梅葆玖先生的弟子,继承和发展了梅葆玖先生的梅派艺术,她的扮相极其漂亮,唱腔极其饱满甜润,甚至对京剧不熟悉的人,也会因她而爱上京剧!近些年,与搭档于魁智,代表中国京剧频繁的出国演出,可见她是真正的京剧名角,是当今京剧界的一张闪亮名片!由她主演的京剧电影《穆桂英挂帅》荣膺第31届中国电影金鸡奖。

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李胜素与于魁智

董圆圆,是国家京剧院的当红头牌,也是梅派大师梅葆玖先生的入室弟子,当今梅派最具代表性的人物之一,她改编自梅派传统经典的《洛神赋》是当今京剧舞台上的常演剧目!在北京京剧院,董圆圆就是九大头牌之一,如今加盟国家京剧院与搭档张建国,又成为继李胜素于魁智之后,又一经典组合!董圆圆的扮相与唱腔与前二位不相上下,也是当今京剧界的领军人物!

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京剧《穆桂英挂帅》董圆圆

在中国,没有一种艺术样式像京剧一样流域全国,一统天下。在她的鼎盛期出现了四大须生、四大名旦,与之对应的也出现了京、津、沪、汉四大京剧码头。上海,作为国际大都市,她海纳百川,以海派文化领导时尚。京剧到了上海,也就自然浸染、发展成海派京剧了,麒老牌(周信芳先生)是其代表。

很奇怪的是在这样一个海派文化中,为什么会有史依弘这样一位梅派传人?其实,道理很简单,首先,梅先生和周先生就是成功的合作者,其次,上海京剧界的梅派影响和传统是梅派艺术的一个重要基地。梅家弟子嫡传的魏连芳、言慧珠、顾正秋、李玉芙,都是名动菊坛的大角,就是中坚的李炳淑、夏慧华等也享誉申城,知名全国。上海京剧院不能不继承传统,保梅派一脉承传。史依弘使命可谓重也。

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史依弘

史依弘武旦开蒙,基功扎实,形体规范,尤其身材高挑,容颜清纯,简直就是魔鬼身材,不管是靠还是披,扮上飘逸大派。正是这样一个大武旦,偏偏改习梅派。史依弘是刻苦的,是勤奋的,为了不带武旦后遗症,几有些矫枉过正,现在看史依弘的表演,中规中矩落落大方,没有丝毫武旦火气。

史依弘艺宗梅派,她学的是老梅。这个“老梅”有两层意思,即梅兰芳和梅兰芳先生的早期舞台、声腔艺术。作为一个流派的继承者,溯源而上是唯一正确的途径,那才是艺术家的巅峰,最能代表其艺术风格、流派特点。如学马派,别学其后期,后期尽管马先生的艺术炉火纯青,但是,嗓子大不如前,听听马先生三十年代的录音,那嗓,吓死你!再听听老冯、老安,及二朱,哪对哪儿啊?即便是张学津,谬之何差咫尺!

当今学梅者一般都投玖爷、杜师(杜近芳)门下。一是因为玖爷执梅派大纛,杜师领当代梅派风骚,二是其他梅门弟子囿于梨园道德,因玖爷、杜师而不开山门。但是,恰恰史依弘没有拜在二先生门下,这在梨园行是不可理解的!我的理解是,史依弘有更大的期望,她不想过早的框住自己,她要在京剧艺术里作广泛的吸纳和尝试。这正是来源于她的海派DNA。她于青衣、花衫、刀马,古装、现代、新编无不涉猎,更难能可贵的,她不但搬演昆曲,还学演程派,演绎西方名著,这种视野不是寻常演员具有的。当然,这也得力于上海京剧院的胸怀。

史依弘的成就在于花衫,凡天女、虞姬、寇珠、贵妃等可以光彩夺目,以所塑造《狸猫换太子》之寇珠及和尚长荣先生合拍电影《别姬》,可以使史依弘于京剧永留其名。史依弘的演剧,贵在创作,从这个方面讲,就得力于海派文化精神。

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史依弘原名史敏,为上海京剧院梅派大青衣,国家一级演员

史依弘的不足或者说遗憾,就是嗓音的天赋缺憾。她的声腔,情、味、正都有,独独不具穿透力。

李胜素,当今梅派佼佼者,位居国家京剧院一团旦行首席,与老生于魁智相互辉映,成为不争的艺术佳档。

李胜素也是武旦启蒙,后学梅派。其基本功边式,表演规范,以武旦之形体功架应旦行真可谓游刃有余,因此,她的表演用一个字可以概括——顺。

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被圈内称为"京剧第一美人"的李胜素

李胜素改习梅艺并为观众知晓是源于央视青京赛,参赛之《廉锦枫》属花衫,动作正合李胜素之武旦之长,这出戏是酔丽君先生说的。

李胜素先拜刘秀荣,后皈依玖爷,是梅派成就了李胜素。于魁智的海选使李胜素得以进京,并进入国字艺术团体,转师玖爷后,迎来表演艺术的旺盛期。

国家京剧院是梅大师解放后亲任院长的地方,是梅派的本源之地,国家京剧院只梅大师以一人之艺,毫不逊色于北京京剧院马谭张裘。国家京剧院还拥有杜近芳、杨秋玲两位堪称梅派大家(在梅兰芳跟前岂能用大师称呼)的继任者。

由于上述原因,李胜素本应是肩负梅派重任的第一人耳,李胜素在国家京剧院继承、排演了很多梅派剧目,大青衣如《穆桂英挂帅》、正旦如《凤还巢》等、花衫如《醉酒》《散花》等,后梅派如《谢瑶环》《杨门女将》《白蛇传》等等,其唱、做、念、打,皆具梅派神韵,尤以声腔,清亮而透彻。

但是,在全面继承梅派艺术的实际工作中,李胜素做的并不够。我认为这其中有两个原因

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于魁智、李胜素

一是处于被动的从属地位。李胜素是于魁智“海选”来的,自然首要任务是为其配戏,即便是对儿戏,也是配戏,一个“配”字误侬终身。因此,李胜素到现在没有以自己为一号的创演剧目。就是梅派传统剧目,没有于魁智合适的,也很少贴演,如《龙凤呈祥》《宇宙锋》等等。

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著名京剧表演艺术家于魁智,李胜素演唱京剧《太真外传》

二是表演、声腔的误区。李胜素拜了玖爷,唱腔就以玖爷为本了,然,玖爷本身就不是学梅派,虽然后来归宗,还是和梅大师有些许差别的,况且玖爷也是老年了;再者就是在表演上的“懈”,玖爷的表演不是懈,是年龄和“份儿”,说句不恭敬的话,玖爷他演的不是人物,是演的“角儿”。玖爷怎么演,观众都是喝彩的,别人不行,梅派的传承者更不能这么演。因为这样演不是学梅派,是学玖爷啦!看看杜近芳先生,她上有梅大师,中有叶盛兰、李少春等,但是,其《谢瑶环》《白蛇传》《柳荫记》《野猪林》,都是传世之经典,说杜师是新梅派一点不过。

说说董圆圆,董圆圆家学渊源,甚是了得!其母乃尚明珠,其父乃董文华。董圆圆毕业于天津戏校,先在青年京剧团,后去香港京剧团,再到北京京剧院梅兰芳京剧团,现在隶国家京剧院。董圆圆虽然不同于上两位武旦出身,但是,谁人不知其父董文华乃名武生,因此,董圆圆于把子是拿得下的,于形体、毯子也是小事情。

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梅派艺术传人董圆圆

董圆圆较全面的继承了梅派艺术,她刀马、青衣、花衫演来俱都得心应手。她是在“演戏”,是在寻着梅大师的足迹,亦步亦趋的“演戏”。别看这“演戏”二字,好多演员不会演戏,他们在演行当,在演流派,这演“份儿”。

董圆圆的梅派艺术最本色,于激情中不逾梅派的典雅中庸之范。早年音准稍有丝厘,现在已然克服,但是,稍欠不足的是音质,不够清冽。

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《安国夫人》 董圆圆 饰 梁红玉

惜乎,金无足赤,人无完人,况乎艺术?然,三位应该都年近五旬了(史小些),相较于过去的艺术家,这样年龄没有突破,以后也就没有突破了,这是梅派的缺憾,也是京剧的缺憾!当然,这也不影响三位的艺术成就和对京剧梅派作出的巨大贡献。

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