2011年,作为中央戏剧学院表演系2008级本科一班的学生,冯文娟参演了孟冰编剧,由时任中戏表演系主任郝戎执导的话剧《红白喜事》,当时作为该系毕业生的毕业大戏,先后在国家大剧院与北京保利剧院上演。数月之后,即将从中戏毕业的冯文娟,便参演了由刘伟强监制,王晶导演的电影《大上海》,正式踏入演艺圈。十年间,冯文娟参演过《无双》《湄公河行动》《中国医生》等多部影视作品,却始终没有机会,再回到自己心心念念的戏剧舞台。

冯文娟夏日海边写真(时隔十多年回归话剧舞台)(1)

话剧《代价》女主角“埃丝特”定妆照。

2019年,冯文娟与何冰在电视剧《芝麻胡同》中合作,自此结下了深厚的“师徒情”。生活中,冯文娟始终称何冰为“师父”。她坦言,“在表演方面,何冰老师真的传授了自己很多课堂上学不到的经验。”去年,冯文娟接到何冰的邀请,希望她能参演其自导自演的第二部话剧《代价》,饰演剧中女主角“埃丝特”,而对于十多年没有站在舞台上的冯文娟而言,虽然心情忐忑,但在“师父”何冰的不断鼓励下,还是欣然接受了这一挑战。

遇到了能“叫住我”的剧本

从学校毕业十年,一直没有机会站在舞台之上,这让冯文娟一直感到些许遗憾。虽然在这中间也曾看过一些话剧的剧本,但确实都没有如《代价》这样,能够让自己想放弃所有工作,回到排练场,投入地去排演一出话剧的冲动。“这些年我一直期待碰到一个让自己心动的舞台角色,可以重新回到剧场,但何冰老师来找我的时候,其实内心非常忐忑。我不禁问了自己一个问题,这么多年没演话剧,还可以吗?”冯文娟表示,合作完电视剧《芝麻胡同》以后,由于何冰在表演方面给予了很多帮助与指导,私下里冯文娟一直喊何冰为“师父”。在日常的聚会聊天中,何冰也多次表达有机会一起合作舞台剧的意愿。直到有一天,冯文娟真的收到了何冰发来的剧本。

冯文娟回忆,当时剧本发过来后,“师父”何冰并没有直接表达自己的合作诉求,而是试探性地说道,“文娟,你先看看,如果这个剧本能‘叫住你’,让你有冲动想回到舞台,就告诉我。”当读完剧本之后,冯文娟也第一时间向“师父”表达了自己对于剧本的真实感受。虽然非常想出演这个角色,但是鉴于多年没有站在舞台之上,内心里还是犹豫不决。而何冰的答复则给了冯文娟巨大的信心“你只要想来就行了,不要问自己可不可以。有我在,你一定可以!”

冯文娟夏日海边写真(时隔十多年回归话剧舞台)(2)

冯文娟在话剧《代价》中再次合作何冰。 赵彤、苑晓辉 摄

“笨鸟先飞”狠抓基本功训练

《代价》是美国剧作家阿瑟·米勒创作于1968年的剧本,讲述十多年前,因为父亲的破产,弟弟维克托选择了中断学业留在父母身边照顾家人,而哥哥沃尔特则选择了离家,继续在外上学、工作。十多年后,旧家将被拆除,维克托回来出售父母去世后遗留下来的一屋家具,故事便发生在维克托与妻子埃丝特、精明的家具商人所罗门和多年未曾联系的哥哥沃尔特四人之间。

冯文娟坦言,当时看完剧本之后,在很长一段时间里自己有些走不出来。剧中维克多的妻子埃丝特见证了一个家庭由盛转衰的过程,站在女人的立场上,她总是觉得自己的老公应该更好,即使由于照顾父亲始终没有机会圆梦,但是她从始至终抱着某种幻想。“我觉得这就是女人,有时候就是这样,清醒又天真,总是在这二者之间游走,她总是觉得,我们的生活不应该是这样,可以过得更好。”回顾初读剧本时的感受,冯文娟认为,埃丝特这个人物或多或少有些爱慕虚荣,她希望自己老公能挣更多的钱,能够去做一份更为体面的工作。在冯文娟的价值观里,开始并不接受这样的人物设定,甚至一度认为,为什么剧作家每每写到女性角色,就要设定出爱慕虚荣、嫌贫爱富的特点,因此对角色的认知产生了些许偏差。

冯文娟夏日海边写真(时隔十多年回归话剧舞台)(3)

排练过程中,冯文娟对角色的理解有了变化。 何桓 摄

直到排练正式开始后,冯文娟阐述了对于角色的看法,导演何冰给出了不一样的解读。他觉得,埃丝特并不是嫌贫爱富的女人。冯文娟表示,在“师父”何冰看来,埃丝特有时候连她也不知道当时当刻究竟想要什么,她一直在用一种自己随时能抓得到的方式去解决生活里的问题。最终她的行为决定了个人的思想,而这个行为便是——陪伴了老公二十多年,把孩子抚养成大学生,含辛茹苦地操持家里的一切。听了导演的这番解读之后,冯文娟开始慢慢找到了对埃丝特的爱,越来越心疼这个角色。

在话剧《代价》中,饰演埃丝特老公的维克托是由来自北京人艺的青年演员周帅,而巧合的是,周帅也是冯文娟在中戏时期的同班同学。冯文娟坦言,与自己十多年在影视圈发展不同,周帅进到北京人艺已经十年了,他在话剧《雷雨》中饰演周萍,已经开始被剧院委以重任。“这部戏里除了我之外的每一个演员,他们的舞台经验都太丰富了,所以我必须做到笨鸟先飞。”冯文娟表示,为了演好埃丝特这个角色,她每天在家里苦练台词,甚至把绕口令、形体训练等很多基本功都拿了回来。她认为,能够重新回到舞台与一群熟悉的朋友排演话剧,自己只有更加用心与努力,才能不辜负期望。

冯文娟夏日海边写真(时隔十多年回归话剧舞台)(4)

冯文娟表示,此次合作的演员都有极其丰富的舞台经验。 赵彤、苑晓辉 摄

突破以往银幕上塑造的职业女性形象

在冯文娟近些年来出演的影视角色中,她都以清新伶俐的外形,端庄大方的气质示人,塑造了诸多令人印象深刻的银幕形象,而在话剧《代价》中,冯文娟饰演的埃丝特与以往影视形象不同。由于跟“师父”何冰合作过电视剧《芝麻胡同》,冯文娟认为“师父”非常了解自己的表演状态,因此在《代价》这部作品里,何冰希望冯文娟能在人物形象上做出一些改变。“何老师希望我这次在舞台上展现出一个更加丰富的女性形象,突破以往观众熟知的银幕形象。”冯文娟坦言,“多年来自己也确实演惯了偏职业女性的角色,但这次在话剧《代价》里,我把自己也放进了角色里,慢慢找到了作为一个有家庭的女人,应该在夫妻关系里充当一种怎样的角色?对自己的人生是一种新启发。”

能够重新回到舞台,尤其以埃丝特这个角色作为开始,冯文娟认为自己很幸运。尤其在与导演何冰合作的过程中,她重新找到了很多表演上的认知。冯文娟坦言,这次回到舞台演戏,才真正发现自己在学校时学到的很多东西,在舞台上很好用:“作为演员来说,话剧与影视确实是两个不同行当,在影视剧里,演员需要非常生活化,不用顾及自己的声音大小、节奏快慢,什么东西都可以打乱。”但在戏剧里冯文娟发现,自己的音量在舞台上让观众听得清楚的情况下,还要保持更为生活化的表演,且要控制好自己的表演节奏,这个更难。

冯文娟夏日海边写真(时隔十多年回归话剧舞台)(5)

“埃丝特”这个角色给了冯文娟新的启发。 赵彤、苑晓辉 摄

面对演出,冯文娟表示其实每天早上睡醒的那一刻,都会有不由自主地想象,当真正回到舞台上演出的那天,面对台下的观众,自己会不会紧张?冯文娟表示,无论是紧张还是兴奋,其实都是一把双刃剑,一个演员紧张可能带给自己一些压力,而压力很可能就转化成动力,在舞台上会变得更加积极。如果太兴奋,角色也有跑偏的可能,容易把角色丢失。“不管是紧张也好,兴奋也罢,如果能够做到一种平衡,在舞台上才能呈现出真正在排练厅里找到的那些创作感受,并带给观众。”

这次能够重新回到话剧舞台,尤其时隔十余年再次回到国家大剧院演出,冯文娟发现并没有出现自己先前预想中的陌生感,反而站在舞台中央的那一刻,当年的很多记忆一下回来了。那一瞬间,自己内心里有个声音,像是在不断地提醒自己“我认识这儿!”

新京报记者 刘臻

编辑 田偲妮

校对 李立军

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