聊一聊《请君》前六集观感。

一,身份属性对调、荒唐谐谑轻喜剧。

1. 身份对调:女土匪和她的陆姨太。

男土匪捆女姨太的先婚后爱故事过于老套,槽点雷点都多,《请君》的新鲜在于变成了女土匪和(男)姨太

这和设定完全以女人为尊的世界观又有些不同,《请君》并非“女尊”设定,只是单独在这山寨中。

李沁饰演的女主于登登聪明又能打,上有长辈宠爱、下有徒弟崇拜,成为一寨之尊、远近闻名的女土匪,不要太拉风!但也时常漏风~

言情剧片段风月(女土匪和姨太的故事)(1)

一上线,梦醒之后就强抢民男,软饭硬吃劫富济贫,因为寨子开不了锅、下山抢有问题的大户人家儿子回来当姨太,姨太不重要、重点是嫁妆。

结果娶亲路上,对方连人带嫁妆悉数消失,于登登研究半天发现原来轿子有蹊跷。

一行人前去轿行找老板兴师问罪“黑心轿行,还我二房”,赔偿问题没谈清楚,于登登又看上了轿行老板(有其他身份)的人和钱,一拍桌子就决定“新任姨太太就是你了”!匪夷所思咋咋呼呼鸡飞狗跳开启了一出“女土匪和她的陆姨太”的故事。

言情剧片段风月(女土匪和姨太的故事)(2)

言情剧片段风月(女土匪和姨太的故事)(3)

很显然其中笑点、新鲜感、反讽荒唐感的重要来源之一,都是性别身份互换,但这当然也不是全部的喜剧生发机制。

于登登绑来陆姨太之后,一顿打、没打过对方,反被对方砸坏很多东西,结果她又开启了付费模式,伙食供应特别差,想要吃好的?那有各种昂贵套餐可以选。

言情剧片段风月(女土匪和姨太的故事)(4)

剧作的受伤设定也很“神经病”(褒义)。

剧中大海被攻击、脉象时男时女,喝酒之后就会变成女人、喝完醒酒汤又会变回男人。

如此奇怪设定本身并不好笑,但大海女装上线,时时刻刻一举一动都和男人身份时一模一样、周围所有人却都觊觎她的外貌,对比之下很有喜感。

言情剧片段风月(女土匪和姨太的故事)(5)

2. 帅气中冒着三分傻气的“傻帅甜”类型。

傻白甜型女主早已被诟病多年,《请君》往前一步、更为细腻讨喜之处,在于这版女主显然有呼应当下独立女性诉求的帅气,但并未试图塑造一步到位的成熟完美范本,而在女土匪的特殊身份外衣下、融入了诸多天真小姑娘的咋呼和可爱。

当然,于登登也并不是真“傻”,婚礼当晚发生恶性事件之后,于登登迅速部署安排工作,头脑清晰、能力在线。

言情剧片段风月(女土匪和姨太的故事)(6)

用“傻”来描述是因为她在剧中的诸多喜剧桥段,都有一点“聪明人迷迷瞪瞪干傻事”“有点小聪明但经常倒大霉”的喜剧质感。

比如,这可能是史上最大大咧咧的一版新娘了。

于登登大婚时穿礼服,因为太紧太勒,哗啦一下子直接撕裂。

个性的爽快、干脆、可爱,都鲜活

言情剧片段风月(女土匪和姨太的故事)(7)

言情剧片段风月(女土匪和姨太的故事)(8)

此处撕裂礼服,功用也不局限于提供笑点

制作礼服的布老板前来帮忙缝上,句句话外有话“他不爱你”。

第一层是男女感情线上的推进,推着女主去思考“他不爱我”。(虽然从逻辑上说,婚礼上来个外人絮絮叨叨爱不爱、突兀又奇怪,但故事里处处透着荒唐气,反而可能让人忽略逻辑闭环的断裂。)

言情剧片段风月(女土匪和姨太的故事)(9)

第二层则是提供“嫌疑犯”,前六集中一位障眼法式嫌疑犯和一位身体被控制的“假犯”,指向性信息都格外明确。

如果放在本格故事里、这分分钟会被诟病太常规太老套太好猜,但出现在略带轻喜剧画风的言情剧中,观感反而周正很多。

言情剧片段风月(女土匪和姨太的故事)(10)

3. “荒唐”背后的价值映射。

男主角之所以叫陆姨太,自然是因为女主于登登此前有正房。

剧中她十岁那年重病,遵照大爹二爹嘱咐娶一只大公鸡回来“冲喜”。

婚礼当天,一群人鸡飞狗跳追逐大公鸡,画面停顿好几秒,下一幕此前还宛如武林高手的大公鸡悲惨沦为阶下囚,被人类捆好了礼服,一脸懵。

有一种很荒唐的好笑

言情剧片段风月(女土匪和姨太的故事)(11)

娶公鸡这样的迷信鬼话(或许后续会有其他原因解释),剧作用嘲讽、反抗等模式,在呈现彼时落后做法的同时,从喜剧层面消解其严肃性、也从价值层面予以否定。

《请君》里的青泉寨,名义上是土匪山寨,但沿用的是常见的盗亦有道劫富济贫的逻辑,以“负面土匪”身份,行良善关怀之事。

言情剧片段风月(女土匪和姨太的故事)(12)

当然故事对这一层涉猎很浅,某些时候用法也很刻意、悬浮。

无论是三千年前的古代背景、还是民国年代戏,在核心对错大是大非问题上、剧作很大程度上要回应的都是当代的价值取向和关切

从剧作设定角度来说这并不新鲜、用法也不那么扎实,但讨巧、好用。

言情剧片段风月(女土匪和姨太的故事)(13)

二,日常轻喜剧属性和“遥远千年悲情叙事”的对比。

1. 笑点为经、言情核心卖点为纬。

戏里于登登讨喜,但她当然也不是唯一笑点来源。

小沈阳饰演的于登登二爹,发挥稳定、自带笑点。

言情剧片段风月(女土匪和姨太的故事)(14)

于登登身边的徒弟大海,是偶像剧中常见的插科打诨背景板式人物,但这版大海胜在笑点更落地,质感更自然。

女主明谋正取大公鸡又娶男姨太这样的荒唐画风里,优秀喜剧演员们在细枝末节中渗透出的细腻又生活化的质感,愈加功不可没

李沁此前更让我有印象的角色都是悲情画风,烟火中悲凉回眸的路数,这次蛮意外她演“傻帅甜”(不是)角色还挺讨喜。

言情剧片段风月(女土匪和姨太的故事)(15)

言情剧片段风月(女土匪和姨太的故事)(16)

一点小遗憾,是某些长台词句子能明显听出“念台词”的生硬,不够松弛自然

言情因素方面,目前设定了男主以为女主吃了他爱人的灵石、分分钟想杀她剖出灵石,顺着这一设定常规操作就可以有很多生出“虐点玻璃渣砒霜”的点。

片头中女主的最后一幕,李沁眼中含泪的画面又美又殇,仅仅是gif就有戳到我!

言情剧片段风月(女土匪和姨太的故事)(17)

男主的高冷深情、战斗力爆表人设相对寻常,于登登时常对着这张脸感慨“好好看啊”,这种时候我都很想喊“李沁你要看好看的人你看看照照镜子啊,你们俩到底谁好看这不很明显吗”。(男演员的台词功力也非常一言难尽)

剧作路线似乎是努力营造“氛围感帅哥”,第一集男女主初见,幽幽山洞中,碎石漫天、一切静止,一身戎装的古蜀王子从壁画中走出。

言情剧片段风月(女土匪和姨太的故事)(18)

男二目前是痴情痞子人设,试图抢婚结果被关柴房,还要靠狗狗营救。

此后总带着黑狗血出来打怪,还被怀疑是青泉寨他那救命恩狗的狗血。

有点冤大头好笑、有点惨有点苏,后续不知会否变成弑杀反派。

横向上,剧作以轻喜剧画风的种种笑点为纵向上,以常见的言情卖点爱恨怨憎会为纬驱动故事,部分元素的短板很明显、但综合完成度不错。

言情剧片段风月(女土匪和姨太的故事)(19)

2. 内容轻重取舍和对比。

剧中女主所在的山寨,日常画风是“还有没有吃的了”“要不要去打劫个姨太回来搞点嫁妆过日子(顺便分给周围的穷人)”,纵使是在说苦、画风也自带喜气。

而另一边,男主上线时的画风,则是沉睡千年、人类命运、亘古悲欢那一套。

言情剧片段风月(女土匪和姨太的故事)(20)

不论《请君》剧组是否定义自己为“仙侠剧”,不论剧中“灵族”在话术上和仙族鬼族魔族妖族等概念有什么区别,从本质上说,这都是一套“天地之初、三界之争”的常见话术。

这套话术流传数千年,如今又在偶像剧中重新高频次出现,大结构大框架大设定,本质上都换汤不换药、万变不离其宗

如若用正剧式的一本正经拍法来讲爱恨情仇前尘往事,容易无趣老套干瘪。既无真正正剧的扎实密度、现实共鸣,又无法轻易撬动偶像剧群体的好奇心。

言情剧片段风月(女土匪和姨太的故事)(21)

暑期那部爆火的仙侠剧,故事层面能撬动笑点的重要设定之一,就是在大框架不变的情况下加入男女主互换身份、前期轻松营造轻喜剧画风。

而这种成功路数,又并不适合一比一原样复制。

《请君》的思路本质上或许异曲同工,但呈现方式很不同,前六集“千古往事”篇幅较少。且剧作将这一套话术和轻喜剧画风并置,形成鲜明对比,在反衬中让每一种路数原本的效果都得到加持和强化。

言情剧片段风月(女土匪和姨太的故事)(22)

舒心结语

《请君》前六集观感还不错,虽不能以精品正剧标准来衡量,但也并未因为言情定位就生硬刻板潦草“炒CP”了事。

很重要的亮点,一是差异化,二是谐谑沙雕轻喜剧画风的落地

言情剧作千千万,套路本质不过那三板斧,能在角色设定或话术上玩出新花样,打出差异来、或许就能杀出一条新路。

而在喜剧难做、尴尬老套不好笑画风屡见不鲜的环境下,《请君》的轻喜剧画风能执行到如此地步,完成度不错。

剧作自然有诸多言情模块套路短板,也有诸多瑕疵,但前六集整体观感已然有几分“请君”的诚意。

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