春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少？
孟浩然《春晓》一诗相信是许多人幼年时的人文素质启蒙材料。
关于这首诗的内涵，我们通常理解为作者在春天的早上睡到了自然醒，醒来便听到了外面有鸟儿雀跃的鸣叫声，这种听觉感受让作者欣欣然，忽而想到昨晚风雨交加，花儿在风雨的摧残下不知落了多少？
这样一想，作者的心情陡然失落，引发了伤春情结。也使读者在乐景转哀景，乐情转哀情的咀嚼中更联想到作者有惜春惜时的时间感慨。
根据以上诗歌解读，这首诗便是作者对晚春景象的抒写。但在作者没有具体指明时间细节的情况下，这首诗有没有可能是写早春景象呢？笔者有兴趣为之一探。
诗歌首句是否有早春的暗示？答案是肯定的。
当我们不把“春眠不觉晓”理解为诗人是主角，而是把春天当成主语时，意思就变成了：沉睡了一冬的春天不知不觉苏醒了。
此句也可以回应题目《春晓》之意，古人说春有三春，其中一个意思即指早春，仲春，晚春三个时段。“晓”有“早”之意，就可以进一步理解为春天的早春时段，但同时又暗含着早晨之意，一语双关。
作者为了说明他感受到的是初春，所以第二句用了一个细节来确证事实，也就是我们理解的到处都是鸟儿的欢叫声，大自然一片盎然生机。
这恰似谢灵运《登池上楼》中的著名诗句：“池塘生春草，园柳变鸣禽”的早春景象的再现，后一句与“处处闻啼鸟”句意类似，且都体现出清新秀丽，新鲜灵动的艺术特色。
谢灵运写此诗时正值他被贬为永嘉太守时期，他一到永嘉便病倒了，一病病了一个冬季，忽而有一天想推开窗户看看外面的风景，却意外的感受到了别样的景致，也才有了他自己称为“如有神助，得窥天机”的佳句。
但其实这两句诗写的是再平凡不过的春天景色了，才华出众的谢灵运却从来没有像这次一样引发如此隽永的感受。
那是因为他一直保持着初到永嘉时的冬天印象，猛然间季节转换带来的审美冲击，才在他脑海里留下特别深刻的印象，这种感觉吐而为诗便如心间流淌出来的一样，自然而然，不事雕琢。
孟浩然这两句也有类似的审美直觉，仿佛他一直沉浸在冬天的感受中，却在某个初春早上醒来时，由外面的鸟鸣声意识到春天的来临。鸟儿的活力让春天充满生机，是为乐景见乐情。
但问题来了，末二句的情绪忽然发生了转折，想到昨夜风雨摧残春花，作者的心情就不免有些伤感，这是典型的伤春情结，也多发生在晚春时节，是为哀景见哀情。
在早春诗里，不管是乐情还是哀情，诗中所描写的实景都是乐景，或至少不是哀景。我们试着列举唐代初、盛、中、晚四个时期的几位著名诗人的早春诗来印证这一点。
初唐杜审言有著名的《早春游望》一诗，抒发思乡情感，其中的写景句：“云霞出海曙，梅柳渡江春。淑气催黄鸟，晴光转绿苹”即是描写春意浓郁的早春风景。
王勃有诗《早春野望》：“江旷春潮白，山长晓岫青。他乡临睨极，花柳映边亭”亦写思乡，写景句体现了有少年人风发意气，显得明丽阔远。
盛唐诗人王维《早春行》：“紫梅发初遍，黄鸟歌犹涩。谁家折杨女，弄春如不及。爱水看妆坐，羞人映花立。香畏风吹散，衣愁露沾湿。玉闺青门里，日落香车入。游衍益相思，含啼向彩帷。忆君长入梦，归晚更生疑。不及红檐燕，双栖绿草时”，写闺愁，但景色宜人，且体现出勃发向上的生命力。
中唐白居易早春诗最多，以早春为题的就有30首之多。
早春景无一例外为乐景，如《开元寺东池早春》：“池水暖温暾，水清波潋滟。簇簇青泥中，新蒲叶如剑。梅房小白裹，柳彩轻黄染。顺气草薰薰，适情鸥泛泛。旧游成梦寐，往事随阳焱。芳物感幽怀，一动平生念”。
又如《新居早春二首》：“静巷无来客，深居不出门。铺沙盖苔面，扫雪拥松根。渐暖宜闲步，初晴爱小园。觅花都未有，唯觉树枝繁。地润东风暖，闲行踏草芽。呼童遣移竹，留客伴尝茶。溜滴檐冰尽，尘浮隙日斜。新居未曾到，邻里是谁家？”等等，
都表现美好的初春景象。白居易最著名的早春诗句即是《钱塘湖春行》里的：“几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐入迷人眼，浅草才能没马蹄”，写尽了眼中春意，也道出了渐渐盈积于内心的喜意。
晚唐诗人皮日休《松江早春》：“松陵清净雪消初，见底新安恐未如。稳凭船舷无一事，分明数得鲙残鱼”，大地回春，人心悦然。处于不同时期的唐诗人，感知事物的心态各有不同，但对初春的感受基本都是统一的。
由此可见，《春晓》末二句的风雨落花如果理解为哀景，则不符合于初春的景象。但基于本文对诗歌初春的设定，有必要从“风雨”与“落花”两处着眼一探究竟。
首先说风雨，“满目山河空念远，落花风雨更伤春”，“ 欲散重拈花细看，争知明日无风雨？”“何异花开旦暝间，未落仍遭风雨横。”“夜来风雨急，无复旧花林。”
晚春风雨摧花的诗词随处可见，早春诗也写风雨，只不过早春的风雨实在是另外一番景象。
试看杜甫的《春夜喜雨》中的几句诗“随风潜入夜，润物细无声……晓看红湿处，花重锦官城”，这恰是给“夜来风雨声”诗句做了极好的注脚，雨水随着春风入夜来访，无声地滋润着自然万物。
作者从大处概括后，又辅以细节描写：早上看到的“红湿处”，原是繁华朵朵，遍开成都，老杜欣欣然之情自不待言。要之，“夜来风雨声”并不只能理解为狂风暴雨摧花落，也能化为和风细雨催花开。
但矛盾又出现了，最后一句“花落知多少”似乎否定了前一句“和风细雨”的解释，难道诗意就此尘埃落定，没有了翻盘的可能？
其实不然，词语的多义与倒置现象为我们扩大了解读空间，领会到更丰富多彩的诗歌内涵。出于表达的需要，诗歌常有倒置手法的运用。
如杜甫《秋兴八首》其八有句“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝”即是出于韵律的需要做的倒置。
《春晓》诗就题目而言可倒置为“晓春”，而末句就节奏感而言，“花落知多少”要比“落花知多少”更有抑扬顿挫的效果。
如此，“花落”即为“落花”，而“落花”与“落英”同义。
陶渊明《桃花源记》中有“芳草鲜美，落英缤纷”句，“落英”在《辞海》里有两种解释：
一指“落花“，即我们通常理解的“离枝落下的花”；
另外一个意思则指“初开的花”，并列有屈原《离骚》中的“夕食秋菊之落英”释义。
另外，“缤纷”除了有“纷纷落下”之意，还有“繁盛”之意。
据此，《桃花源记》中渔人所看到的桃花源景色应理解为桃花开得正繁盛，才更能与“芳草鲜美”组合成生机无限的世外桃源意境。
而“夜来风雨声，花落知多少”也同样可以解释为：昨夜经过了和风细雨的滋润，枝头的花儿不知开了多少？这样，作者在“处处闻啼鸟”的听觉审美后，又由回忆起昨夜的气候变化，想象到更美的春天景致，欣欣然之情愈发浓郁。
"五言绝句体制短小，适合写一地景色，一时情调"（袁行霈《中国文学史》）。
那么，《春晓》诗不会是写从早春到晚春的清晨景象，只能是其中之一。
如果表现晚春景象则为以乐景与哀景共衬哀情，但笔者认为写初春之景的话即表现的是乐景乐情，则更能体现出景致的统一与情感的和谐。
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