无情即无戏，一切情景无不是写人，我明白了这个道理，又明白了情以人连，所以我在表现胡凤莲在《藏舟》一折中，斥走了唐将，月深人静的江中一孤舟，舟上只有两个少年男女，在这样情境下，双方作沉睡状，刹那起更，朦胧中唱“耳听得谯楼上二更四点……月光下把相公仔细观看”之后，微笑、退步、轻掌称赞，直至“我这里上前去拉他起站”，在游弦中喊“相公，相公”等一系列表情和急中生智摇船，惊醒玉川，紧扶玉川怕堕入江中，手按玉川胸，刹那产生“男女授受不亲”，急缩回手，羞怯。特别是指玉川的一指，表达了爱中恨、爱而不浮的少女心情。实践证明，我这样的艺术设计和表演，是受到广大观众允诺的。
在演《双锦衣》中“数罗汉”一折时，把一个大家闺秀经过重重挫折之后，落发为尼，厌红尘，恋红尘，悲中怨，怨中悲，对一切“佛尊”“金刚”“罗汉”的表达，都是心情的显隐，加上陈雨农唱腔设计的优美，使观众和听众颇为信服。再如我演的《于无声处》中的角色，由于经过了文革的现实，一切情景体会较深，所以《于无声处》一戏是我近年来颇受热爱的戏，观众不光爱我，而是同情文革中一批这样“遭遇”的先烈。这就说明演戏无情不感人的道理。
肖若兰艺术感受浅论《演人 演情 唱好》节选编辑/刘军 审核/杨瑶 终审/李承哲
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