紫金陈三部曲大热之后
又一部烧脑神剧来袭。
因题材太过超前甚至不敢将故事背景设定在内地。
它有着大电影的运镜与质感，TVB的独特港风，北美科幻片的基底，日韩恐怖电影的悬疑氛围，多元素糅杂，以软科幻，悬疑推理为内核，层层揭秘，步步惊心。
突如其来的反转情节，让观众们猝不及防，脑洞之大，令人叹服。
这部剧就是近年在题材上做出重大突破的——《天目危机》
该剧演员阵容颇为厚实，刚刚晋升为中生代实力派代表的张睿担任大男主，与三哥苗侨伟组成探案双雄，横跨三地缉凶。
剧集刚开篇就紧抓观众眼球，如鲜血般的红色雨伞，配合着好似黑色星期五的诡异音乐，匪夷所思的卧轨自杀事件，仿佛能爬出贞子的恐怖录像带。
还有那一群带着兔子面具隐藏在黑暗里的神秘乐团。
与《无证之罪》《隐秘的角落》同样短小精悍，却信息量极大。
直奔主题，毫不拖沓。各种悬疑元素直接拉满，看得我是畅快淋漓。
另外值得一提的是这部《天目危机》的导演兼编剧的黄精甫。
作为土生土长的70后香港导演，黄精甫在同辈中名气并不算大，1997年出道至今，甚至没有一部能拿得出手，可以登陆内地院线的代表作品。
黄精甫在几十年导演生涯中，他一直坚持做香港本土化。
所执导过的大部分作品也几乎尽量跳脱出了主流商业影片包裹的束缚，在小众类型片里尽情宣泄自己的情绪，以致于观众们对他所知甚少。
提到黄精甫能想到的，除了一部刘德华、张学友的《江湖》再无其他。
而菠萝君个人对这位同样有着cult趣味的另类导演，还是非常熟悉的。
2010年，由他和麦浚龙共同创作剧本，黄精甫并担任导演的悬疑惊悚电影《复仇者之死》简直是我的“大爱”，不过我喜欢这部电影的原因，可不是因为女主角是“苍老师”。
而是它极其虐心的cult设定。
连环剖腹取婴杀人案，被无情毒打的社会边缘人，满地粘稠的血液，加强后置音场的强大冲击力，让这部cult片的温度迅速上升。
而如果熟悉这部片子的观众，再看《天目危机》你就会发现，两者之间极其相近的故事设定，以及它们近乎相同的推进节奏。
每个导演都会有一套既定的执导风格，黄精甫是这样，麦浚龙亦是，与苍井空合作《复仇者之死》后，也为麦浚龙导演奠定了《僵尸》的黑色基调。
反复观看他们的作品，从中会发现其轨迹，还有强烈的个人色彩。
《天目危机》第一季共12集。
每一集都被分为一个篇章，而每篇又会引出一个问题，或是一个主题，让观众们围绕此去观看和思考。
黄精甫喜欢把剧本以小说体形式进行呈现，他对自己的叙事能力很有信心，他想告诉观众这只是一个故事，也许是悲伤的，也许是痛苦的。
他不会把自己的任性和小脾气放到作品里，他想把故事理清楚讲明白，让观众们在视觉冲击下接受心灵洗礼和人性拷问。
与《复仇者之死》同一块模板，也是同样颇为大胆的题材。
唯一不同的是，一个能播，一个不能播。
《天目危机》
《复仇者之死》
而要说到题材，许多观众也许会吐槽，这根本不是什么科幻，大量类似于心理催眠的桥段就是在故弄玄虚，所谓物理领域的意识控制，其实还是在心理学范畴之内。
观众们对《天目危机》类似的评价，首先菠萝君表示赞同，但你们其实也误解了导演的真正意图，黄精甫本身是走小众类型片路线的，不管是《复仇者之死》还是他的成名作《福伯》都是小圈子内所津津乐道的惊悚类型电影，这才是他所擅长领域。
但你要想做传播率，想进内地市场，那就不得不在尺度和题材上做出选择和牺牲。
其实剧中的核心“意识”，我们可以把它理解为一种灵魂的表现形式。
而在剧情持续推进下，这样的表现形式也愈加明显，它是意有所指，同样也是万年不变的老梗，和永远无法讨论出结果的谜题。
总的来说《天目危机》还是一部比较正统的悬疑类型剧，软科幻只不过是导演在审核制度下妥协后穿上的假皮囊，虽然惊悚度不足，但悬疑氛围却做得十分浓郁。
邪诡的先行者乐队，一首可以直击人类内心隐秘的《十字路口的使者》让两百多人葬送于鹿鸣馆演唱会事故，乐队每一位成员都带着兔子面具，他们把恐惧和秘密隐藏在面具之下，也把每一个人曾经不堪回首的一段往事隐于其内。
导演将矛头指向人性的阴暗面，所谓正义是任意践踏生命的遮羞布。
用“意识”为力量去改变世界，为的是拯救无辜的人，但在此基础上却要用过多无辜人的生命所铺成的道路去完成救赎，这本身就是一种讽刺。
这是导演借助故事抛出的最大命题。
真相也许就在那里，只是我们不敢触及。
