提到曾瑾昌，我们最熟悉的大概就是他作为周星驰的御用编剧，曾一手缔造的那些经典作品。
两人的合作开始于1996年的《食神》，后来的《喜剧之王》、《功夫》等响当当的名作也是出自曾瑾昌之手，他对现实社会的敏锐观察与周氏无厘头喜剧可谓是珠联璧合，为周星驰的喜剧增添了更加真实动人的底色。
除此之外，曾瑾昌其实也是一位非常杰出的导演，虽然导演生涯只维持了四五年的时间，推出了两部剧集和一部电影，但都有着不错的口碑，其中让人印象最为深刻的，莫过于银河映像1997年出品，杜琪峰、韦家辉监制的《恐怖鸡》。
作为银河印象早期的一部探索之作，影片充斥着大量残酷、血腥的暴力镜头，在咄咄逼人的惊悚气氛中展现令人骇然的凶杀场景，其冷峻灰暗的风格在银河映像的作品中也独树一帜。
吴倩莲的表演更是影片的一大亮点，这个心理扭曲、一举一动中都透着阴险残酷的女通缉犯，完全颠覆了吴倩莲或干练或清纯的形象，自此成了不少小伙伴们的“童年阴影”。
但这部杜琪峰和韦家辉保驾护航的风味独特影片却出人意料的在奖项和票房上双双栽了跟头：不仅被香港金像奖完全忽视，票房更是遭遇滑铁卢，仅收获48万港币便黯然收场······
凄风冷雨的深夜，通缉犯叶小雁残忍勒杀了名为斯琴爱儿的女子，准备冒充其身份，以斯琴爱儿的姓名逃到香港。
靠着巧妙的伪装，叶小雁成功瞒过了海关的层层检查，在香港找了个地方暂时隐匿起来。
又是一个深夜，她装成站街女勾引到出租车司机陈启明，这个靠吃父亲老本整日无所事事的男人与老婆离婚后独自居住，叶小雁跟着他来到住处，在一番云雨后，她将陈家的环境和其家庭暗自记在心里。
她先是开车轧断了陈启明的腿，限制他的行动，又花言巧语地进入陈家，将陈启明绑在轮椅上囚禁起来。
为了防止罪行泄露，当陈启明的妈妈冒雨前来查看儿子情况时，她二话不说拿起凶器，三下五除二将陈妈妈活生生刺死。
紧接着，叶小雁又装成是陈家的亲戚，将陈启明的小女儿从邻居家接走，企图将最后一个相关者杀人灭口。
但看着眼前这个单纯可爱的女孩，叶小雁被恶魔吞噬的人性似乎复苏了，尤其是得知小女孩有先天性的心脏病时，她压制了内心的暴戾和嗜血的冲动，放开了紧紧扼住女孩的手。
在仅存的一丝人性驱使下，叶小雁没有杀死女孩，而是把她带到陈启明家中绑了起来，但她也清楚，留着小女孩，始终是个隐患······
动弹不得的陈启明绝望地问叶小雁，为什么要让他家破人亡，为什么到现在还留着他的命？
不仅是他，连观众也在困惑，这个女魔头费尽周折这么做，究竟是为了什么？
原来，叶小雁的丈夫同样是亡命之徒，在逃脱追捕的时候失去了双手，逃到香港的叶小雁一面等待丈夫，一面又为丈夫“物色”一个香港男子，企图取而代之，正如她取代斯琴爱儿一般。
她不是留陈启明的命，而是在替丈夫“养”他的那双手，准备到时候来个移花接木。
丈夫是叶小雁生存的唯一理由，为了丈夫，她宁愿牺牲一切，即使要杀死那么多无辜的人，也在所不惜。
雷雨交加的冷夜是恶魔潜伏的面纱，观众的心被峰回路转的情节紧紧牵动，足以见得曾瑾昌强大的编剧功力以及对惊悚氛围的掌控。
陈启明有过逃跑的机会，他趁叶小雁外出时连滚带爬地逃出这个噩梦之地，在大雨中艰难爬行。
但就在即将找到救援时，循着踪迹追赶来的叶小雁掐死了陈启明最后一丝希望，把他又拖回家中。
此后，斯琴爱儿在香港的丈夫发现了叶小雁的身份，还没来得及报警就遭到叶小雁丈夫的偷袭，当场毙命。
每一次转机都似乎是光明的希望，却又随着滂泼大雨沉沦到更深的黑暗之中。
陈启明最终被砍断双手，死不瞑目，一双手被移接到叶小雁的丈夫身上，无辜的小女儿被叶小雁和丈夫活埋在地洞里。
磅礴的大雨似乎也在帮助两个恶棍粉饰太平，随着雨水的积存，地洞中的女孩几乎要被吞没，性命岌岌可危。
就在我们以为罪恶将永远被这场大雨被掩盖时， 地洞被雨水冲垮，小女孩抱着木桩顺着水流飘到河里，叶小雁和丈夫拼命追赶，还是迟了一步，小女孩被工人们救走。
阴谋终究未能得逞，一切成了竹篮打水一场空，精心谋划也毁于一旦，他们只能丢掉用几条人命换来的一切逃之夭夭。
虽然影片并没有一黑到底，但看着邪恶仍然游走世间，听着叶小雁喃喃自语着，“只怪自己一时心软，不过不要紧，下次做好一点”，那一丝残存的人性之光，似乎也在她身上消失的无影无踪了。
作为香港影坛的一颗“遗珠”，《恐怖鸡》纵然不乏血腥惊悚的噱头，却也并非单纯的猎奇恐怖片，其背后的隐喻、港人心理的表达，更是影片迄今仍令人深思的意义所在。
