有朋友发了几张古诗平仄检验图片，并提问：
平仄到底重不重要？看古人的几首绝句，大家来看看评评？
题主列了三张图片，是三首诗的平仄分析，一首是李白的《黄鹤楼送孟浩然之广陵》，一首是柳宗元的《江雪》，还有一首是贾岛的《寻隐者不遇》。用平仄分析软件列出了这些诗的平仄错误之处。
懂得用平仄软件分析古诗，证明并非完全不懂平仄，但是从分析的这几首诗和分析方法来看，题主对平仄格律的误会极深。
到底什么是平仄格律？平仄格律只是在进行近体诗创作时的一套帮助我们规范格式、避免音病的工具。
那么，这套工具重不重要呢（平仄到底重不重要）？
对近体诗来说，这是极其重要的。
咱们打个比方吧，刀叉对西餐重不重要？没有刀叉，就不叫吃西餐了。
有朋友就要杠了，我就要用筷子吃西餐怎么了？
没怎么，您照样可以吃，就算是用手也可以吃，但是您就别在乎旁边吃西餐的人用旁光鄙视你。
写诗也一样。我就不管平仄怎么了？我就几个字分行，就是要说自己写的就是诗怎么了？
没怎么，您照样可以写，就算是“啊~”字一声你也可以自称为诗，不过就不要往近体诗里面挤就是了嘛。
中国古诗分为古体诗和近体诗两种。而唐人制造出平仄格律，创造出格律体之后，并没有禁止大家写古体诗啊？也没有说不守格律的就不是诗啊？在格律诗成为高层文人习惯用体之后，古体诗照样在迅猛发展，无论在哪个朝代，古体诗的创作量都要远远大于近体诗。
上千年过去了，从来没有写古体诗的人叫嚷这“平仄是镣铐”，“平仄到底重不重要？”因为大家都知道，平仄根本与古体诗无关。
而我们今天，太多的人对平仄格律不了解，总认为是格律限制了自己的才华，创作不出好的作品来。他们从来不思考，为什么历史上那么多写格律诗的照样汪洋恣肆，才华横溢？他们总是拿李白来做例子，却从来没有想过杜甫代表的才是人世间大多数诗人。
何况李白也并不反对格律体，他只是更加喜欢歌行，喜欢古体诗罢了。
其实写不出好诗，跟格律关系很小，只不过大多数人不承认自己水平差，总得有东西来背锅。
题主举出的这三首诗中，《江雪》和《寻隐者不遇》都是仄声韵，根本不需要看平仄，就知道这是古体诗，跟近体诗没有任何关系，跟平仄格律也没有关系。这种诗，用平仄软件来进行分析本身就是个笑话。
而李白的《黄鹤楼送孟浩然之广陵》虽然是平声结尾，但其实只是有一个地方出律，而题主却检测出这么多错误，说明题主虽然了解平仄格式的起手是以首句第二字定平仄，“人”为平声，所以用的平起入韵格式进行检测，结果错误百出。
但是这也说明了题主不懂得切换思维。
第二字为“人”，平声，第四字就应该为仄声，第六字应该为平声。可是第四字“辞”为平声，第六字“鹤”为仄声，“平、平、仄”按照“平、仄、平”确实是失替了，但是我们就不能根据后两个关键位置判断是第二个字出律吗？原本的平仄实际上应该是“仄、平、仄”？原本应该是仄起入韵格式？
我们用仄起入韵格式来进行检测，就会发现除了“人”字以外，整诗其他地方都是“一三五不论”的小问题。也就是说，李白的这首诗，唯一出律的地方就是“人”字。
还是那句话，格律只是工具，是一种平仄搭配的不完全归纳法。因为不完全归纳，所以在不成熟的时期，很多人在创作的时候会进行探索、实验，直到格律完全定型，就再也没有这种“半律体”的存在。
我们今天来看，平仄格律是近体诗创作的工具，同样是我们划分古体诗和近体诗的标尺。这个工具，这个标尺重不重要？对近体诗来说重要，对古体诗来说毫无意义。
那么对这些半律体来说呢？这个时候，就在乎读者自己的判断了。
你认为李白这首算是小有瑕疵的格律诗，可以，没问题。
你认为只要有一个字出律那就不是格律诗，可以，也没有问题。
但是，你得学习平仄之后，才不但知其然，还知其所以然。
七扯八扯，回到题目。
平仄格律重不重要？看你写什么诗。
只要你不想学好格律诗，那么就一点都不重要，也不要费神去做平仄检测了。
