谈恋爱的犀牛都是什么人（我们也没有想到）

谈恋爱的犀牛都是什么人（我们也没有想到）(1)

1999年的某个傍晚，孟京辉和廖一梅都没有想到，当时在一个小胡同里演出的《恋爱的犀牛》，居然能够成为一代文艺青年的记忆，见证无数人的成长，也影响着他们对爱情，对梦想，对自我的诠释。

首演至今18年，《恋爱的犀牛》历届演员对于这部有着“爱情圣经”的剧坛神话都有着自己不同的感想与见解……

吴越：在《恋爱的犀牛》这个剧组里我每天都觉得很快乐、很轻松。我很少接触这样一个群体，大家都很熟，都很默契，特别是打扑克，我印象深的就是排练的时候玩扑克牌游戏，廖一梅偶尔来看我们排练的时候也会加入。那个牌只能6个人打，我们都抢着来。

谈恋爱的犀牛都是什么人（我们也没有想到）(2)

郭涛：现在回忆起与犀牛共度的岁月，总是难以忘怀。我始终能记得那段台词“如果是中世纪，我可以去做一个骑士，把你的名字写上每一座被征服的城池；如果在沙漠中，我会流尽后一滴鲜血去滋润你干裂的嘴唇……”。那个夏天很幸福，我们一起做了件迎接新世纪特有意义的事。

1999年，我处在一个彷徨期，有一点点身处世纪末的焦躁和不安。孟京辉找到我去演马路的时候，我那时候的状态对表演工作有一点排斥，特别是话剧，后来跟孟京辉聊了很多次，我决定去演这个戏。

我非常喜欢马路后挖出犀牛的心那段，每回演完就感觉死了一次一样。第一场的时候，因为过度投入，在演挖取犀牛的心的那一场的时候，我坚持用真刀替换了事先准备好的木刀，后来用真刀的时候我用劲太猛，把左手给砍了，鲜血直流，台下的观众以为是特效，下场后我就直奔医院缝了十多针。后来张广天专门为我设计了一套“三指琴法”，我才能将《恋爱的犀牛》继续演下去。

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段奕宏：2003年时，《恋爱的犀牛》找到我的时候，刚好碰到电影《可可西里》的档期冲突。我还是选择了话剧，为了剧本和孟京辉。但是在排练的时候，我和孟京辉吵得很厉害。孟京辉说：“你哭什么呀，在台上哭多难看啊，有本事你让台下的观众哭啊。”我说：“我不哭我难受啊！我一方面想要他那种东西，另一方面不想放弃思念的戏剧观念，这个过程非常难受。”

我觉得2003版不如2004版，前者我给自己打85分。我接受东西很慢，但 2004版我确实很满意。从2003年到2004年，我心中对于戏剧的观念的矛盾终于彻底打通了。在第三版审查完之后，我和孟京辉大吵了一架，关于我们之间表演观念的冲突，那是一次袒露心声的吵架，特别让我难忘。

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郝蕾：我和犀牛的结缘在99年的首轮演，是我大学三年级的时候，我连看了四场，那时候我就想如果我能演明明该多好啊。我毕业后被分配到国家话剧院，突然有一天人艺的林兆华导演要找我演戏，打电话去我们剧院的时候正好碰上孟京辉在剧院办公室，孟京辉就要我去演《恋爱的犀牛》。我一听太好了就答应了。

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廖一梅：郝蕾很喜欢这个剧本，第一版演出的时候她就经常来，我们都很熟，她刚开始有点怀疑自己是不是合适，我觉得她很合适，她有一种吴越所没有的神经质，任性，更执拗，更有个性，这也跟明明产生了近似。段奕宏也有一点神经质，他们对戏的时候情感就特别尖锐。”

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王柠：扮演明明对于我来说是件非常紧张非常痛苦的事，我是第一次登上大舞台，以前在学校的时候都没有正经演过大戏，更何况我还是个慢性子的人。进剧组后，孟金辉一开始不理我，有时甚至不排我的戏，就让我在旁边看着杨婷、李乃文他们排群戏，他就是要渗着我，渗的过程中，我逐渐感受到了整个戏的节奏与氛围，从中也找到了自己把握这个角色的方式。

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齐溪：我至今也搞不清自己如何得到演明明的机会的。当时孟京辉工作室在招人，同学介绍我去试试，不是正规的面试，孟京辉让我不停地讲笑话，大家一起玩游戏，迷迷糊糊之中，我听到导演叫我下次过来谈合作。

进入孟京辉工作室的前两个月，我根本不知道自己要演什么，演员们整天打打闹闹嘻嘻哈哈，排着另外一个戏。等到排完那天，孟京辉突然走过来对我说：“齐溪，你演明明。”我一下子懵了，我连明明是谁都不知道，关于《恋爱的犀牛》，我熟悉的是“钻石型钻石牌钻石牙刷”。

我初并不知道《恋爱的犀牛》这么火，根本没当回事，没有费劲地背词，我把自己真实的一面呈现在了舞台上——“特别任性、特别拿自己当回事的姑娘”。没想到吴越(第一版《恋爱的犀牛》中明明的扮演者)看完后跟我说：“齐溪，你是演得好的。”

《恋爱的犀牛》我演了几百场的过程中，我跟随着明明的脚步逐渐深入自己的内心，学会了去触碰那些内心的禁区。这个过程伴随着痛苦，中间有几次，我甚至厌恶得想吐，内心被抽空直接引发了生理反应。那段时间我拼命地在生活里寻找新鲜事，自己的所有的经历，所有的情绪，都往角色里面填，“不藏着掖着地往里面填”，这是一个“非常艰难的扒皮过程”。那段“情感纠结到夸张，甚至折磨到身边人”的经历让我变得勇敢，演到后来，我在孟京辉眼中“完全变了个样”，《恋爱的犀牛》改变了我的人生状态。表演其实是由外到内，再由内到外，它是一个吃进去以后再吐出来的过程。

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张念骅：我第一次看犀牛是郭涛版的，看的不是现场，是碟，看现场是大一的时候看段奕宏在人艺演的，感觉到了冲击力，很震撼，虽然校园里不断有同学排练《恋爱的犀牛》，但我从没有参与其中，因为我总觉得要把好东西留在后。我大一的时候，排演林兆华的话剧《樱桃园》，第一次见到孟京辉导演，之后便有了多次的而合作，我在《艳遇》、《魔山》和《镜花水月》中都出演过角色，直到2008年开始与齐溪搭档，演《恋爱的犀牛》。

马路很符合我的特性，跟我很像，是一个会把心挂在外面的人，任凭风吹雨打，他可能让人觉得是疯子，但实际上是大家疯了，因为在遇到爱的时候谁都会疯狂，我就是这么各（注：北方话，特别的意思）。我的恋爱方式也很像马路，不会轻易离开或者忘记什么。

“马路”和孟京辉导演身上有一样东西很像，就是很执着、很有力量、很有劲。孟京辉导演身上的敏感和执着，以及他对社会不同的理解，这些都会感染到我。相比较于前面几版的“马路”，我演的更加简单一些。每个演员的质感不一样，出来的感觉也是不一样的。原来很多人都会在乎《恋爱的犀牛》的结局，但现在不是，观众也成长了。我记得我演完第一场后，没去参加庆功会，而是独自一个人在街上走了两个多小时，心堵在那里，说不出来的感觉，过了几场以后，观众反响越来越强烈时，我感觉无形的压力压在身上，觉得演不好就对不起观众，那一刻我就是一只成长中的“犀牛”。

《恋爱的犀牛》像是一把利器，把我们平时生活中层层包起来的东西划开了，虽然感到一点痛，但是还有一点甜蜜、幸福，可能让人发现：“原来我会呼吸，过去的我把心包得太紧了。”这是一个精神上的戏，不仅仅是爱情，希望把所有美好的东西坚持到底。

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张武（舞美）：这个版本的《恋爱的犀牛》是我和孟京辉合作以来艰难的一次，技术上比以往任何一个戏遇到的困难都多。我们从蜂巢新剧场开始，这个崭新的空间给了我们很多创作的灵感和兴奋感。我们曾在这次合作前一起去美国看了很多戏，这对我们有很大的影响。这个版本的很多想法都是我们在美国倒时差、睡不着觉的时候聊出来的。舞台上高达7米的镜面背墙，将整个观众席都照的清清楚楚，似乎每个观众也都是剧中的一部分。舞台变成一个巨大的水池：30吨水从四面八方涌出，演员们在水中奔跑摔打，溅起无数的水花。

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