1940年代初，须磨弥吉郎开始凭著记忆撰写自己的近现代绘画藏品编目，据记载，其收藏中国近现代绘画藏品，涉及书画家50余位，藏品逾400件齐白石、张大千、 溥心畲、黄宾虹、吴昌硕、陈师曾、于右任、姚华等人均 在其列。近些年，随著中国艺术品市场行情迭涨，中国书画的真伪问题也变得尖锐起来，但是“须磨弥吉郎旧藏” 却成为了中国书画收藏领域的一块金字招牌，其旧藏作品身份的可靠性得到收藏界的公认。须磨与众多艺术家的往 来，也成就了其藏品在当今市场的认可度。
须磨弥吉郎
须磨弥吉郎的学养和收藏眼光都非常出色。须磨对广东地区的绘画史发掘有著重要意义，其一大贡献便是发掘了清末岭南地区绘画奇才苏仁山的历史价值。苏仁山 （1814？-1850？）广东顺德人，他的绘画自辟蹊径，畸异、诡谲，充满著冷落和孤寂，画意特奇，画格高超。由于不受传统的束缚，不但生前不受士大夫所重，死后也寂寂无名，《岭南画徵略》都未载入其只言片语。
溥儒 (一八九六—一九六三)
溥儒 ，满族，原名爱新觉罗·溥儒，初字仲衡，改字心畬，自号羲皇上人、西山逸士，北京人，著名书画家、收藏家。为清恭亲王奕訢之孙。曾留学德国，笃嗜诗文、书画，皆有成就。画工山水、兼擅人物、花卉及书法，与张大千有“南张北溥”之誉，又与吴湖帆并称“南吴北溥”。
LOT1214 溥儒 仿华嵒枝鸟图
设色纸本 立轴
尺寸：130.5×40 cm
款识：空苑仍啼鸟，闲庭更落花。心畲
钤印：心畲书画、溥儒之印 鉴藏印：须磨弥吉朗印 出版：《先生归来—丁辅之和他的时代》P188，西泠印社 出版社，2021年。
说明：须磨弥吉郎旧藏。须磨弥吉郎（1892-1970），号升龙山人，室号梅花草堂，日本昭和时期外交官。在派驻中国期间，凭借良好的艺术素养和对中国近现代 绘画的深入认识，建立了十分完备的中国书画收藏 体系。他的收藏以中国近现代书画为主。
溥儒 《仿华嵒枝鸟图》出版物
本件溥儒的《竹枝鹦鹉》，画幅右下角钤有“须磨 弥吉郎印”的圆朱文小印。装裱背面题签《溥心畲鹦鹉 图》，并有“溥廿一 四306”编号，题字有“甲辰春□□ 得记”的书法标识。作品为中式旧装裱，古色古香，保存 数十年而完好如初，画工精湛如斯，品相上佳，展玩之余，真有心旷神怡之感。
溥儒《竹枝鹦鹉》
这件溥儒的《竹枝鹦鹉》，仿清代花鸟大家华嵒的画意，在构图以虚衬实，营造出一派萧散空静的意境。宽阔的画面上，几枝竹叶，随风飘扬在画面的下部，竹枝以溥儒擅长的水墨写成，翠竹摇曳，枝叶迎风，疏朗中体现繁密，构成了画面最为紧密的部分；一株枝干自下而上，在突出画面的位置与竹枝相错，用笔清新淡雅，润笔体现出枝干的秀逸挺拔；在枝干的中段，一隻鹦鹉紧钳树干，鹦鹉用石青渲染而成，用色淡雅，墨笔刷出了羽毛的质感， 红色的鸟喙微合，眼神锐利，斜睨枝头红叶上的天牛，彷彿正欲振翅觅食，画面栩栩如生。除此以外，画面不设他物，大片留白，突出主体形象，而将其他一切置化为空，以“虚”来展现形色万千的世界。欲与画面下部有紧密呼应，溥儒于画面左上角题诗识“空苑仍啼鸟，闲庭更落花”，空灵的诗意和洗炼的构图配合得恰到好处，字画相互辉映，相得益彰。由上而下，既达到整体协调，又恰到好处地体现了画面的主旨。
画幅的空间很大，表现的东西虽不多，但并不显得空洞。这正是“虚”处巧用之妙，使画面具有空旷深远的感觉，动静彷彿都只是在一瞬，天地之间的生命气息充盈于画面，洗炼空灵的构图之下，中国画之韵味跃然纸上—— 寓于目，赏于心，得意于画里，得趣于画外。
华嵒《翠禽图》纸本立轴 144×43cm，汪大燮（北洋政府国务总理）旧藏
清代华嵒的小写意花鸟画风，独辟蹊径，在中国花鸟 画史上有著石破天惊的意义，其充分运用了写的技巧，用笔灵动，将历来一丝不苟的纤细工致，改为散锋破笔，这一技法上的变化极大拓展了小写意花鸟画的发展空间。将溥儒的这件《枝鸟图》与华嵒《翠禽图》作一对比，可以发现，溥儒将左侧题款作了简化，仅以遒媚隽秀的小行书题写了十馀字的双行落款，画面上的空旷和隽逸气息得到了更大的发挥。相较于华嵒枝叶的爽利，溥儒的用笔更加 朴实空灵，书写的味道更浓，竹木枝叶的刻画仅凭线条的变化多端，便使得整个画面丰富起来，轻重顿挫，流畅而有节奏，动中有静，实有出神入化之功。溥儒少而聪敏，天分高超，涉笔成趣。其作品中蕴含著一种空灵超逸的境界，尤其是“诗中有画，画中有诗”的意境感，诗书画相得益彰，令人叹服，从本件作品即可管窥溥氏空灵隽秀之一面。
唐贞观五年（公元六三一年），太宗皇帝命令修复隋文帝之仁寿宫，改名九成 宫。第二年，太宗帝避暑来到九成宫，偶然发现有一清泉。太宗皇帝便令魏徵撰文、 欧阳询书写而立一石碑，这便是“九成宫醴泉铭”。
贞观六年夏曆四月，皇帝到九成宫避暑，这九成宫就是原来隋朝的仁寿宫。它高耸的覆压山峦，淳蓄的池水截断山谷。楹柱跨水相连，庭阙分岩相向。高阁长廊排成围，栋宇台榭轮奂错落。仰视它彷彿高若千丈，向下看则幽岩大谷深险万尺。那些镶饰的珍珠美玉使它金碧辉煌，其光芒衝射云霞使日月失色。炫耀这种移山过涧之力，骄横奢侈之极，累及民众而放纵私慾，想来真是深深的罪过。到了酷暑炎阳时，几无逼人窒息的热气；微风缓缓拂来，觉有清凉之爽。这的确是怡养身心的胜美之处。即 使是汉武帝时的甘泉宫也不能超出其右。
LOT1229 溥儒 醴泉胜景
设色绢本 立轴
尺寸：99×42 cm
款识：至若炎景流金，无郁蒸之气；微风徐动， 有凄清之凉，信安体之佳所，诚养神之胜地。醴泉铭，心畲临。
钤印：溥儒之印
《醴泉胜景图》堪称溥心畲青绿山水代表作。敷色淡雅考究，亭台楼阁、高古人 物，气派豪华，自有一股王家气势。从笔法上讲，画中景致已经脱去了北宗金碧青绿山水的法度，而转向一种文人情调的抒怀和笔意的简约。溥氏在这些山水中放弃了南宋所崇尚的反复皱擦的笔法，而是强调色彩的意趣，设色主要以浅绦为主再施花青。
溥儒 醴泉胜景 局部
画中的亭台楼阁虽有“界画”的特点，但设色淡雅，并不像一般界画那么工整华丽但却生动异常；全景式的构图层层叠上，祥云笼罩下衬托出醴泉宫如在仙境般的精緻考究，令人神往。
溥儒 醴泉胜景 局部
此幅上的书法题款同样字字珠玑，书法卓绝不凡。笔力劲健，点画虽然瘦硬，但神采丰润饱满，向上的挑笔出锋含蓄。形採用长方形态势，字句、行距都较大，章法 显得宽松而清晰。字里行间所特有的流畅、儒雅气质，是他深厚文化积淀和个人内心 修炼的凝成，没有一丝俗气。
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