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“三曹”指建安诗人曹操及其子曹丕、曹植的合称。三曹是建安诗风的代表，也是邺下文人集团的领袖。三曹的诗典型地体现了建安体的特色。他们诗歌的主题主要是反映社会动荡、民生多艰，抒发人生短暂，急欲建功立业的抱负等内容，如曹操的《蒿里行》、《短歌行》，曹植的《白马篇》等。也有一部分诗是写游宴享乐的贵族生活，即刘勰所谓“怜风月，狎池苑，述恩荣，叙酣宴”（《文心雕龙·明诗》）之作，如曹丕的《孟津》、《芙蓉池作》，曹植的《公宴诗》等，这些诗大都写得悲慷慨，情感激荡，具有“慷慨以任气，磊落以使才”（同上）的特点。其次，三曹诗的风格爽朗刚健，质朴有力，既有民歌的朴实，又能注意到语言的精美，其中尤以曹植的诗风为然。再次，显示了乐府民歌的影响。三曹对乐府民歌兴趣浓厚。曹操的诗全部是乐府诗，曹丕、曹植的诗中也约有一半是乐府诗。他们一方面接受了乐府民歌的影响，同时又在相当程度上对乐府民歌作了改造和提高。
三曹
当然，三曹诗的个人风格并不相同。比较起来，曹操的诗以古朴苍凉、浑厚雄壮为特征。如《短歌行》：“对酒当歌，人生几何。如朝露，去日苦多。慨当以慷，忧思难忘。何以解忧？唯有杜康。”在一唱三叹、吞吐抑扬中吐露了他急欲牢笼群英以建功立业的迫切感。在《观沧海》中他以朴素的语句描绘了大海洪波涌起，秋风萧瑟的壮丽景色：
东临碣石，以观沧海。水何澹澹，山岛竦峙。树木丛生，百草丰茂。秋风萧瑟，洪波涌起。日月之行，若出其中。星汉粲烂，若出其里。
影视中的曹操
通过对浩瀚大海的描绘，来表现诗人那种囊括四海的豪迈气与阔大胸襟。他的诗不尚辞采，古朴沉雄，却以宏伟的气势，慷慨悲凉的情怀取胜。诚如钟嵘所说：“曹公古直，甚有悲凉之句。（诗品》）曹丕的诗清绮宛转，平易流畅，多写男女相思、相恋题材，与乃父之苍凉雄浑迥异。其代表作《燕歌行》文情委婉，缠绵悱惻抒写思妇的相思深情，细腻深切，“贱妾茕茕守空房，忧来思君不敢忘，不觉泪下沾衣裳。援琴鸣弦发清商，短歌微吟不能长”，是现存最早的完整的七言诗。在三曹诗中曹丕的诗最为接近民歌。
影视中的曹丕
曹植的诗则“骨气奇高，辞采华茂”（钟嵘《诗品》）。他的诗分前后两期。前期诗多写个人志趣、抱负及游宴、享乐生活，诗风开朗矫健。《白马篇》通过对一个游侠少年的描绘，寄托了自己对理想的追求。“名在壮士籍，不得中顾私。捐躯赴国难，视死忽如归。”后期诗则写壮志不得伸展的抑郁与苦闷，激荡着一股悲愤不平之气。如《赠白马王彪》、《野田黄雀行》等篇，常以比兴手法曲折、隐晦地倾泻出他的强烈抗议。“鸱枭鸣衡轭，豺狼当路衢。苍蝇间白黑，谗巧令亲疏。欲还绝无蹊，揽辔止踟蹰。”对执政者的迫害、猜忌表示了极大的愤恨。
影视中的曹植
在艺术上，他既吸取了乐府民歌质朴爽朗的特色，又加以进一步的提炼、加工，能注意到词藻的华美、对偶的工整和描写的细致。例如这样的诗句：“凝霜依玉除，清风飘飞阁”（《赠丁仪》），“白日曜青春，时雨静飞尘”（《侍太子坐》），“秋兰被长坂，朱华冒绿池”（《公宴》），都是经过精心锤炼而后得。他是三曹中艺术表现最为精致的作家，对晋宋诗风有着直接影响三曹是建安诗坛的领袖，他们凭借政治上的地位与文学上的才华，吸引了一大批文人才士团聚在他们周围，形成了一个邺下文人集团。这个集团的主要成员有被称为建安七子的孔融、陈琳王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢以及杨修、吴质、丁仪、丁廙等。
影视中的曹植
三曹与邺下文人的关系基本是融洽的，特别是曹丕、曹植，他们是邺下集团的真正领袖。他们与邺下诗人们经常在一起游宴玩乐，命题赋诗，三曹七子集中的许多同题作品，往往是在这种场合命题创作的结果。更为可贵的是曹丕、曹植还提倡文学批评的风气。他们彼此评阅作品，相互鼓励，这对繁荣创作，提高质量起了很好的作用。经过三曹的努力，建安文学的繁荣局面终于形成。诚如钟嵘所说：
影视中的曹丕
“降及建安，曹公父子，笃好斯文；平原兄弟，郁为文栋；刘桢、王粲，为其羽翼。次有攀龙托凤，自致于属车者，盖将百计。彬彬之盛，大备于时矣！”（《诗品序》）刘勰亦云：“魏武以相王之尊，雅爱诗章；文帝以副君之重，妙善辞赋；陈思以公子之豪，下笔琳琅并体貌英逸，故俊才云蒸。”（《文心雕龙·时序》）
说明了三曹在建安诗坛上的地位。
作者介绍：我是“霸道情人”，执笔走天涯，与大家一起分享、了解中国的文化！
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