(本文由毒舌电影原创:dsmovie)

今年春天的日剧,有人独爱《四重奏》(比如表妹),有人中意《东京女子图鉴》。

但如果你问Sir,哪一部最值得追?

Sir的选择是——

《妈妈,不当你的女儿可以吗?》

お母さん、娘をやめていいですか?

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这是一部让人五味杂陈的冷门剧,故事在一个悬疑片的框架里,慢慢揭开一个家庭的阴暗秘密。

看似离经叛道,但细想之下,其实指向一部分人无法述说的痛楚。

它是现实、伦理、悬疑一次难得的合体。

海报就隐隐亮出它的气质——压抑的不安。一对紧紧抱住的母女,妈妈的眼神怜爱但空洞,女儿小鸟依人,但神情又似在求助。

女儿叫美子(南波瑠 饰,有日本桂纶镁之称),是一名25岁的中学英语老师。

她是我们常听到的,“别人家的乖乖女”。

从小努力上进,从不逾矩,乖到,连出门穿个鞋,都让妈妈决定。

妈妈摸脸颊 = 妈妈伐开心。

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为了不让妈妈摸脸颊,她事事顺着妈妈。

妈妈叫显子(齐藤由贵 饰),某种程度,也是“别人家的妈妈”,非常疼女儿,会说出“这种时候与其说教,不如成为她的朋友”这种明事理的话。

在妈妈眼里,女儿既是“恋人”。

也是迷你版自己。

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针织衫 碎花连衣裙 剪刀手,她的娃,就是她的分身

如果不追究为什么剧中爸爸沦为人肉背景板的话,这是一个外人看来完美的家庭,从来没有吵过架。

但,一个不吵架的家庭,是健康的家庭吗?不吵架,是因为彼此之间绝对和谐,还是有人有着难言的苦衷。

这不是编剧井上由美子第一次探讨家庭伦理了。

2014年的神剧《昼颜》就出自她手。

恰如《昼颜》不走寻常路,把一出沾满狗血的出轨大戏拍出纯情。

这部《妈妈》同样克制。在处理她的人物时,井上由美子有着一种介于深情与残忍,温暖与清冷之间的微妙关系。

她煞有其事地构建一个阳光和睦的家庭,却又在不易察觉的角落,亮出霹雳。

这是一种高级的、不动声色的悬疑

比如,当妈妈说要成为女儿朋友时,注意她手上的动作,正在刻一具人偶。

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原来,妈妈的一大爱好,就是人偶。

家里人偶无处不在。

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像打扮人偶一样打扮女儿。

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甚至,像对女儿一样,对人偶说话。

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其中这个画面更让人细思恐极。

妈妈一开始极其不想女儿嫁人,害怕她离开自己,后来又极力推荐一个男人成为未来女婿。

为什么,注意看男女主的身后。

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《妈妈》中,还有戏份不重,但出场即亮的老太太,她是显子的母亲,也就是美子的外婆。

一开始,我们只知道她是一个住在养老院的“孤寡老人”,慢慢发现,她的孤寡,咎由自取。

毒舌、记仇、自恋。

当然还有同样对下一代、下下一代过分殷勤的期盼。

现在小美是我唯一的希望之星了

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控制在这个家族的两代之间,形成一个恐怖的闭环。

如果说让女儿美子成为老师,是妈妈显子的心愿,为了弥补她的年轻遗憾。那老太太对显子百般挑剔,逼她考大学,又何尝不是实现自己未曾实现的“梦想”。

我没上过大学,至少要让女儿……

“我没……,至少要让女儿……”,这个句式成为了上一代对下一代的诅咒。

“背叛”,也成为彼此的心结。

美子逃离妈妈,跑去跟男朋友住,她知道,这是背叛

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妈妈费尽心思找到美子,脱口而出:

小美你背叛了我

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如果你够细心,这个词其实在第一集就被老太太挂在嘴边。

把年老的母亲抛在一边

只顾着和女儿过开心的日子,真狡猾

背叛了我

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目前看来,曾经的外婆、今天的显子,甚至女儿美子,最终都将叠化成同一个人——一个渴望拥有绝对控制权的暴君。

井上由美子把一段畸形的亲子关系讲得触目惊心,又合情合理。

不得不说,养成真是日剧永恒的主题。

前有《贤者之爱》把仇人的儿子当情人调教,今有《妈妈》把女儿当配偶栽培。

但,比起《贤者之爱》中高举高打近乎荒谬的戏剧性,《妈妈》里暴君式的亲子关系,你随手一搜,身边不乏这些例子。

弹幕:我家外婆就是这样,我表示很能理解这部剧

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还有网上这些求助帖。

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最有名的,莫过于豆瓣上的#父母皆祸害#小组。

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小组成员12万

如果说养育的精髓是放手,爸妈养大你,教你是非对错,之后你做什么选择、过什么人生,活成什么样子,不强求。

那养成的核心,就是掌控,父母按照自己的喜好、意愿把控你的人生,把你捏造成他们想要的样子。

被养育大的是独立的人格,而被养成的只是父母的人偶。

多久了,没有这样一部关于原生家庭父母影响的作品。

说到底,还是那句老话,一部真正值得我们注目的作品,除了那些摆上台面的明星、话题、收视率,它必须以自己的方式介入到现实,洞察当下正在发生的希望与陨落,照亮这个时代一部分人的困厄与苦痛。

它不该只是让你徒增智商优越感的消费品,而是能触碰到你内心深处,勾起你反思的醒脑剂。

这也是Sir推荐《妈妈》的地方,如果论好看程度,它绝对排不上号,但论现实意义,今年春季档的中日韩剧,Sir首推它。

这也是今天国产剧最该惭愧的地方,为什么我们的生活只能在别人的剧集里看到。

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