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（就连这张海报都据说是抄袭的，也是无语）
出剧院的时候，听到身旁有人在讨论这部戏，大意是说她的一个法国老师得知了萨冈的这部小说被搬上话剧舞台，颇为不以为然，“这就是法国的郭敬明”。且不论一个法国人竟会了解郭敬明，也许是我听得不真切，但是这个评价还真称得上刻薄而犀利。这部源自上世纪五十年代的法国畅销小说的《你好，忧愁》，讲的就是这么一个叛逆的、忧愁的、不羁的、潮湿的少女青春故事。
“我们具备了一场悲剧的所有要素：一个勾引女人的男人，一个半上流社会的女人，一个有头脑的女人。”主角塞西尔如此地说道，然而这个所谓悲剧却并没有太大的意思——一个叛逆任性的问题少女，和自己的浪子父亲过着荒唐生活，非要和父亲的新女朋友，温顺的安娜过不去。她利用父亲的前女友艾尔莎来破坏安娜与父亲的感情。最后逼得安娜在精神恍惚中发生车祸而死亡。
这次改编的糟糕之处就在于，让人觉得这部戏和郭敬明是一个套路。人物的感情浅薄得要命。主角塞西尔的所谓忧愁毫无说服力，让观众看到的只是一个充满破坏欲望，见不得自己好也见不得别人好的矫情少女。而安娜更像是一个充满心机的绿茶婊，一步一步将父亲纳入自己的轨道中，只看到令人生厌的占有欲而缺乏这个角色应有的善意。艾尔莎被描述成一个纯粹的傻逼女人。父亲看不出所谓男性魅力只让人觉得衰老而可怜。那个小男朋友更是没有任何存在感，唯一的作用就是充当一个年轻的肉体，行走的荷尔蒙。
而这一切都不是分饰五角的黄湘丽的错——她已经足够努力了，只是没有找对方向，或者说这部戏压根就没有给她方向。有一场黄湘丽边吃葡萄边独白的戏，满口的汁水使她没法好好地念台词，第一排的我可以看清她面部肌肉的细微抽动——这里是一个用了心思的舞台设计，孟京辉说这里是故意让演员不适，暴露出身体的局限，让她彻底豁出去。问题在于豁出去的黄湘丽并没有成功地传递出去什么，除了演员自己的爆发力和牛逼之外，什么也没有。这部戏的很多正面评论都是送给黄湘丽的，但是演员的不易并不能掩盖剧本的薄弱。也许将一个多角色互动略带复杂剧情强行改编成一个独角戏并不是什么好主意。
问题的根源还是出在那些所谓先锋和实验的表达。先锋戏剧的上限很高下限也很低，一切取决于导演。甚至同一部戏里，你能在上一秒刚高呼完“真他妈牛逼”，下一秒就恨不得把烂番茄砸向导演。很遗憾《你好，忧愁》里后者占据了绝大多数。譬如那场塞西尔和男朋友初尝禁果的戏。通过网上找到的片段来看，至少萨冈笔下的原著是青涩而柔美的。然而孟京辉的糟糕品味唆使他让黄湘丽拿着一杯乳白色液体往自己的黑色蓬蓬裙上倒，只让人感到赤裸裸的恶心，一种极其低劣的情欲。
这类描述残忍的青春少年的作品，表达出少年独特的纤细和脆弱理应是最起码的要求。而在塞西尔身上只看到她的嫉妒，和与之带来的一系列愚蠢的行为。当然我们的青春其实也就是这么糟糕而傻逼，往往把自己感动不已，若干年后回头来看哭笑不得。要不然郭敬明也没法大红大紫，但是我总觉得对于孟京辉而言，我们的期望值总应该更高一点。
最后安娜死的时候，舞台后的屏幕上开始放着动画，愣是把一段荒唐青春岁月中的急刹车式的经历，变成了十岁儿童的温情动画片。有一百种方式去表达这场戏，孟京辉却选择了最糟糕的一种——不痛不痒的温情。然后黄湘丽在台上说，我爱安娜。
爱的力量有时候是会可怕足以毁灭一个人的，毁灭对方或者毁灭自己。这应当是一场震撼人心的爆发，一种令人窒息的情感，一种充满破坏力的美。然而在孟京辉的舞台上，只有所谓青春，却把爱遗漏。
（看完戏的心情如同黄湘丽的这个动作，堪称大写的表情包）
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