康有为行书作品一我们经常听见别人说：在创作一幅书法作品的时候，要注意行气的贯通，做到笔断意连，这样才能使整幅作品看起来有凝聚力，不至于散乱无章法。那么，什么是书法中的行气呢？又如何做到行气的贯通呢？下面，我们来听听书法名家是如何说的。3位名家，3句话说明白，启功说的尤其经典。
康有为行书作品二一、康有为：书若人然，需备筋骨血肉，血浓骨老筋藏肉莹，加之姿态奇逸，可谓美矣。康友为说的很明白，书法就像一个人一样，要筋骨肉齐全，并且形成一个有机的整体，体现出气血通畅来。这样看上去，才显得神采奕奕，给人以无穷很美感。脉络畅通，气血充盈，可以说是很形象地描述了行气的关键所在。
梁同书行书作品一
梁同书行书作品二二、梁同书：写字要有气，气从熟中来，有气则有势，势在字行间。和康有为相比，梁同书说的更直白一些。他不光指出了行气的重要性，还介绍了怎么样才能产生行气。正如梁同书所说，要想做到下笔有行气，先要保证用笔的熟练。如果下笔之后前思后想，犹豫不决的话，是很难做到行气的贯通的。
梁同书行书作品三行气，指的是字与字、行与行之间的气势，或断或连，这种气势都是贯通的。举个例子来说，在行草书中，上一个字的收笔和下一个字的起笔要有一个呼应连带的关系，这就是行气的一种直观体现。为了保证这种行气，就像梁同书所说，我们最起码要熟悉自己的书写内容，同时还要熟练应用各种笔法，这样才有可能体现出行气。
启功行书作品一三、启功：眼熟则记忆真，要轨道正确，如走熟路。启功先生也有过关于行气的论述。他曾说：“熟能生巧，放到一字一行一篇均可一气呵成，浑然一体，决不是看一字写一字。”看到了吧，启功先生在讲到行气的时候，也强调了熟练的重要性。并且他还说，我们在写字的时候，要有大局观，放眼于全篇，而不是只关注一个字的好与坏。写熟了，考虑的周全了，下笔的时候也就能做到一气呵成了，行气自然也就出来了。
启功行书作品二以上，就是3位名家关于书法中行气的论述，希望对大家有所帮助。总的来说呢，行气与其说是一种书写技巧，还不如说他是书写者精神状态的自然体现。只有在胸有成竹，无意于佳，忘掉自我的时候，才能在无意间体现出高境界的行气。
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