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记得前段时间在网上看到一张海报，上面几乎容纳了目前国内你能想到的所有好演员。
张颂文、宋洋、廖凡、王景春……
这就是“迷雾剧场”计划。
和好演员一起出现的，是许多短剧形式的类型剧IP。
相信这些作品中，肯定能出一部或多部高质量的国产犯罪类型剧。
前几天最先推出的，是《十日游戏》。
官方宣称，是“国内首部东野圭吾作品改编”，作为国内书商最爱的日本作家。
东野圭吾在国内书迷、影迷心中的地位不言而喻，这一点从《少年的你》也能看出。
这段时间，出了许多好的网剧，比如《传闻中的陈芊芊》、《我才不要和你做朋友呢》等等。
但这种硬悬疑犯罪剧，还算是今年的一个空白。
主演方面，朱亚文、耿乐、刘奕君，都是早已证明过自己实力的演员。
最重要的，主演的气质，绝对与犯罪悬疑这一题材相衬。
一开场，通过两条故事线的倒叙，把悬念前置。
山林里出现的女尸，短短的几个场景，既把耿乐饰演的中队长个性体现了出来，也交代了故事。
另外一条故事线，是朱亚文饰演的游戏公司老板于海。
于海虽然是公司老板，但却几乎是用自己的全部家当在运营公司，只要失败了就会失去所有。
目前他有一个机会，有一个投资人可以对他的项目进行投资。
但问题是，于海的这一款暗黑风格的游戏《谎言之国》，在投资人这里完全看不到希望，投资人甚至还无情嘲讽了他。
就在这时，于海碰到了路婕。
两人萍水相逢，但却一见如故。
这里不得不提的是，看剧之前，大略浏览一下剧情，和演职员表。
一切都是这么好，唯独这个女主角路婕饰演者金晨，
由于之前口碑实在是一般，个人就觉得最大的变数可能就是这个金晨了。
这样一看，果不其然。
现在这个阶段的哭戏，到底是真哭了还是滴了眼药水，真没人去细究。
但完全干吼、干哭，不掉眼泪的哭戏。
这次还真在金晨这里见着了。
投资人给于海的游戏撤资后，几乎是等于要了他的命。
于是，于海和高婕就联合策划策划了绑架案。
整体的悬疑模式，采用的是一种不断抛出小疑点，
解答完小疑点之后，还有更深没有解决的大疑问的模式。
观看起来，有一种抽丝剥茧的观感。
原著在东野圭吾的作品序列中，算不上是一个多么有名的作品，但也正是这样，给国内的创作者留下了更多的改编空间。
比如，原作中，男主是日本社会中非常常见的公司文员。
一次汽车的企划案被厂商否决并痛斥后，怀恨在心然后实行绑架。
在《十日游戏》中，就成了更贴合当下的创业公司老板，被投资人撤资痛骂。
主演朱亚文，被许多网友们称为是“行走的荷尔蒙”，许多观众也都是冲着朱亚文来的。
除了朱亚文，耿乐和刘奕君，也可谓是国内饰演类型片角色的好手了。
这一部剧中的朱亚文，终于是脱离了精英，成为了稍接地气的角色。
朱亚文塑造的角色，特点是，能够把柔情和硬汉气质非常充分的融合在一起。
这个角色也是如此，这也是朱亚文能够受欢迎的原因之一。
另外两个主演，耿乐和刘奕君。
刘奕君不必多说，国内“老狐狸”式角色不可多得的人才。
可以说，他那张脸，那个气质，只要出现在屏幕上，整个“老谋深算”的人设就立主了，立得死死的。
耿乐扎实的现实角色塑造能力，总是能给观众一种天然的信服感。
可以说，这三位主演，完完全全的把整个剧的现实气质给带了起来。
聊完了演员，剧的整体主题探讨也是一个国剧中少有的点。
关于孤独和慈悲。
让于海和路婕两人相识并最终走上同一条道路的，就是两人都发现了对方表现之下的孤独。
共鸣，让人走到一起。投资人沈辉的所谓“慈悲理论”，表面越是慈悲的人，隐藏的秘密也就越是巨大。
通俗一点来讲，更像是人格面具。
在面对着外部世界的一套人格之外，许多人还有着自己独处时的另一套人格体系。
在投资人的理论之中，暗面人格意味着被压迫的第一面人格。
个人的黑暗在这个地方逐渐聚拢、发酵。
对于于海来说，这个阴暗面，意味着小时候目睹的父亲坠楼。
童年创伤，让他形成了现在的性格。
概念非常好，但好概念并不意味着最后的呈现效果。
从目前来看，《十日游戏》呈现得不错。
但个人还是认为，在许多地方依然能看到很明显的日本的在地元素。
如果能够加入更多更大胆的改编，更加贴合中国当下的改编，《十日游戏》会更加精彩。
总的来说，目前迷雾重重。
许多疑问还有待解决，尽管可能很多观影经验丰富的观众，和知道原著结局的书迷，能够猜到一些真正的故事结局。
但对大多数观众来说，《十日游戏》够得上“迷雾剧场”这个定位的。
在真实、虚假、危险之间的游戏，值得追下去。
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