一档节目，能够陪伴我们20年，不能不说他具有独特的魅力。今天，我就和大家一起分享一下他给我们留下的快乐和遗憾。这档节目就是央视的《曲苑杂坛》。
首先感谢汪文华老师为我们带来的《曲苑杂坛》。但不得不说，其实这档节目一开始，就是在夹缝中生存的，是主创人员不断努力，才勉强维持了20年。
影响《曲苑杂坛》发展的原因很多，有许多客观原因，也并不是人力能够解决的。但无论如何，一个电视节目能够存活20年，已经是个不错的成绩了。
一、恰逢其时
1991年代，娱乐项目严重缺乏。普通电话还不能保证每家一部，智能手机更是天方夜谭了。电子游戏还停留在任天堂的8位机时代。所以电视就成为全国人民唯一的娱乐工具。
但是，电视节目又不能很好地满足大家的需求。每年春晚，大家欢乐过后，就是漫长的等待。国产电视剧数量少，质量差。以至于连台湾，新加坡，巴西甚至墨西哥的电视剧都出现在荧屏上。
正在这个时候，《曲苑杂坛》出现了。这个以送欢乐为主题的节目，一出场就给人耳目一新的感觉。为干涸的河床带来甘泉，为孤寂的心灵送上笑声。可以说《曲苑杂坛》来得正是时候。
二、一时瑜亮
在《曲苑杂坛》出现的前一年，一档综艺节目已经成为央视的爆款。这就是《综艺大观》。这是一档完全按照《春晚》微缩版打造的节目。因此，相声，小品，音乐都是必不可少的硬菜。
曾经有王刚、倪萍、成方圆、周涛、曹颖、沈冰等大牌主持过这档节目。高英培、孟凡贵、阎月明、唐爱国、李金斗等相声演员，赵本山，黄宏，范伟、葛优，潘长江，郭达，孙涛等小品演员都是常客。
流行音乐方面，毛阿敏，宋祖英，齐秦，田震等都曾登上过这个舞台。而东方流行女神苏芮央视的首次亮相，就是在《综艺大观》上演唱了《一样的月光》。
而《曲苑杂坛》就显得寒酸了许多。节目只有串场词，而没有主持人。整台演出表演形式单调，缺乏和观众的互动。因此，在和《综艺大观》的较量中，一直处于下风。
三、先天不足
正像《曲苑杂坛》主题歌中唱到的那样：相声、小品、魔术杂技，评书、笑话 、说唱艺术。基本上就是这档节目的主要表现形式。
但是，当时的相声，已经势微。全国相声演员能拿出手的，也就是春晚那几段。91年春晚，还有姜昆和唐杰忠，牛群和冯巩的相声能听，接下来的几年，春晚的相声只剩下牛群和冯巩苦苦支撑了。
再说小品，上面已经说过，当时走红的小品演员，都到了《综艺大观》，留给《曲苑杂坛》的资源并不多。如果要使节目得到改观，节目组只有挖掘新人一条路了。
再有就是魔术和杂技。可以说，中国人对这两个项目的口味极高。公园或者郊外搭棚演马戏的草台班子，里面都有身怀绝技的高手。因此，电视上的魔术杂技并不能抓住观众手中的遥控器。
至于评书，笑话和说唱艺术，不说也罢。连相声都没人听，有谁会听这些呢？这并不是某个人的能力问题，而是整个环境就是这样的尴尬。
四、不遗余力
虽然面临诸多困难，但节目组还是发挥锲而不舍的精神，努力制作更优秀的节目。这也体现了主创人员的良心所在。
比如就相声而言，虽然新相声没人听，但还有经典老作品能听。节目组甚至发明了一种新的相声形式，“相声电视”。把经典段子配上真人表演，放在电视上，果然给人一种眼前一亮的感觉。
我们甚至还能看到，著名评书演员秋实，用评书手法解说AC米兰队的比赛。这种神来之笔，在节目中，总能让人过目不忘。
而在小品方面，剧组通过自身努力，发掘了多位草根明星。比如《聪明的剧务》中，模仿单田芳的邹德江，《洛桑学艺》中，藏族小伙子洛桑，还有《放驴小子》中以动作见长的于小飞。
可见，《曲苑杂坛》在创新方面可谓不遗余力。也正是这种不断地创新，才让人们对《曲苑杂坛》一直保持一种期待。
五、黯然下课
时间来到2011年，《曲苑杂坛》已经20岁了。对于人来说，正是年轻气盛之时，但对于一档节目来说，已是行将就木了。随着网络的发展，信息量爆发，《曲苑杂坛》越发追赶不上时代的进步了。
就像制作人汪文华老师说的那样：现在都选秀嘛的，传统也没什么人看了，就得被挤下去了。
《曲苑杂坛》的停播，确实让一批老观众们感到可惜。但如果就弘扬传统艺术来讲，这档节目做得并不算成功。所推出的明星，大部分都属于快餐文化，真正能够代表传统艺术的也是凤毛麟角。
在《曲苑杂坛》的后期，相声界的郭德纲已经名声鹊起。只可惜，那些年的郭德纲也是风波不断，作为国家级电视台，对于演员的使用肯定十分严格。所以双方遗憾错过，也是在所难免的了。
在这里，还是要再次感谢汪文华老师。二十年的时间，也是她人生中最好的二十年。伴随了许多80后的成长 。现在的汪文华老师，已经是满头白发，确实让人心疼。
打开电视，各类节目早已经丰富多彩 。只是再也听不到《曲苑杂坛》熟悉的片头曲了，在这里，只能祝汪文华老师一切都好吧。
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